黄庭坚给黄州寒食帖的题跋,写的很精彩

江水清黄山明 2024-05-13 19:39:43

今天分享的是黄庭坚在黄州寒食帖的题跋。内容文字都十分有趣,满满的人情世故。下面从内容文字两方面聊聊。

释文:

东坡诗似李太白,犹恐太白有未到处,此书兼颜鲁公杨少师李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。他日东坡或见此书,应笑我于无佛处称尊也。

这段话点明了苏东坡的学习师法对象,颜真卿杨凝式李北海。下面接着说,就是让东坡再写一次则未必有这个效果的。这里借用了王羲之写兰亭序的典故,传说王羲之酒后一气呵成写出了千古第一行书兰亭序,第二天酒醒之后,再写也没有了最初的美感。

这里是赤裸裸的赞美东坡寒食帖神品妙品。这就是文人的赞美,不那么赤裸裸又那么赤裸裸,夸上了天。

哪天东坡看到我写的这段话,或许会笑我,在这里指点江山。这里说的还是比较谦虚的。或许苏东坡真的看到这句话会笑着说一句:这个鲁直……把我夸的太大了……(心想:还是你小子会说话,当着我面损我说我石压蛤蟆,背后还是够意思的)。

这些字写的还是比较精彩的,这时期的字跟松风阁,张大同那些差不多,成熟的黄庭坚风格。他的字典型特点,高,长枪大戟。笔画线条质量很高。比如上面这个东字,笔力很强,用笔干净利索,且十分耐人寻味。笔画质感很好,很突出。

从创新角度来说,他的字融合魏碑楷书也是颇有趣的,大家可以试试。就用他的结构,换成张猛龙的手法。

矮的字让它矮,东写得瘦高,颇这个字宽点,结字处处有变化。这就是高手,他把矛盾关系体现在细微处。比如你按照红色路线去写,这个字就没有他这么耐看。疏密,留白。都很精彩。包括穿插,点画精到就更不用说了。

扁的字很扁,用笔圆润,整个字藏锋聚气,长枪大戟的人,突然敛起锋芒,这本身就是出其不意的反差,更耐人寻味。收放之间相互配合,这也是一种节奏韵律不是?

单字分析处处精彩,这种精彩还是在因字附形的随机中表现出来的。其实书法艺术真的没那么复杂,熟练规律运用规律,一次次的突破再总结规律。

如果死记硬背真的很辛苦。

上面这个字,钢筋打造一般,力量感很足。

就近落笔,天然疏密。两边看似距离远,但是这种咬合感觉却拉进了距离。

健身的身材,才情颇高。

扁,宽。

右边的易是不是王羲之圣教序的感觉。

扁,外拓。外拓也好内擫也罢,都是为他服务的。别被表象迷惑。

上下墨色衔接,枯笔。枯笔首先要调锋换面,不然炸毛了怎么玩?其次起行收更要完备。不然笔画炸毛,漏气。比如上图如果按照绿色炸毛出去,那不就完了吗?

最后补充一下章法。

字瘦高的,一般字距小行距大显得更清秀比如欧阳询楷书布局多如此。字形方的字距行距都小显得茂密。颜真卿布局也多如此。

整体字与字搭配无非三种大方向。上图绿色穿插,下面顶进上面气口。榫卯咬合感觉。

要么上图红色标记处下面写的平一些托住上面字。还有就是直接如下图黄色标记处牵丝映带。上下连笔。连笔也有倾斜着托的意思。

上下字更近,穿插的更夸张些罢了。墨色变化就是自然书写,墨色干了在沾墨。上图第一行明显的墨越来越干了。写到笔沾墨水。写到复为之有沾墨了,没干为何沾墨呢?那就是他随心所欲处理墨块布局了。

一笔墨熟练后,再根据想在那里增加墨块视觉冲击力,自己调整墨色罢了。

好了,今天就聊到这里吧,祝大家日日精进!

(完)

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  • 最有感触的是 东坡道人已沉泉,张侯何时到眼前。那种伤感让人泪下,轴心骨没了,剩下落寞的残生。

江水清黄山明

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