这是一只百元级的大三元镜头，发布于2011年，其实也不算是历史悠久的老镜头，但目前二手市场价格居然已经到了千元以下，可以说是性价比极高，毕竟大三元作为厂家的门面，其画质做工等方面都是相当有保证的。没错，它就是图丽AT-X Pro SD 16-28MM/F2.8(IF)FX镜头。
其实我手上的广角镜头并不少，包括佳能EF-S 10-22MM/3.5-4.5 USM、适马14-24MM/F2.8 DG、佳能17-40MM/F4L USM、佳能TS-E17MM/F4L、蔡司Milvus 21MM/F2.8、佳能TS-E 24MM/F3.5L、适马24/1.8EX DG、佳能24-70MM/4L IS USM、佳能RF28-70MM/F2L USM、适马35MM/F1.4 DG、蔡司Distagon 35MM/F1.4 ZE等，长时间使用过的有索尼10-20MM/F4、老蛙EF 12MM/F2.8、佳能24-70MM/F2.8L II、索尼16-35MM/F2.8 GM、索尼24-70MM/F2.8 GM、索尼35MM/F1.4 GM、适马FE 24MM/F1.4 DG DN、适马FE 35MM/F1.4 DG DN等，可以看出我是一个原厂+适马忠实粉+虚假的蔡司用户。
那么为什么会想着买图丽的这个镜头呢？主要是因为玩拍照这么多年来从来没用过图丽镜头，即便是腾龙这个我没有罗列出来的品牌，其实我手上也有一个272E的90微，虽然我对于腾龙的对焦以及做工颇有微词，导致我后来从来再没买过它的镜头，但至少我也是体验过了。图丽作为三大副厂之一，一向以用料出色、做工踏实、高性价比著称，然而我却一直没用过，甚至身边也没有任何朋友使用，这不得不说是一个遗憾，而遗憾当然是需要弥补一番的。
那么体验哪个镜头呢？图丽最为人称道的是它家的百微，然而我现在很少拍微距了，手上也已经有腾龙90微、佳能百微II代和180微，其次就是图丽的标变AT-X 24-70mm f/2.8 PRO FX，据称画质可以与原厂媲美，二手价格现在仅两千出头，到这个时候已经非常心动。然而当我看到AT-X Pro SD 16-28MM/F2.8二手价格仅八九百的时候，我就知道这就是我要找的镜头了，毕竟花钱不多，又是大三元之一，怎可错过。于是在闲鱼蹲了一段时间，最后拿下了这个成色还不错的EF卡口镜头。
上手的第一感觉就是重！毕竟镜头重量达到了950g，硕大的灯泡头让人为之侧目。而佳能的16-35MM/F2.8L II USM为635g，滤镜口径为82MM，可以说是相差甚远。而适马与腾龙比较接近的镜头则是14-24MM/F2.8 DG ART（1150g）以及15-30MM/F2.8 Di VC USD G2（EF卡口1110g），相似之处就是大家都是灯泡头，然而变焦比图丽更小，而且起始焦段来说也不如适马与腾龙，因此在竞争上自然处于劣势。当然我也不知道为何图丽执着于16-28这个焦段，即便是2019年更新的Opera 16-28/F2.8 FF 依然焦段不变，但我觉得这个镜头图丽味已经不浓，更像适马的外观设计了。
规格不够做工来凑，16-28MM/F2.8采用全金属镜身，一体式遮光罩，体积为90MM*133.3MM，显得相当的粗壮，几乎跟适马14-24/F2.8差不多了。由于是灯泡头，因此不能使用常规的镜头盖。镜头盖采用了內捏式设计，还是非常方便的。
我喜欢图丽这个镜头另外一个原因是内变焦设计，也许是因为稍微有点强迫症，现在越来越喜欢内变焦/内对焦的镜头，在变焦/对焦时镜头不会伸出来一截感觉会更舒服。现在手上还有这种情况的只剩下24-70MM/F4L is、腾龙90微和100-400MM/F4.5-5.6LII is了。再加上这个镜头还有一定的防水设计，如卡口的防水胶边、首个镜片的WR镀膜等，提升了在比较恶劣的环境中的可靠性。
图丽16-28MM/F2.8采用了13组15枚镜片设计，包含了P-MO非球面镜片、2枚非球面镜片以及多达3枚SD（超低色散）镜片，能够最大限度的纠正色散、眩光的出现。此外还采用了9枚圆形光圈叶片，尽可能让焦外更加柔美。
图丽声称为该镜头专门设计了全新的AF对焦系统GMR（高密度磁力传感器）以及SD-M（Silent Drive-Module 安静驱动模块），令驱动马达拥有更高的对焦精度以及更安静的对焦声音。但实际上与佳能的USM对焦马达相比，其对焦速度明显要慢不少，在弱光下拉风箱的情况比较常见。此外其对焦声音也相当大，与早期适马24MM/1.8 EX DG这个镜头有得一比。
