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丰富的文娱活动充实着人们的日常生活，在影视行业百花齐放的今天，破与立一直是众多影视人在探讨的重点问题。在中国式的影视制作体制下，作品能否有预期般的呈现效果，不仅仅是导演一个人的独角戏，重要是在制作过程中如何去跟大家磨合思想，共同打造优质的作品，那究竟要怎样做呢？
今天我们邀请到了语晓枫导演来解答，作为华唐映画影业创始人，语晓枫从制片人到导演，参与了不少作品。那导演与制片人是怎样的一种关系?二者又是如何合作的?相信在接下来的对话中你会找到答案。
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资姐 ：从制片人到导演，这两个角色你最喜欢哪一个呢？
语晓枫 ：导演！因为在中国导演在整个项目进行更有话语权，商业片里国外是制片人中心制，导演会按照制片部门要求完成拍摄，导演也会正确的与制片人“平视性”对话进行创作。在中国是导演中心制，导演过多不希望制片部门参与创作，制片人最终成了皮条客，只能依靠”运气”决定电影是否拍成自己需要的效果，这种现象出现最多的是在中小型电影项目和没有导演思维的制片人身上，所以为了更好的控制整个项目的品质效果，当我有足够的制片人思维后转做导演，能更好的与制片人沟通来让其理解导演思维来减少磨合和吸取更多创作思路。
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资姐：制片人和导演在创作上密不可分，在合作上，应该以怎样的态度去推进项目呢？
语晓枫 ：站在导演角度上讲，我本人有制片人思维，清楚制片人的工作流程，在中小项目上首先了解制片人能力吧，要是制片人没有对作品宏观架构创作设想，只能将自己的创作思路“讲戏般”告知制片人，对创作相互认可后，建立在绝对相互信任的基础上为一个目标前进。对与有一定创作想法的制片人更多的是相互交换创作思维，以最终达到制片人设想与作品最优的效果。
站在制片人角度上讲，自己有导演思维，能更好好的了解导演创作上需要哪些辅助，并不会一味的盲从导演的自我发挥，当然这都是在一些年轻的新人导演身上常见的问题，总之制片人和导演之间应该在相互理解，信任，彻底清晰的沟通后彼此站在平视，客观角度面对创作，才可能构成一个和谐的创作氛围，为项目后面诸多不可预测性的变故打下坚实的共同面对的合作基础。
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资姐：从制片人转做导演，最大的优势是什么呢？
语晓枫 ：我其实对“优势”二字理解更多的是转做导演能减少对每一个作品的“遗憾”会更有可控性。对那些虚名，和别人的追嘘之声并不觉得会是“优势”，另外从制片人转导演能有效地跟制片人及其他工作人员沟通出一块属于“大家的创作土壤”对最终成片打下良好的创作氛围。
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资姐：关于你的作品，你最有成就感的是哪一部呢？
语晓枫 ：对于一个野心很大的创作者来说，我只能说应该是“下一部”吧，我个人比较完美主义，要是有一天有足够的“土壤”创作一部每一秒都没有遗憾的作品我才觉得有成就感。
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资姐：您如何当下的影视市场呢？哪些是“最受欢迎”的市场题材
语晓枫 ：导演角度理解“最受欢迎”一词，我觉得“最受欢迎”是个可流行元素，好的创作者能控制这个元素，创作出好的作品深入人心，自然市场形成了最受欢迎的题材。就像即使是一件过时的衣服穿出不同个性和风格一样能成为潮流成为“最受欢迎”。不想武断地说哪个题材“最受欢迎”，毕竟影视市场应该是个百花齐放的市场，无论哪个题材都有可能成为“最受欢迎”，看创作者的综合能力决定。国情容许的条件下以前很多不被看好的题材都能做出影响深远带动市场的作品。个人行业资历有限，就不举例了，反观复制“最受欢迎”题材的扎堆作品也并不是都受欢迎。
商业制片人角度理解“最受欢迎”一词，我觉得应该敏锐的理解为“最受关注”，从已经生产出来的“最受欢迎”题材中剃出头部元素来策化新的内容丰富市场需求。
目前网剧和网络电影市场看似已经混战不堪，很多制片人无从下手题材，其实对好的创作者和好的作品依然是泾渭分明，“最受欢迎”的依然是良心作品，只有真正好的“创作土壤”好的“种子”好的“匠心之人”才能冲破浑浊投身蓝海打造出“最受欢迎”的作品。
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资姐：接下来有什么计划吗？
语晓枫 ：接下来，也在筹备网剧和网络电影项目，《沙海启示录》这个故事讲述了几个年轻人在沙漠为保护古墓打败外星生物在地球设下阴谋的故事。筹备期大约6到8个月。希望借这个平台能认识到更多的优秀同行，能有机会向前辈老师们学习，共同加入创作。
思想有高度，做事有内涵。在语晓枫被问及关于自己“最……”的问题时，他表现出谦逊和野心，他说导演与制片之间应做到“平视化”，作品方面最优秀的永远是下一部。的确，若是一个人对于过去的事情过于执着，那将会是对未来的羁绊。
在激流勇进的影视行业中，各种题材类型的作品争奇斗艳，令人目不暇接，在这样战况胶着的情况下，想要成为大众目光的聚焦点，也许正如语晓枫导演口中所说的:好的创作者和好的作品依然是泾渭分明的。正是有这样的一条分界线，真正好的“创作土壤”好的“种子”好的“匠心之人”才能冲破浑浊投身蓝海打造出“最受欢迎”的作品。
* 如对语晓枫导演项目有兴趣的业界人士，欢迎大家与资姐联系。
