1955年，顾炳鑫的代表作《渡江侦察记》连环画面世，顾大师以其精湛的铅笔画技法打磨出一部不朽的杰作，荣获第一届全国连环画评奖二等奖的首座。《渡江》不仅是连藏者心中的月光，更是美术工作者、爱好者临摹学习的绝佳范本。

《渡江侦察记》从50年代起屡屡再版，版本之多甚至令一些资深连友头脑发昏。

单说老版，就有1955年的上美初版、1956年外文版、1962的人美花边版、1977年上美版（77版将55初版画面做了微小修改，即军帽添上五角星，军装领口添领章，故而渡江被简单划分为55版和77版）。

自上到下分别是55年初版、外文、人美花边版、77版

2000年后，再版精品连环画兴起，《渡江》又是一次次地重新出版，大的、小的、平装的、精装的，各社各样， 琳琅满目，品质又往往参差不齐。

再版各种大小精《渡江》（部分）

这十多年来，大家反复热议着：到底哪个版本的《渡江》最值得收藏？

有人说雷人“黄大渡”无敌，有人说上美大精正宗，也有人说今年杀入市场的辽美、天津版才最清晰。真相如何，让我们一探究竟。

《渡江侦察记》是铅笔连环画的天花板，五六十年代的受限于印刷技术和小尺寸的开本，并不能将顾炳鑫的原稿魅力充分表现出来。

2004年，上美吹响再版32开大精连环画的号角，上美大精《渡江侦察记》也在那一年登上历史舞台，引发了连友的购书热情。

2012年，出版人张雷精心修图，隆重推出两本雷人版32开大精装《渡江》，一本画面衬了灰黄底（55版，无领章帽徽），一本画面衬了灰黑底（77版，有领章帽徽），这就是著名的黄大渡和黑大渡。此时互联网购书已成风尚，雷人两大渡制作精美，令人眼前一亮，引发连友争相购买。毫无疑问，雷大渡成为连环画出版史上现象级的产品，书价很快溢出十倍以上！

2023年，辽宁美术凭洪荒之力出版一系列大精连环画，其中就有《渡江》的身影。又因为顾炳鑫大师百年纪念，天津美术也发行了两本不同颜色的《渡江》大精。

四家出版社的大精合影

于是，市面上就有了四个版本的大精《渡江》：上海美术、连环画出版社（雷人）、辽宁美术、天津美术。

上美大精《渡江》

上美大渡

出版时间：2004年，印量：4000册

简评：上美大渡江出的最早，品牌优势，根正苗红，目前价格居高不下。

雷人出版的“黄大渡”和“黑大渡”，连环画出版社发行

雷大渡

出版时间：2012年，印量：各2000册

雷人的黄大渡、黑大渡是精心打磨的产物，据说张雷当初拿到了上美给的电子稿，和印厂密切联动，进行墨色密度印刷测试，反复调校，输出了最理想的效果。从外观看，比起上美边缘微微凸起有点圆润感，雷大渡显得方正板直。

辽宁美术《渡江》

辽大渡

出版时间：2023年，印量：2000册

辽美的渡江为了把社名放入标题，把封面画面往上提了提，导致远景渔船人物被切掉了一些。整个画面绿莹莹的，有点偏色。

天津版1956

天津版1963

津大渡

出版时间：2023年，印量：各1000册

天津美术侧重于纪念顾老百年，无外封套，分为1956和1963两种年份数字，封面材质为绢丝面，手感顺滑。（为什么选56和63，望有情报的朋友留言）

津大渡号称采用现存最全的原稿资源，这足以令他骄傲，当然，光有好菜不够，还得有个好厨子。其中前言后记的文字排版毫不美观，再加上没有外封套，引起很多连友的吐槽。

内封：自上而下为辽大渡、黄大渡、上美大渡

我们看一下内封面，辽美大精都是绢脊红面的设计，黄大渡则是完整的绢面，上美布脊白板，中央有一个渡江战士的火印图案。

内封封底

黄大渡的赠品页

黄大渡在扉页之前放了几张历史版本的封面图，色彩效果不错。天津版也放了这四幅，还单独印出明信片当赠品，只是很鸡肋，因为画面品质远不及黄大渡的。上美和辽美都没有附上彩图。