虽然16-28采用了内变焦设计，但其实在变焦的时候前镜组还是有移动的。比较有复古情调的一点是它使用了推拉式切换自动/手动对焦设计，我用过如此设计的镜头还有适马24/1.8EX DG以及腾龙的E272 90微，相比在拍摄过程中要腾出手来使用AF/MF切换更加便捷。变焦环和对焦环都很宽大舒适，但变焦环确实比较紧，需要一点时间来适应。
16-28保留了焦距窗设计，这也是很多高端镜头的保留设计之一，采用金色字体标识，与整体粗犷的设计还是比较搭的。
金属卡口，同样有塑胶密封条的防水设计。
由于镜头比较硕大，因此适合搭配同样外形比较彪悍的机身，比如说5系或者1系，看起来会更加和谐。如果插在450D之类的小机身上可能就显得过大，有种吕布骑狗的喜剧感。
这是手上部分EF卡口的广角镜头合影，都是一些不甚值钱的老镜头，惭愧的是我还不能发挥出它们的十分之一实力，只是能在跟朋友吹牛时说我也用过很多镜头而已。
Tokina图丽16-28在16端有一定的桶形畸变，在可接受范围内，当然上图是我矫正过后的，因为用惯了移轴镜头，横平竖直已经成了一种习惯。
再说边缘画质的问题，从MTF上可以看出在全开光圈时确实边缘画质较软的情况比较明显，但相比我用过的佳能17-40MM/F4L 来说已经好了很多。这个镜头在收到F5以上的光圈，边缘画质有了很大的改善。
虽然贵为三大副厂之一，但图丽的镀膜技术一直都为人诟病，最大的缺点就是面对强光时容易出现诡异的光晕，需要我们在拍摄时加以注意。此外它的暗角也是比较明显，当然这一点在数码时代来说不是难以解决的问题，在Camera Raw里面加载配置文件即可，我有时候还故意保留暗角来营造氛围。
图丽16-28的焦外我认为时属于比较柔和的类型，虽然不是极致的“刀锐奶化”，但作为大光圈广角变焦镜头来说，从个人角度来说可以达到了75分的标准了。
另外说到虚化的事情，我突然想起Camera Raw 16.2更新了“镜头模糊”功能，我也拿这张图片测试了一下，效果还是很明显的，而且有五种焦外成像可选，如折返镜头特有的甜甜圈焦外等，还是挺有意思的。虽然从原理上说是属于计算得到的，但看起来相当真实自然，还可以通过可视化深度来调整“聚焦、模糊”从而让虚化更加真实，没试过的朋友不妨测试一下，说不定可以省下大光圈镜头的钱了。
色彩来说个人认为它是偏厚重的感觉，没有特别的倾向性（说的就是你，早期的健身马），尤其是对于红色的表现，我认为相当可以。
再来说一说对焦的事情，尽管图丽宣称使用了SDM静音马达，但实际上对焦时的声音还是相当大，并且对焦速度也比较犹豫，与佳能使用了USM马达的16-35MM/F2.8LII形成鲜明对比。
图丽16-28由于是灯泡头，因此使用滤镜未免非常麻烦。我之前曾经为了17移轴买过150MM滤镜系统，但由于携带、使用都很繁琐，所以后来都基本闲置了。现在我为了解决滤镜问题，买了百诺的可插滤镜的EF-RF转接环以及一整套的插入式滤镜（包括ND1000、ND64、CPL、GND、抗光害滤镜），非常小巧，我也乐意带出去用。
优点
１、不足千元即可购买到F2.8光圈的广角变焦镜头，性价比非常高。
２、画质总体上来说属于优良级别，收光圈之后提升明显。
３、做工出色，具有良好的防水性能。
缺点：
1、变焦比太小，其他品牌在同级别都可以做到16-35或者15-30，16-28确实有点不够诚意。
2、佳能、索尼的16-35MM/F2.8镜头均非灯泡头，图丽16-28焦段更短，居然是灯泡头，不由得让人怀疑Tokina的设计实力。同时灯泡头的设计让滤镜使用也更为麻烦。
3、镀膜技术一般，容易出现眩光、鬼影。
4、边角画质稍软，需缩小光圈来提升。
5、对焦略慢，对焦声音比较大。
6、重！950g的重量不是开玩笑的。
结语：
这是一支优缺点都很明显的镜头，但总体来说性价比还是非常好的，一来是因为图丽的品牌影响力小，二来也是因为单反已经成为过去时，副厂镜头不保值也是理所当然。在这个价钱来说，如果你能够忍受它的缺点，而且预算没那么充足，这个镜头还是可以考虑的，几百块钱，还要什么自行车呢。当然如果你有红圈情怀，那么同样价位考虑佳能17-40MM/F4L，更加小巧轻便，滤镜也好上，但画质来说我可以担保是比不上这枚镜头的，如何抉择就要看自己了。
