葡萄牙渐入佳境，C罗左脚在右路打进两个，老马识途余勇可贾！

第22分钟，C罗主罚前场定位球，皮球越过人墙极速下坠可惜中柱弹出！

第50分钟，内维斯送出精彩长传，C罗完美停球流畅衔接假动作晃出空间直接兜射得手，葡萄牙2-0！

第60分钟，若塔左侧带球突破低平球横敲，点球点附近C罗不停球直接打门包抄入网，葡萄牙3-0！

梦回巅峰！

距离欧洲杯开赛还有5天，葡萄牙队让C罗首发并踢满全场，这是让C罗自己判断状态如何的关键战！

C罗在罚任意球的时候振振有词，但还是功亏一篑，中柱弹回，队友跟进补射不中！

但之后的两个左脚进球，给了C罗足够多的自信心！

再说C罗还有头球功力，在葡萄牙有不可替代的战术作用，就算踢不满全场了，但若需要高空作业的时候，C罗是必须要在场上的。

今天在右路运动战中的两个入球，体现了C罗捕捉战机的良好状态！

尤其第二个进球，先跑再停顿，准确的带开对手封堵，队友的传球和自己的射门严丝合缝，丝滑！

这一个没有罚进的任意球，加上两个进球，绝对可以支撑起C罗在队内的大哥大地位，大哥还是那个大哥，不仅仅是年龄。

葡萄牙在下半区，准备迎接荷兰、德国、西班牙的淘汰赛对决吧。

开赛前统一超级巨星的地位，葡萄牙踢了一场高效率的比赛。

最怕人人口服心不服，人人揣着小算盘，那样的葡萄牙队就是一盘散沙了。

小组赛，完全可以让年轻人去冲击，C罗这把宝刀，要用到最关键的淘汰赛。

替补保持一下比赛状态，不必和年轻人争夺出场时间，有舍才有得。

要学谢安泰然自若在家里弈棋，出战斩将夺旗的是他的子侄辈。

谢公与人围棋，俄而谢玄淮上信至，看书竟，默然无言，徐向局。客问淮上利害，答曰：“小儿辈大破贼。”意色举止，不异于常。选自刘义庆《世说新语雅量》。

公元383年，前秦王苻坚发兵南下伐晋，于淝水交战，最终东晋仅以八万军力大胜八十余万前秦军，史称“淝水之战”，是中国历史上难得的以少胜多、以南胜北的战争。前秦此战之后分崩离析，苻坚被杀。谢安家族的成员谢石、谢玄等为前线将领，谢家为此战倾尽全力，功不可没。这里体现了谢安的镇定自若，名士的冷静沉着。其实大战前，谢安心里也是没底的。这里说的孩子们，是指谢玄这些谢家小辈。

这一章节里，还有一个王羲之的著名故事，就是成语东床快婿的来历。

郗太傅在京口，遣门生与王丞相书，求女婿。丞相语郗信：“君往东厢，任意选之。”门生归白郗曰：“王家诸郎亦皆可嘉，闻来觅婿，咸自矜持，唯有一郎在东床上坦腹卧，如不闻。”郗公云：“正此好！”访之，乃是逸少，因嫁女与焉。

太傅郗鉴在京口的时候，派门生给王导递书信，请求他介绍一个好女婿给自己。王导告诉郗鉴的信使：“你去东厢房看看，那边的小伙子随意挑选。”这位门生回去之后对郗鉴说：“王家的诸位郎君都非常优秀，听说我是过来选您的女婿的，都非常矜持克制，只有一个小伙子躺在东边的床上乘凉，如同不知道这件事。”郗鉴一听，说：“这个正好！”后来一打听，原来此人就是王羲之，于是就把女儿嫁给了他。

C罗和佩佩，老将出马，必然要挤占两个出场名额，余勇可贾，老马识途，要把经验留到该用的时候，以及之长克敌之短，而不是和年轻人去比赛体能储备。

若两个老将依然恃才傲物，挤占年轻人比赛时间，那葡萄牙队就活该不能进入决赛。

但若不能将两个老将的经验发挥到极致，也会白瞎了他们的大赛经验，马丁内斯的魔法棒，需要有更加艺术性的挥舞。

韩愈，有首诗，《早春呈水部张十八员外二首》，诗人皆知第一首，很少人才知道第二首。

C罗和佩佩，就该有韩愈的这样情怀，莫道官忙身老大，即无年少逐春心。

“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。莫道官忙身老大，即无年少逐春心。凭君先到江头看，柳色如今深未深。”

读者感觉是不是第一首耳熟能详，第二首就稍感生涩呢？

此诗作于唐穆宗长庆三年（823年）早春。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。穆宗非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。

水部张十八员外：指张籍（766—830年）唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。长庆元年（821年），受韩愈荐为国子博士，迁水部员外郎，又迁主客郎中。

写这二首诗的时候，韩愈刚刚升任吏部侍郎，而张籍还是个员外郎，韩愈比张籍还小两岁呢！莫道官忙身老大，这句话颇有调侃的意味了。人老心不老的韩愈约张籍一起去游春。没想到张籍说单位里有一堆杂事要处理，自己年纪大了体力不支……韩愈不死心，就写了两首诗送给张籍。这就是《早春呈水部张十八员外二首》。

第一首诗中，诗人运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。

首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。

接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。

在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。

第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。