他身影翩跹，踏着清风，款款走来。温文尔雅又充满力量地讲述着他的文学梦与编辑梦，带着各位作家徜徉在他的文学世界里，重走他的文学旅途，感受文学的温度，体悟文学的氛围。
学生时期的文学梦
作为中文专业出身的他，同那个时候大多数同学一样，都在追求文学梦的路上披荆斩棘，梦想开拓一片属于自己的文学疆土。
大学校园的夜晚安静而又美好，在行色匆匆的来往中，总能看到夜灯下、操场边驰骋在文学海洋里的学子，这美好令他不禁驻足，在不觉中也留下自己的文学印记。这是回荡在校园中的文学氛围。
写作、投稿，投稿、写作，是他除了学习之外做得最多的事情。他不断地写，不断地寻找属于自己的文学天地；他将跳动的文字一封封寄出，收到的却是冰冷的退稿信，同样这也是那个时期许多爱好文学的学生缩影。在一封封退稿信中，渴望能有一封薄薄的写着杂志社名字的拟用回信，那意味着对自己文学作品的认可，更意味着向梦想迈进了一大步。他们渴望文思泉涌，写出好的作品，渴望自己的努力能够得到编辑老师的认可，更渴望杂志报纸上能有属于自己的一席之地。他们如一条条奔流不止的溪流，勇敢地奔向广阔的文学湖海。这便是他身边的文学氛围。
即便他的文字乘着一叶叶信舟驶向梦想之地，又都悻悻而返，即便字字句句在漫长的路途上杳无音信，但仍未浇灭他写作的热情与渴望。他的处女座《听房》终于得到《河南青年》的认可，他分享自己拿到那火热的7元稿费，足可以买一大提包花生瓜子的开心场景，那是历尽千帆回望的坦然，更是归来仍少年的豁达，这是他文学世界中的文学氛围。
曾经他写过一位守井老人的故事，如今他仍觉得令自己无比深刻。1980年代的开封街头，一口水井，人们只能通过它来取水。在井旁有一个只能勉强容下一人的狭小的小木屋，在这逼仄的空间里“藏”着一位特殊的老人，他负责伸手开关水龙头，如此，大家便不用担心冬天水龙头滴水成冰造成的不便。冬天凛冽的寒风侵蚀着每个人的耐心，老人需要重复一开一关的动作，他的手早已冻得通红肿胀，却始终都看不到他的脸。王剑冰仔细端详着那一只苍老而通红的手伸出又收回；后来，伸出的是一只年轻的手；再后来，伸出的是怎样的手他便不知了。王剑冰给了这篇文章一个同样未知的结尾。然而，当他踌躇满志地将稿子投递出去，等来的却是无尽的空白。面对一次次小心追问下的推辞，面对编辑的“健忘”，面对层层把关后的落选，他会如那双消失的通红的手一样吗？他失望，他不解，他更不甘；他要写，要在细腻的笔触中探寻动人心弦的地方，在妙笔生花的文字中打开自己的文学大门。这便是属于他自己的文学氛围。
文学路上的编辑梦
大学毕业，他唯一的愿望就是能成为一名编辑。面对人人都渴望的“金饭碗”，他初心不改。初来乍到，编辑工作并非他所想的那样。编辑经常要埋在一摞摞此消彼长书稿中，在繁杂的文字中找寻沁人心脾的佳作。他想到，或许曾经自己那一篇篇被退回的投稿信中，也曾有编辑指尖停留的温存。一名编辑几乎要在收稿、审稿、编稿、写稿签、退稿中度过自己的大半人生，他也不例外。他深知，自己认真地看过每一篇来稿，不仅是对作者的尊重，更是不断探究自己文学创作构思的过程，他的文学思绪飘在自己的世界里，也畅游在每一份投稿中。这便是他藏在编辑梦里的文学氛围。
