毫无疑问，一部影片无法改变这个世界。他甚至不需要在这个句子里加入“几乎”，“不太”，“大抵”之类的字眼，就能让这个句子变得更加完美。当然，一部影片或者一部影片能够改变一个人，更多的是因为它能够影响到一个人，或者是一个人的感情或者是一种信仰，尤其是在一部影片中。

也许从某种程度上来说，《造梦之家》就是这种“由一个人来决定所有的可能”的影片。但这并不意味着《造梦之家》将会被改编为《大白鲨》，甚至于，就算是斯皮尔伯格自己，也不知道该如何去解答这个问题。这种模棱两可的回溯其实就是在说，他根据自己过去的经验所创造出来的一个虚拟的时间空间，依然是真实的时间空间。

由于这样的一个故事，是自己作为导演、儿子、兄长、爱人、同学，在自己的记忆中与现在时，所呈现出的不同的精神和内心，而意识到比如父母感情不合，家庭分崩离析、情感脆弱不堪等等的精神和内心，适合自己如何去理解人生的酸甜苦辣，才成就了如今的自己，这种无时无刻都在发生的现实生活活动，也只有通过这种，基于“自己的理解和记忆的真实”改编的虚构手段，才能将自己的精神和内心记录下来。

《造梦之家》所记载的正是“虚构”（一个关于他自己的真实生活）的图像，它是一个年轻人将来要在电影界摸索前进的过程中创造出来的事实。因此，斯皮尔伯格在他的作品中的想象，自然也包括在内，并被记载，从而构成了一个“山外有水，水外有水”的怪圈。

很显然，一段时间以来，当她被告知自己的妈妈有外遇时，她会表现得很尴尬，当她在学校里度过了一段美好的时光，当她知道自己的妈妈在外面偷吃的时候，她会很尴尬，但当她知道了自己的妈妈是谁时，她就会很尴尬。

这种情绪，自然是从电影中最直接的、最具结构的、最具视觉观赏性的角度出发，从一系列有着终极表现目标的剧本的设定中。

从导演对镜头进行了详细的安排和对演员进行了详细的指挥。这种更多的个人细节的形而上学问题，即对过去记忆的个人形象的重要性，以及对电影形象和真实存在的重要性，都必须加以解答。

在寻找这个问题的过程中，我们可以看出，从开头的《戏王之王》可以说是第一次观看电影时所经历的梦魇般的震撼场面，以至于毫不犹豫地用一辆玩具列车来重现这一场面，来寻找一种掌控。

掌控一种对这个世界突然扩大的认知范围的失控，到后来无意中在后期编辑中发现了妈妈的出轨，在画面中找到了另外一种让人烦躁和恐惧的一面，有一段时间真的放弃了拍摄，以求一份内心的平静。