津美赠品的四个明信片，印刷比黄大渡差很多

扉页：上美、雷大渡

扉页：辽、津

内容说明页

扉页、内容说明页：都中规中矩，上美喜欢放个小图，其他都比较简单。

内页用纸：黄大渡宣传采用的是双面涂布的特种纸，应该是四家中最佳的，而上美大精是用低密度的轻型纸，显然经不起岁月的考验，很容易受潮生黄斑。天津、辽宁的都是现在主流大精用纸，微微淡黄，品质都是优良的，只是黄大渡的纸张明显更光滑。

简介：辽美/津美

附录：上美提供作者小传、作品目录；黄大渡附录了作者简介，9幅原稿；辽美的尾部干干净净；津美的尾部最为丰富，不仅有大量顾炳鑫的创作心得、还有近20幅原稿，所以津美书最厚。

外封书脊

从书脊看，天津的略窄，更厚；辽美的烫印字压得不太实。

书顶，笔者的上大渡有黄斑，见笑

我们来看最为关键的内页，铅笔稿有黑白灰的几个深浅层次，比通常单线白描的连环画印刷难度大很多。

经过仔细翻阅这四组大精，我发现上美大渡和黄大渡清晰度都不高，他们采用的是同一套稿源，一看能感觉发虚，到底是稿源问题还是印刷技术问题尚不明确。辽美和津美今年刚印，整体清晰度有了巨大提升。

故事开篇，有好几幅画质不佳，比如P3吴老贵望远。

P3，自上而下分别是上美，黄大渡，天津，辽宁

不难发现：上美的画面着墨力度偏浅，层次质感还不错，但总体印刷模糊，尤其是拿辽美，津美版放旁边对比，清晰度差距很大。

黄大渡画面垫了个灰黄底色，故而得名，目的是让画面视觉更接近泛黄的原稿。雷人当初修图调校花了大力气，阴影暗部的细节很清楚，但是用肉眼细看，精度仍然不足，因为电子稿源就还是上美那套，只是把数字修复提升到了极致，但巧妇难为无米之炊，黄大渡距离原稿精印差距不少。

黄大渡P57

为了读者能一览无遗所有细节，黄大渡把阴影部分都提亮了，这样就导致画面弱化了对比度和层次感，也削弱了黑暗中侦察的氛围感。

衬上黄底，仿佛原先的黑夜开了大灯，意境迥然不同，见仁见智吧，不喜欢黄底的朋友可以考虑黑大渡，黑大渡的画面内容也差不多，没有垫黄底。

辽宁和天津的大部分页面清晰度都很高，细腻精致，天津的明暗调校比较中规中矩，没啥毛病。

辽宁版P3

辽宁的曝光度调得特别暗，某些画面确实强化了黑夜中侦察的氛围，但是大量阴影中细节直接损失掉，注意上图持望远镜者——吴老贵下半身几乎没有细节。

P9，自上而下分别是上美，黄大渡，天津，辽宁

第9页，有一段李队长回忆，和女主角刘四姐初遇，画面品质很差，修图也救不回来。注意看，天津和辽宁套上了边缘外羽化，以示回忆画面和正常叙事不同，上美和雷版都没有。我个人不喜欢羽化，画蛇添足加特效破坏了原始的美感。

P109，自上而下分别是上美，黄大渡，天津，辽宁

P109，正午阳光强烈，几个侦察兵扮作商贩围住敌人。无论是边缘锐化，高反差保留，还是说直接拉清晰度，没有原稿，怎么修图也无济于事。

P141，自上而下分别是上美，黄大渡，天津，辽宁

P141也品质堪忧。不过这幅图有个趣味点，剧情是说敌人炮弹打下来，报务员瞬间牺牲了，我们的男主李连长忙抱倒女主刘四姐趴在地上。大家看上美和黄大渡，二人的表情是嘴角微微上翘，似乎对炮弹早有预料，还挺开心，你俩搁这劈情操呢？旁边都有同志牺牲了啊喂。

