古城大家，沉默是金（观沈子丞书画展又感）

明代中叶苏州是一个商贸城市，中国资本主义为萌芽期，前店后作坊，手工艺十分发达，书画也十分繁荣，故而有明四家的诞生，大量外来移民逐渐增多，发展到清末民初，书画家吴待秋，吴大徵等都是外地移民而来，吴昌硕，任伯年，倪墨耕，金心兰等等云集于苏州上海之间，苏州为一个文化中心，上海的后来居上，大量的文人墨客又移居上海，有的晚年又移居苏州，故而吴湖帆移居上又成了海上画派领袖之一，而沈子丞先谋生於海上，先入上海中华书局任编辑所图画部主任，中共一大纪念馆副馆长，晚年定居苏州，所以沈子丞属吴门苏州人，其实是1904年出生浙江嘉兴，桐乡还为他建了个纪含馆，而他在苏工作好多年，把艺术创作最好黄金时期献给了苏州，在吴门画苑设计室工作，办了一期仕好仿古画培训班带了很多学生，开了不少稿子，为吴文化发展做了大量工作，故而苏州欠他一个纪念馆。

我真正知道沈子丞的大名是我1985年美校毕业后，去虎丘游玩，见平山堂一堂六尺对开十八罗汉，巍巍壮观，气象宏伟，静谧壮严，古朴典雅，深深打动着我的内心世界，那个时期正是我刚接触三教文化，为其罗汉造像深深吸引，故而斜仰拍下了这组资料，回来不停临之，尤其是一幅达摩罗汉，不知临了多少遍，当时苏州十全街工艺书画店销得很好，故而对其有了一些研究，也临了他的寒山拾得，也很受日本游客的亲睐，至此沈子丞的笔墨语言在我的画中种下了烙印，尤其他的书法无形中潜移默化有三分神似。所以他书画我是十分钟爱，也收藏他的钟馗人物和书法对联。

　　这次吴门书道馆举办《心跡双清》沈子丞纪念沈子丞诞辰120周年书画作品展，我午后特地一人前去，静静地观赏，全面了解他早期中期晚期变化环节，尤其是书法的画意，和早年碑味钟繇隶楷，功夫十足，静谧淳厚，至晚年的棉里藏针，蓬松见骨，金石味浓，形意太极，似醉非醉，变化多端，有一种无为人生潇洒自如独来独往漫步于天地之间之感觉，似乎从他字迹中看到一位慈悲的老者在向我微笑曰：书画同源，书即是画，画即是写。再看他的画，就是他在书，《菅丘遗韵图》手卷，中锋勾树，笔沉墨透，寒林树梢，左右顾盼，参插有序，有宋元笔意而不失自已笔性，开合疏密，黑白浓淡，前后层次，时空感觉引人入胜。再看仿元吴镇《溪山仙馆图》更见其传统功力深厚，笔笔沉稳，层次分明，用水干净，不死学，主观临，不失原意，更见自己感悟，可谓临品中的上品。再看一幅仕女图《细腰宫女图》用笔精细，设色淡雅，面容精致，如意在手，松荫游玩，题诗曰：“问道君王罢晚朝，重门深殿郁憔嶤。乐声一片从云起，知是宫中舞细腰”诗情画意，同唐寅《秋来纨扇仕女图》诗有同工异曲之妙，充分显示了沈老诗画修养，彰显了文人画之魅力，再看《弹琴图》“江静月在水，山空秋满亭。自弹还自罷，初不要人听”这种自娱自乐自我写照何等可贵，另看一幅晚年之作，一团和气，用笔简约，人猫合一，笔趣横生，又诗曰：“年已八十八，誓不再卖画。看看老朋友，大家笑哈哈。”足见一付可爱老玩童心态。真恨我出道之晚，没曾会面，否则也将是我的灵魂导师和忘年交。