Ian Griffiths在阅读了《化学课》（Lessons in Chemistry） 后，开始思考科学的文化边缘化，转而支持艺术。他在后台沉思道：“当科学家的工作和我们设计中所做的有如此强烈的相似之处时，为什么人们如此轻视科学和数学：在混乱中强加秩序？

在那个灵光一闪的时刻，这位出色的设计师——自 1987 年以来就在 Max Mara 工作，让许多被困在创意总监旋转反复上的品牌都羡慕不已。Griffiths的创作过程倾向于采用女性主角，这一次他遇到了Hypatia，她（当然是）被忽视的亚历山大博学家。“人们抱怨说，现在已经没有足够的时间进行实验了，”Griffiths说，津津有味地说。“但我不认为这是真的：我们采用了一种全新的方法来开发这个系列。”

这种方法是采用Hypatia的抛物线和毕达哥拉斯的几何学，然后开发一个设计公式，使它们能够添加到Max Mara中。结果是多方面的，而且是奇妙的。一些例子包括棕色针织连衣裙，单肩，其肋骨在身体上形成一条严格而慵懒的抛物线弧形，在腰部勾勒出圆形镂空。后来的灰色针织配套作品包括髋骨上方的两个浅椭圆形镂空：当穿戴者移动时，它们会眨眼，就像在代码中传递信息一样。

飞镖从幕后被提升到舞台中央：这些倾斜的平面定义了服装的轮廓，并与其中女性的几何形状相呼应。在华达呢工作夹克上，挡风挡板被扣在衣领上，形成完美的等边装饰。与这些精密作品形成鲜明对比的是丝绸制成的裤子和夹克，就像物理学家废纸篓里皱巴巴的纸张一样皱巴巴的。

乍一看，这是一个典型的 Max Mara 系列，有驼色，有羊绒，有裁剪缝。每件作品都通过非凡的中性重叠，出色的服装从未努力脱颖而出。

—LUKE LEITCH