再看天津和辽宁的，就有一种严肃悲伤感，我觉得这更符合此情此景。

以上呈现的三张都没有原稿，无可奈何，再好的制作技术也注定《渡江》白璧有瑕。

P134，自上而下分别是上美，黄大渡，天津，辽宁

P134，周长喜舍命开车掩护队友，高速冲向悬崖，场面激荡人心，近景特写让人物塑造富有感染力。细心的朋友应该看到，只有黄大渡的周长喜戴着帽子，这是为什么？我就留一个悬念，资深连友可以在评论区指出。

我还选了四幅顾炳鑫百年画展看到的原稿，以之和四组印刷品对比。

P41原稿照片

这幅是渡江中最经典的画面，以刘四姐为视觉中心，战士们隐蔽在树林中窥探对岸敌情，巧妙的光阴排布，形成深邃的空间感立体感，刘四姐身着唐装，英姿飒爽的形象令人难忘。

P41，自上而下分别是上美，黄大渡，天津，辽宁

从四组出版物看，上美有些模糊，津美中规中矩，辽美印刷失败，最佳是黄大渡，主人公仿佛沐浴在胜利的阳光下，看起来暖融融的。

P68原稿照片

P68，自上而下分别是上美，黄大渡，天津，辽宁

P68，刘四姐撑杆跳船，其他效果都还好，只有辽美的颗粒感太强。

P84原稿照片

P84，自上而下分别是上美，黄大渡，天津，辽宁

P84，看起来辽美这次是没拿到这四幅原稿，印刷都很差。令人啼笑皆非的是，天津版在附录展示了这幅原稿，但页面却印刷很差，仿佛用劣质相机拍摄的，

P129原稿照片

P129，自上而下分别是上美，黄大渡，天津，辽宁

P43，自上而下分别是上美，黄大渡，天津，辽宁

其实上美也有不足，比如P43李连长敲门画质很烂，其他版本都有较好的呈现。

评测这几本书很难，因为他们的稿源和修图方式不同，有的页面是这本清晰，有的却是那本更清晰，我想来想去，只能以扣分法来估算印刷整体品质，一眼感觉特别粗糙的-3分，加粗标注，细看上去品质不佳的都-1分。

上美：(9/24/43/51/77/84/90/91/92/96/109/125/129/141/161/165)共计6P严重，10P普通，得分：72

上美P90/P125/P165印得差

黄大渡：(9/56/79/80/81/83/87/88/90/91/92/93/96/99/109/141/160/165)共计5P严重，14P普通，得分：71。80-99页工地抬石头，夜里发电报是黄大渡的硬伤，那段的画面普遍不细致。

津美：（3/8/9/84/109/141/165）4P严重，3P普通，得分：84，津美除了刚才提到的一幅明明有原稿还印烂，基本发挥比较稳健，挑不出更多毛病。

辽美：（3/8/9/18/20/24/26/45/51/68/84/97/109/129/141）6P严重，9P普通，得分：73，辽美除了普遍曝光调得过暗，有些页面疑似稿源不全，整体不如津美。

辽美P24/P26印得差

上美大精印刷于20年前，黄大渡印刷于11年前，年代久远，他们的清晰度是明显不佳的。而天津、辽宁是最近新印，平均清晰度有了质的飞跃。对清晰度有高要求，就要考虑新印的两本。

