当年莫言获得诺贝尔文学奖很多人至少听说过，看过莫言的书，现在这个作家残雪很多人是根本没听说过，这也算是孤陋寡闻了吧！

其实，残雪在2019年就已经上榜诺贝尔文学奖赔率榜，已经连续5年获得诺贝尔文学奖提名，今年是排在诺贝尔文学奖获奖赔率榜第一名。

残雪，女，本名邓小华，1953年5月30日生于湖南长沙。父母是三四十年代的中共党员，解放后在报社工作，父亲曾任新湖南报社社长，1957年父母双双下放劳动。

残雪从小由外祖母抚养，老人是一个沾满了楚地巫风习性的人物，虽然心地善良，但有些神经质，有一些怪异的生活习惯（如生编故事、半夜赶鬼、以唾沫代药替孩子们搽伤痛等），对残雪性格的形成影响很大。

残雪从小敏感、瘦弱、神经气质，短跑成绩和倔强执拗在学校都很有名。　　她小学毕业后恰逢，便失学在家。

1970年进一家街道工厂工作，做过铣工、装配工、车工。当过赤脚医生、工人，开过裁缝店。1978年结婚，丈夫是回城知青，在乡下自学成木匠。1980年残雪退出街道工厂，与丈夫一起开起了裁缝店。

1985年，残雪开始发表处女作《黄泥街》，1988年加入中国作家协会，在国内被视作先锋派文学代表人物，著有《激情世界》、《苍老的浮云》、《突围表演》、《山上的小屋》等。

文学的理解是一种很私人的事情，无论是肯定还是否定都很正常。但是，怎么说呢，总觉得大家喜欢“看别人说”大于“自己去看”。

别人怎么说，不如你自己去看看她的作品。

残雪的名字在严肃文学圈子里如雷贯耳，蜚声海内外。人家是先锋文学代表人物，哥哥是西方哲学大佬华科教授邓晓芒，她受哥哥影响很深，她的小说其实是一种载体，去传达她自己的哲学观点。

残雪的小说是文革后文学创作中非常独特的存在。她用变异的感觉展示了一个荒诞、变形、梦魇般的世界，阴郁、晦涩、恐惧、焦虑、窥探和变态的人物心理及人性丑恶的相互仇视与倾轧，在她的作品中纠缠在一起，不仅写出了人类生存的悲剧，而且写出了人的某种本质性的丑陋特点，与西方现代荒诞小说有点接近。

她的小说和文字表达的是一种困在梦魇中否定与自我批判，这具有严重的德国古典哲学色彩。她认为伟大的作品就应该这样，要有人对自身本质的自觉认识。

如果你读过黑格尔或是对德国古典哲学比较了解，那上面的话你自然明白，但你要没读过，解释再多你都要问她在表达什么。

我说这么多，不是我有多推崇她，相反我并不喜欢她这样的思维，但不妨碍有人喜欢她推崇她，这并不矛盾。

残雪的作品阅读门槛很高，在国内几乎没有市场，她的作品只是在小圈子里阅读，但她的作品在国外很受欢迎，其中的原因可能并非是她的写作风格独特的问题，毕竟中国的先锋派作家并不是她一个人，所以我认为更深层次的原因在于作品的内容和思想性。

著名评论家卓今甚至认为，残雪是目前仅存的继续进行先锋写作的作家。“仅存”二字，既凸显了残雪极为突出的创作特质，又反映了其作品在文坛的重要意义。

在文学逐渐边缘化的语境下，诺贝尔文学奖的评选可谓来得适当其时。仿佛是一场每年准时上演的大戏，诺贝尔文学奖吸引着来自各行各业的人们关注文学、谈论文学、传播文学。

这种关注和兴奋也许是短暂的，但能够让大众在繁忙的工作中歇息片刻，读读文学作品，唤醒沉睡的灵魂，呼吸想象的气息，这便已是诺贝尔文学奖的大贡献。