第27届釜山国际电影节三冠王《塑料大棚》，是由新人导演李率熙执导、金瑞亨主演的最新韩影，金瑞亨更是凭借此片获得第32届釜日电影奖最佳女主角！

这两年从《MINE》、《今天可能有点辣》一路追到《纸之月》，金瑞亨一直是我非常喜欢的演员，她挑的作品都刚好很合我的审美。因此新作《塑料大棚》从一开始放入了不得不看的电影清单，看完之后，当然马上要来推荐~

关于背景，值得一说的是，这部电影是韩国电影学院KAFA出品，某种程度上可以看作是新人栽培课程的产物，据资料KAFA是成功培养过奉俊昊、许秦豪等韩国知名大导演的电影教育机构。

这部电影的导演李率熙是完全的新人，但就影片完成度来说还是不错的，镜头语言透出的压抑与窒息感充斥了整部影片，一些段落的心理惊悚氛围给我留下了强烈的印象。

在类型上《塑料大棚》是一部心理惊悚片，故事围绕一个叫李文静的中年女人展开（剧透预警，介意者可以先看电影~）

她住在一片荒地中央的简易塑料大棚中，为了能与即将出狱的少年犯儿子一起生活，她努力做着护理师的工作、参加了心理问题互助小组，还看好了一处能和儿子共住的新租屋。

李文静的工作是照护一对年迈的夫妇，老头因眼疾而失明，老太太患阿尔茨海默症，成天说有人要杀了她，对文静总是充满敌意。

就在文静抱着和儿子一起展开新生活的美好期盼，认真地生活时，意外发生了，老太太洗澡时在浴室突然发作，暴打文静，两人扭打时不慎摔倒撞到头丧命，文静要打电话叫救护车时，儿子突然来电话。

一念之间，文静先接通了儿子的电话，要和儿子一起生活的执念战胜了一切，她没有求救/报警，而是开始清理现场、隐匿尸体······

这一段调度很有紧张感和戏剧性，和前半段平缓沉闷的氛围不同，在眼睛看不见的人面前做着犯罪行为，有一点像《调音师》的概念？

用被子包裹覆盖尸身是负罪感的体现，但露出的双脚始终提醒着死亡的存在。

老人差点碰到尸体的脚，又从尸身边上路过，虽然没有任何恐怖画面，但寂静中的心理惊悚感十足。

文静把尸体带回塑料大棚，准备藏进衣柜，不料之前收留过的互助小组女孩顺南藏在大棚中，想和文静一起过生日。

虽然顺南的突然出现大概都能猜到了，但是这一幕有意思的是，当文静被顺南吓到，生日蛋糕掉落在裹着尸体的被子上，蜡烛还燃烧着，顺南用手指沾着蛋糕吃了一口。镜头特写掉在尸体上面的生日蛋糕，真是诡异的画面······

藏尸之后，文静便把自己疗养院的妈妈接来住进那个家顶替，文静认为只要妈妈不说话就不会穿帮，但状况还是接连发生。

敏感的老人即使眼睛看不见，还是能感受到妻子和往常不同的异样，手和脸摸起来也完全是不同的模样，但他第一反应是自己初确诊的阿尔茨海默症开始恶化才认不出人，甚至叫来老友帮忙确认。

每当这时，也是电影最具紧张感的时刻，患上阿尔茨海默症的老人，自己的妻子被调包了但他更多是怀疑自己失智，这点也令人心酸。

在这部电影中杀人的人，没有一个是真正的坏人，甚至他们都很悲惨，失明的阿尔茨海默症患者、三级残疾者顺南，以及女主文静······借文静帮老人读的小说所描述的，那个愚蠢又可怜的女人，也正是文静的写照。

文静努力生活只想要和儿子生活在一起的心意，是那么纯粹，她正在认真生活的时候，命运却无情地嘲弄了她。

很喜欢文静搬到新租屋后，夜晚一个人坐在地板上看着窗外的一幕，好像一切都能重新开始，她感觉自己重新开始变得幸福······

不知为何看这段的时候我想起了《纸之月》中梨华的“万能感”，也许这是属于李文静的“万能感”时刻吧。

文静逆来顺受的性格，最直观地体现在她的声音，一种没有底气支撑的柔弱，像一朵马上就要枯萎的花。声音演技是成功塑造李文静的关键之一。

这样的角色，和金瑞亨以往的作品角色形成了鲜明的反差感，打破了强势、贵气以及酷酷的形象，虽然是犯罪者却也完全不同于《纸之月》的梨华，是全新的、属于金瑞亨的新鲜演技，把一个懦弱又可怜的底层小人物诠释，看着李文静，心里就像是被石头堵住了。

整个观影过程都有种被石头堵住的压抑沉重之感，整体基调和《下一个素熙》有些相似，都是灰蒙蒙的色调、底层小人物悲剧的命运······

虽然风格基调有相似的部分，不过类型和主题是完全不同的。《下一个素熙》偏向社会批判，《塑料大棚》则更偏向心理惊悚，虽然有涉及到老人结伴自杀、护理师/照服员的工作、针对残疾人的社会福利缺陷等等现实议题，但也只是作为推动情节的要素，并没有深入探讨。

最后想说一下结局塑料大棚的烧毁，结局其实在意料之中，也是这类电影比较典型的悲剧结尾，随着塑料大棚的倒塌，文静的人生也终将随之倒塌。包含着文静终极愿望的儿子藏在塑料大棚中，被文静不知情地亲手纵火烧死，命运的嘲弄与讽刺尽显无余。

整体来说我认为《塑料大棚》值得一看——金瑞亨的演技是最大亮点！几乎是她的独角戏，从欣赏釜日电影奖最佳女主演技的角度，是一定不能错过的演技盛宴！