“晚”字的本意是晚上，晚间，夜晚。因为这段时间是一天中的最后一段时间，因此，“晚”也被引申为某一件事情的最后一段时间。比如，“晚春”、“晚秋”等等。很明显，当一个美好的事情，到了快要结束的时候，人们往往会有不舍，期望能够留住这段时间，这是人之常情。

春事晚

人们的日常生活中，有太多的不舍，根源就是在于美好、绮丽的事情，终将逝去。当人们身处一个幸福时光的“晚期”时，往往充满了缺憾美。这是诗词中一个长盛不衰的主题，而且往往名作迭出，让人目不暇接。

有人可能要问，哪些诗词是这类主题的呢？其实很简单，如果诗词中有一个“晚”字，就有很大可能是这类主题的诗词，概率大概在百分之五十左右。

曾经有一部网络小说，后来改编成了电视剧，名叫《寂寞空庭春欲晚》。其中的女主卫琳琅，一生纠结在与表哥纳兰、康熙皇帝的三角恋中，最后凄惨死去的故事。这个小说的题目，就是出自唐代诗人刘方平的这首《春怨》：

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门

很明显，这首诗是写妃子或宫女的。“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕”，首先，“纱窗”就不是普通人家能拥有的；而“金屋”则更加验证了女主人翁应该是在皇宫大内里。“日落渐黄昏”，当然是为后面的“晚”字作铺垫。“无人”，写出了女主人翁的孤独寂寞。而“见泪痕”则呼应题目中的“怨”字。

“寂寞空庭春欲晚”，“晚”字出来了。这个“晚”字，饱含了两层含义。一是指傍晚，呼应前面的“日落渐黄昏”。我们都知道，就算是一个心情不佳的人，白天还可以有一些事做做，转移一下苦闷的心情。而到了晚上，则无事可做，愁苦就会涌上心头。二是指“春欲晚”，春天即将结束。而在传统文化中，春归除了意味着这个美好的季节即将结束，而且还意味着人的青春即将结束，人生的美好时光即将结束。

春怨

“梨花满地不开门”，“梨花满地”，意味着美好被打破，花样年华将变成“朱颜辞镜花辞树”的凄惨结局。一个“不开门”，意味着女主人翁无法改变即将到来的这个凄凉结局。

小说《寂寞空庭春欲晚》中，卫琳琅虽然最后悲惨死去，但终其一生，她都纠结于三角恋中，并没有失去所爱，跟这首《春怨》所表达的思想，差距还是蛮大的。

唐诗中有一大类带“晚”字的诗词，还都是名篇，“晚”字的含义都是指旁晚。唐代诗人韦应物这首《滁州西涧》，便是其中的一个代表。这些唐诗还有一个特点，是人们平常说得比较少的，就是都有一定的寓意在里面：

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横

“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”，写这首诗的时候，韦应物被下放到滁州做官，自然有一种被贬的感觉。所以，“幽草涧边生”的“幽”、“黄鹂深树鸣”的“深”，就很好理解了，是韦应物自身处境的象征。

“春潮带雨晚来急”，这句值得细品，又是“潮”，又是“雨”，而且是“晚来急”，明面上是说天气，到了傍晚，又是潮水、又是大雨，让人意想不到。这其实是暗示了诗人自己的生平，诗人年轻时一帆风顺，平步青云，没想到到了中晚年，先是“安史之乱”，后是自己仕途不得志，可不就是“春潮带雨晚来急”吗？

相似的唐诗有杜牧的《山行》，其中的两句是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，这里的“晚”字，明面上是天色已晚的意思。但实际上，这“枫林”、“霜叶”，无不暗示着季节已晚，人生已晚，而且“霜叶”象征了打击。而“白云生处有人家”，则表达了诗人对归隐生活的向往，对深受打击的仕途生活的厌倦。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花

还有李商隐的《乐游原》，这首诗的寓意就更加明显了，“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏”。杜牧还向往着归隐生活，李商隐则直接是哀叹自己人生的“黄昏”了。这“向晚意不适”是不是就好理解了？不但是指一天到了傍晚，而且是指诗人的人生到了傍晚。

说起带“晚”字的诗词，这首唐代诗人戴叔伦的《苏溪亭》，必须独单提出来。个人以为，这首诗非常特别。它给出了诗词一个“凄美”、“哀艳”、“哀而不伤”的写作方向，为后世诗人提供了很多创作参考：

苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒

“苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑”，一个“草漫漫”，表达出诗人内心的迷茫。而“谁倚东风十二阑”，则表达出诗人内心的焦躁不安。

“燕子不归春事晚”，“燕子不归”，不就象征了诗人这个游子不归嘛。而“春事晚”，明面上是指春天即将归去，实际上是指诗人年岁已晚，迫切希望归乡的心情。

“一汀烟雨杏花寒”，首先，景色就十分唯美，但不止是唯美，而且“凄美”。“一汀烟雨”，就够让人迷茫的。而“杏花寒”，则让读者强烈感受到了一阵寒意逼人，美好的人生备受打击。

