清代的书家们把小楷的秀美、流畅这种风格发挥到了极致。看起来大多是工整秀丽、流畅美观，把小楷之技法写到了极致，出现了很多小楷领域的大家，但是因为大家的风格大多雷同，所以真正能够出类拔萃的不多，能够与晋唐相媲美的人更是罕见，这与明清时期的书法发展脉络有直接原因。

清代小楷大多受赵孟頫、董其昌影响较多，在结构上又受到欧阳询的影响较大，大多内撅严谨、工整方正，这样写出的字迹大多具有美观、方正、流畅的特点，但是也限制了书家的个性，造成书法风格的过于统一。这样的字虽然很美，但写起来很难出类拔萃、自成一体。

但是有一位乾隆年间的进士曹文埴，他的小楷就与大多数清代小楷又稍有不同，他的小楷结构有颜体的外拓风格，用笔借用赵孟頫、董其昌，综合看起来既流畅优美，又古朴典雅，与清代流行书风略有不同，与魏晋时期带有隶书味道的小楷也不同，形成了一种别样的风格。曹文埴也因此成为清代独树一帜的书法家，书名与邓石如齐名，可见其书法在当时的影响力。