文革对于文艺界来说是一个特殊的年代，因为有发展也有阻碍，发展就是创排出了以歌颂工农兵、歌颂英雄为题材的文艺作品，而阻碍则是这一时期对于传统剧目以及一些老艺人是一个重要的打击。

而这一时期也是矛盾重重，其中最重要的一点就是新老艺人的争议。这一时期文艺界的青年艺人备受重视，我们就拿京剧艺术来说，这一时期革命现代戏的主演绝大多数都是青年演员，而像马连良、裘盛戎、周信芳、荀慧生、李少春等老一辈艺术家都退出了舞台。

我们今天就来聊一聊曲艺界的冲突，“白马侯”与“马唐赵”。

“白马侯”是三个人，分别是白派大鼓创始人白凤鸣、曲艺大家马连登、相声大师侯宝林，这三位都是曲艺界的老人了。只不过“文革”中这三位是备受冲击，甚至于成为了被教育的对象。

“马唐赵”也是三个人，分别是相声演员马季、相声演员唐杰忠、曲艺演员赵连甲。这三位在当时都是青年一代演员，属于是进步派。

然而新旧两派之间确实存在矛盾，像曲艺名家马岐曾经直言“马唐赵”在特殊时期冲击过“白马侯”，并且他对于这种做法十分不满。

当然了，在特殊年代许多年轻艺人确实冲击过自己的师长，这也确实是不正确的。但是这一时期对于师道尊严也是一个挑战，在过去的师徒关系十分严格，师父说话绝对是说一不二的，并且是不论对错都不能够辩驳，而这种做法在文革时期就受到了挑战，师父说的不一定就遵从，所以一些老艺人感到十分不满意。

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