整首诗，都非常唯美，不管是“草漫漫”、“东风十二阑”，还是“燕子”，或者“一汀烟雨杏花”，都十分的唯美动人。但整首诗的基调却是一种淡淡的“哀怨”，这就是所谓的“凄美”、“哀艳”、“哀而不伤”，深深的影响了后世诗人。

可以说，几乎所有诗词大家，都或多或少的写过关于“晚”字的诗词，而且多出名篇。中国历史上最伟大的女词人，李清照也不例外。这首《如梦令·其一》的格调比较明丽，但也充满了淡淡的追忆，淡淡的留恋：

常记溪亭日暮。沈醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。

兴尽晚回舟，误入藕花深处

“常记溪亭日暮”，一个“常记”，表达了词人对往日生活的留恋，依依不舍。一个“日暮”，为后面的“兴尽晚回舟”中的“晚”字打下了基础。

“兴尽晚回舟”，一个“兴尽”，说明了“晚回舟”的缘由。又和上面的“常记”相呼应，正是因为当年“兴尽”，所以，现在才会追忆。一个“兴尽”，一个“晚”，说明了当年的欢乐气氛，值得追忆。

“争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭”，给整首词打上了一个亮丽的印记，说明整首词是乐观的，积极向上的。

争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭

但一个“兴尽晚回舟”中的“晚”字，既描写了当年是如何“兴尽”，也说明了现在是如何追忆，是如何感叹当年的青春年华。有一点“晚春”追忆“早春”的盛世年华的意思，在整首词明丽的气氛中，有那么一点隐隐约约的感觉。

要说到带“晚”字诗词的“凄美”，这首大词人辛弃疾的《菩萨蛮 其二 书江西造口壁》，是当仁不让的“凄美”。全词的基调就是唯美而哀伤，虽然词人意志力坚定，但一种现实的无能为力感，还是让词人感到特别忧愁：

郁孤台下清江水，中间多少行人泪。

西北望长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去。

江晚正愁予，山深闻鹧鸪。

江晚正愁予，山深闻鹧鸪

“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”，第一句，词人对金朝的侵略给老百姓带来的苦难表达了深深的同情。

“西北望长安，可怜无数山”，毫无疑问，长安已经沦陷。这“无数山”的阻挡，不止是金朝侵略者的阻挡，还包括南宋小朝廷中的投降派的阻挡。

让词人深感无能为力！

“青山遮不住，毕竟东流去”，这里表达了词人坚定的信念，即使青山可以遮住视线，但江水仍然会向东流去，象征着不可阻挡的历史潮流和词人对恢复中原的决心。

这里的“青山”，同样包括了侵略者的阻挡和投降派的阻挡。

虽然信念是有，但词人对他自己这一生能否实现这个梦想，是没有信心的。“江晚正愁予”，这里的“晚”，不但是指天色已晚，更是指自己的人生已晚。

青山遮不住，毕竟东流去

“江晚正愁予”，是一个倒装句，正常的句子是“江晚予正愁”，在清江，天色已晚，我正苦闷忧愁中。

一个“晚”字，在豪放派词人笔下，都是那么“凄美”。到了婉约派词人手中，格调那自然是可想而知。不信？我们来看婉约派当家词人柳永柳三变的这首代表作，《雨霖铃》，那可是从头到尾都是“凄美”，都是“哀艳”：

寒蝉凄切，对长亭晚。

骤雨初歇，都门帐饮无绪，

方留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

今宵酒醒何处？

杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，待与何人说！

寒蝉凄切，对长亭晚

开头就是“寒蝉凄切，对长亭晚”，“寒蝉”，对应的时间是“晚夏”，或者说“初秋”。一句，“对长亭晚”，说明即将分别的两个人儿，期期艾艾，磨磨蹭蹭，凄凄惨惨，一直留恋到了傍晚，还是舍不得分开。

一个“晚”字，又说明这两个人儿再也磨蹭不下去了，是到了必须分手的时间了。这个时候，“兰舟催发”，所以才有“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，期期艾艾都没有了，直接“无语凝噎”了。

然后是词人的一大堆感叹，什么“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”；什么“今宵酒醒何处？今宵酒醒何处？”；什么“此去经年，应是良辰好景虚设”；什么“便纵有千种风情，待与何人说”。柳三变不愧于婉约派当家词人，这“凄美”的句子张口就来。

但无论如何，一句“寒蝉凄切，对长亭晚”中的“晚”字，是一切感慨的起源，起到了引子的作用。

“初唐四杰”之一的诗人王勃，其实是一个心胸特别开阔的人。他的名句，“海内存知己，天涯若比邻”，是多么豪放，是唐人心胸的象征。但即使是这么一个人，一旦涉及到带“晚”字的诗词，也是无比“凄美”的，比如这首《山中》：

