王珮瑜著名的京剧演员，工老生，宗余派，其师承著名的京剧余派教师王思及。

王珮瑜最初学习的是评弹，其实在评弹领域她也是颇有造诣，并且也因为评弹获得了一些奖项。但是后来她开始接触京剧艺术了，而她最初学习的并不是京剧老生，而是京剧老旦。

在上世纪九十年代王珮瑜进入了上海戏校，其实当时戏校是不收坤生和男旦的，这其实是从上世纪六十年代就开始了。后来还是上海文化部门的负责人马博敏看出了王珮瑜是一个好苗子，后来这才破格收了她。

后来王珮瑜也确实不负众望，她年纪轻轻就已经成为了京剧界一位十分受欢迎的坤生，就连梅葆玖、谭元寿二位老艺人对她的评价都很高，甚至于将她比作当今京剧界的孟小冬。

王珮瑜的唱腔是京剧流派中的余派唱腔，她掌握了余派唱腔的精髓，在吐字、发音、用气、行腔诸方面精心调度，浑然一体，不露斧凿痕迹，追求“恬淡雍容，内涵筋骨”的境界，于淡泊中寓神韵。当然了，不可否认王珮瑜的唱腔中存在一个问题，那就是雌音太重，这是十分明显的一个问题。

其经常演出的剧目有:《失空斩》、《搜孤救孤》、《捉放曹》、《红鬃烈马》、《大探二》、《李陵碑（碰碑）》、《文昭关》、《乌盆记》、《法场换子》、《击鼓骂曹》、《琼林宴》、《桑园寄子》、《四郎探母》、《战太平》、《打渔杀家》、《甘露寺》、《断臂说书》、《清官册》等等。

近些年我们看王珮瑜老师在综艺领域发展得非常好，她这么做其实也是为了传播京剧艺术，让更多的人了解和喜欢京剧艺术。

曾经在一档访谈节目中王珮瑜被主持人问及“那你现在也算是娱乐圈的人吗？”。王珮瑜老师对此则回答:“不是我是艺术家，所以我觉得还要保持一定的距离。”

其实我认为京剧演员参加综艺也没有问题，毕竟在当今这个时代应该创新，应该积极融入媒体，只有这样才能够让年轻人喜欢。

但是我认为京剧演员还应该回归舞台，为什么这么说呢？因为在如今快节奏的社会，年轻人压力越来越大，而很多年轻人也开始喜欢上了京剧艺术。

我们看现在像京剧名家张火丁就有很多的粉丝，很多年轻人对于她的唱腔十分痴迷，会在忙碌的工作当中抽出时间去看她的演出。

再有就是我们看天津青年京剧团的卢松老师有一次演出后台就有很多的年轻人跟卢老师交流。

所以说，现在很多年轻人还是喜欢舞台上的京剧演员和舞台上的京剧表演，或许这样传统的模式能够让一些年轻人沉下心来放松放松。

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