自古以來，中華之邦有習俗焉，童蒙之時即習練毛筆字，此舉一則因書寫之習，一則為讀書治學之需。然至今日世風，毛筆字實用之功已然式微，然教誨稚子習之之風猶存，此或乃深植於族裔基因之中之身份認同使然。是以中國書畫淵源悠久，雖已邁入人工智能之世，以毛筆為載體之書畫藝術猶然興旺，盛況空前未有衰減之勢。
中國書畫之學，自摹寫仿效始，其旨在于令學者由筆性筆法之揣摩，漸次養成習慣。故學有所成之士，其作品中筆墨之運轉軌跡，觀者能辨其源流，溯其本末。即言之，若擇某家名作以為模範習之，則其筆性筆法必受原創者之薰陶，乃至融入己身，成為個性之表徵。由此，臨摹之先，擇師至為關鍵，一則審其是否屬上乘之作，一則思其是否契合己身之性格。時有二者相左之際，學者只得捨棄，另尋良師。
如何辨其是否為上品？首重觀其落款題字，是否具書家之風範。倘若是所謂江湖字，則其筆性筆法必粗陋不堪，此類畫作無臨摹之價值，習之愈多，陋習愈固，後欲改之，則難矣。古訓有云，初乳之養至關重要，蓋喻初學之師，其影響深且遠也。
陸儼少作品
陸儼少作品