长江悲已滞，万里念将归。

况属高风晚，山山黄叶飞。

况属高风晚，山山黄叶飞

这首王勃思乡的作品，写得特别悲壮。“长江悲已滞，万里念将归”，毫无疑问，长江是日夜东流的，但在诗人眼里，它十分悲惨，好像已经停滞了。诗人身在远方，心念家乡的渴望，但归途却是遥不可及。

“况属高风晚”，我已经很悲伤了，更何况，现在天色已晚，我将独自面对孤独，而且是秋风怒号，让人一阵一阵心寒。

这里的“晚”，有天色已晚的意思，更有秋晚，进入寒冬，寒风怒号，让人实在思乡的意思。

“山山黄叶飞”，进一步渲染秋去冬来的景色，而“黄叶飞”，又是一种自喻，暗示自己就像“黄叶”一样身不由己，在“高风”的吹动下，也不知道要飞到哪里去。

“词帝”李煜更是渲染高手，他渲染“愁”，是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；渲染“离恨”，是“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”；渲染“孤独”，是“月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋”。而这首《相见欢·其一》，则是将“晚”字使用到了极致：

林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨，晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨，水长东。

无奈朝来寒雨，晚来风

我们来看他怎么渲染“恨”的。先是“林花谢了春红，太匆匆”，林子里的花儿也谢了，春天的红颜结束了，这一切都实在是太匆匆了。这是指当年相处在一起的匆匆。

然后重点来了，“无奈朝来寒雨，晚来风”，无可奈何，早上是一阵寒冷的大雨，而晚上好不容易雨停了，却又是一阵凛冽的寒风。这里的“晚”，是跟“朝”对应，强调了一直在遭受打击。

这打击，表面上是对“林花”和“春红”的，但实际上“林花”和“春红”，象征了他们在一切相处的日子。

一般人写“晚”，都是指时间到了晚期，已经“无可奈何花落去”了。但李煜却不同，他是写“朝来寒雨，晚来风”，不是强调事情的结束，而是强调外界对他们的打击，从早到晚，都没有停过。

这了这个渲染，最后一句，“自是人生长恨，水长东”，就不难理解了。他们是自始至终遭受打击，那么，他们常常遗恨，是自然而然的了。

自是人生长恨，水长东

这首宋代诗人吴惟信的这首《饯梅》，我们可以和大诗人陆游的《卜算子·咏梅》对比起来读。南宋的诗人，绝大多数是不得志，蹉跎一辈子。因此，这些“咏梅”的诗词，表达的寓意，也大多相同：

半逐清流半委尘，残花枝上又纷纷。

晚来犹自东风恶，吹得幽香满涧云。

晚来犹自东风恶，吹得幽香满涧云

“半逐清流半委尘，残花枝上又纷纷”，这句诗，极力的渲染梅花花落的凄惨。在陆游的《卜算子·咏梅》中，只有“零落成泥碾作尘”，但都很精彩。

“晚来犹自东风恶”，这句中的“晚”字，是陆游词中没有的。陆游词中和这句对应的是“已是黄昏独自愁，更着风和雨”。一个“晚”字，似乎在暗示南宋末年，“东风恶”，似乎是在暗示元蒙对南宋军民的摧残。

最后一句，“吹得幽香满涧云”，对应于陆游的“只有香如故”，都是赞扬梅花的幽香。其实是赞扬人的品格，与梅花一样幽香。特别是那些南宋遗民，他们坚持与元蒙作斗争，一直保持着民族气节。

总之，一句，“晚来犹自东风恶”中的“晚”字，是特别有所指，值得我们细品。

金兵入侵、北宋灭亡之后，李清照经历了国破家亡、丈夫去世等一系列打击，生活陷入颠沛流离之中。在这样的背景下，我们再来理解这首《声声慢》，就能很清楚的感受词人那种痛彻心扉的“愁”：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑！

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急

第一句，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这里就不多说了，大家都懂。

“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，这里的“晚”字，当然是指旁晚。但“晚来风急”，可不像表面意思那么简单。

这里的“晚来”，当然可以理解成晚年，即易安居士“南渡”后的岁月。她先是国破家亡，然后是颠沛流离，最后是丈夫去世，就成了孤家寡人。这一连串的打击，可不就是“晚来风急”？

“满地黄花堆积，憔悴损”，这不正是李清照自身的写照嘛？

满地黄花堆积，憔悴损

“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，一个“到黄昏”，又跟前面的“晚”字相呼应。这“点点滴滴”，是滴在词人的心上啊！

读易安居士的词，明显可以看出她“南渡”前的词明丽，充满了小资情调；而“南渡”后的词深沉，充满了家国情怀。

这“南渡”前后词中的“晚”字，也是差别巨大，非常值得我们去区别，品味！