渡江的再版种类特别多，除了我盘点的四组大精，还有众多小精、平装……

2010年大漠堂出过蒙汉双语50开小精，还特制了一种内封镶金的，看起来特别土豪，我简单网上翻过照片，以今天的眼光看制作水平很一般了。

大漠堂小精《渡江》（转自网图）

2011年张雷出了“雷十渡”，除了上述展示的黄大渡和黑大渡，还有4本不同封面的小精，3本平装。我看了下小精，有两册77版的内页非常糟糕，惨不忍睹，古怪的是印得差反而现在溢价很多，都上百了，非常不推荐大家购买。55版内页的几乎等同于黑大渡按比例缩小，喜欢小开本的朋友可以放心买。

雷小渡：共4种封面，上为55版内页，下为77版内页

雷小渡77版内页劣质页很多，不建议购买

雷人出的3种平装《渡江》（转自网图）

2012年上美推出《渡江》小精，这本可不得了，一图一文，所以他的画面特别大，甚至有的画面尺寸超过了大精！圆脊设计又很方便翻阅展平。

最重要的是，印刷画质比04年大精有了巨大的飞跃，非常清晰，采用的亚光白色铜版纸，手感和视觉都上佳，像真的铅笔涂在上面，效果令我特别满意。唯一不足是封皮与书脊内侧之间有一个大空洞，不耐翻。

上美圆脊小精（厚如砖头）

上美小精内页

上美小精内页，这幅画面尺寸甚至超过大精

美中不足，封皮与书脊是镂空的洞

也是2012年，大可堂也出了一种大32开的宣纸《渡江》，封面用了黄锦缎，外函套绿锦缎包装。根据网图看，效果也不算理想，仅适合宣纸发烧友。

大可堂出品《渡江》，外锦缎，内宣纸（转自网图）

大可堂宣纸渡江内页（转自网图）

当然，上海美术也陆续多次再版过平装《渡江》，在此不再一一列举。平装往往就是品质平庸或拉胯，不在我测评讨论范围。

以上版本中，我个人最推荐上美小精。

《渡江》种种，纷繁复杂，选购起来令人神思疲倦，小歪整理编辑完这些也觉无力。

当初，顾炳鑫大师在1955年交了一稿《渡江》。1977年，他因故直接在原稿上添加了帽子上的小五角星，以及领口的领章（似乎还包括袖章？），于是就有了55版和77版。

上美2004年出大精时，把这些星星、领章给擦除，复原了55版的原貌。（铅笔画的优点，可以用橡皮改）

2011年，张雷拿到了上美这套电子稿，他先出的小精，两本55版，两本77版，我看77版里面内页一塌糊涂，大量原稿缺失，可能是直接拿老书影印修图的。

2012年，他出大精时动了脑筋，把55版清晰的稿源用PS修图补上了五角星和领章的细节，人造出清晰的77版，这就有了黑大渡。而原汁原味的55版稿件则垫上黄底，做成黄大渡。

2012年11月，黄大渡和黑大渡横空出世。

从此，无论是大可堂的锦缎宣纸，还是大漠堂的金色小精，都根本无法与黄黑大渡争辉，只有上美大精可一较短长。黄黑大渡成为连坛再版神话，霸榜已久。

2012年的上美小精令人赞叹，只是那会儿大家已经习惯了大精，所以上美小渡也没能掀起风浪。

再后来就是2023年，辽美，津美二版上市竞雄，我们看到印刷精度的突飞猛进。

尤其是津美这本，装帧设计、排版、调色存在诸多问题，但仰赖原稿资源最为完整，印刷也起码做到了中规中矩少见差错，它也就顺理成章成为史上最清晰的渡江大精。

2023的新秀：辽大渡和津大渡

坊间好评如潮的黄大渡，是时候走下神坛了，当然它是11年前最有诚意的产品，他的用料，装帧设计，内页调校等每一项都可以胜过今天的天津版，可是你愿意承担几百元的高溢价买一本不太清晰的黄大渡，还是几十元拿一本很清晰的津大渡？

事实俱在，相信读者朋友心中应该有了答案。

我是江户小歪，整理评测不易，如果本文对你有用，还请帮忙点赞和转发，谢谢。