王剑冰不止热爱文学，更尊重文字。正因他从无名之辈走来，所以他深谙每一位普通作家的创作不易，更深知编辑老师能为一名“落选者”简单批复几行稿签，就能影响一个人的写作方向，甚至会对一个人的文学命运产生深远影响。所以他在审稿中始终一视同仁，即使作品“落选”他仍会认真给出稿签；会同前来拜访的作者沟通，给出修改意见。“那是他们的心血。“不应该把他们亮着的心灵之灯吹灭。“这是他追求编辑梦的初心，也是他编辑路上的文学氛围。
不要因为惧怕退稿，而放弃在文学的世界走出自己的光明大道。编辑编的稿子能刊登出来，高兴的不只是作者，更有编辑。编辑不只是大刀阔斧的抉择者，同时他们也面对着一些作者偏颇的认知和误解，即便如此，他们仍会竭尽全力为作者争取发表的机会。他是这样做的，他的同仁同样也是这样做的，他们都在为每一次刊登机会拼尽全力，这大概就是独属于编辑的文学氛围吧。
跟随王剑冰徜徉在他的文学世界里，那里有色彩的明艳，有水的温润，有风的灵动，有旷野的自由和大地的豁达“上坡路难走，力行则将至；顶风船难开，笃志则必达。”
答读者问
如何避免历史资料的平铺直叙？
王剑冰有一个创作习惯，在去写一个地方的时候习惯先看一遍此地方的资料，先入为主地了解；而后到了此地，去找自己内心的触发点。历史资料只是辅助作者去了解的一个窗口，最重要的是作者自己的感观。写作要避免资料的堆砌，不要成为一名解说员，读者更想看到的是你内心的感受，想了解你从中获得的感悟。他笔下营造的文学氛围，从来都不是借以资料让读者了解某个地方或某个人，他跳出资料，用自己敏锐的视角捕捉到动人的触点，向读者展示自己独特的心灵感受，所以他的文字如清泉，总能沁人心脾，动人心弦。
散文的结构应该怎么设计？
王剑冰眼中的散文，就如画家作泼墨画，泼墨的动作看似随意挥洒，其实画家手的每个动作都是有意识的。散文的结构写什么、不写什么，不必过于强调，应该强调的是怎么表达，这才是最重要的。散文看似形散，但它通过每个“别有用心”的描述，给读者展现出的是美妙生动的文学氛围。王剑冰曾在周庄小住时有过这样的经历，他的房间是一个处在几进院老宅二楼的闺房，初到此处，他被这幽深、静谧而又迷人的环境吸引。白天的鸟语花香、岁月静好，到了夜晚却静得可怕，令人惊悚。这样极度反差的体验，实则就是一种文学的氛围，给了他特别的灵感，他将这种感觉写入作品之中，进而给了读者新奇又独特的体验之感。
“散文怎样结尾才能避免仓促？”
没有固定的结尾。仓促结尾并非完全不好，有时看似仓促的结尾，却能让人有意犹未尽之感，给人以无限遐想。有时适当给读者留白，也能产生微妙的“化学反应”，同时也正是文学的氛围。王剑冰曾碰到过一个坐在洱海边梳头发的女孩儿，那份美好与恬静令人久久驻足。他称，“红衣女子梳着自己飘逸的头发，梳一下湖水就荡漾一下，梳一下湖水就荡漾一下”，假如以此为结尾，读者并不会感到仓促，反倒可能沉浸在那绿色湖面倒影上。
“如何让散文避免水分，更接地气？”
散文的水分要把握好，不能挤得一滴不剩，也不能让它溢出来。假若写鼓声，只纯粹形容鼓声，难免平淡无味，令人感觉缺少些味道；但若将鼓放在巷子里，那悠扬的鼓声沿着窄窄的巷子一遍一遍回荡，将这样的细节表达出来，就是文章出彩的地方。王剑冰眼中要写的麦浪，每一杆每一簇都是悠扬的，也是沉重的。它是丰硕的喜悦，是乡村劳作的艰辛，通过麦浪将那景那人那情都描写透了，这小村就亮了，这里的人的形象也亮了。这些所延伸的东西并不是水分，而是文章出彩的地方，升华的地方，也是文学氛围给人神奇的地方。
