让我们假装对Miuccia Prada、Miu Miu或他们周围的知识框架和历史一无所知。在那种纯真的状态下，完全有可能看着这个节目，然后高兴地喃喃自语：“哦，漂亮的长外套！这些都是智能西装。多么绚丽的色彩。啊，看来铅笔裙又回来了。漂亮的针织开襟夹克。有人会跳到那些玫瑰印花的连衣裙上。那些 50 年代/60 年代的连衣裙——喜欢它们。还有，等等，那真的是毛皮吗？”

这个系列充满了伟大的、可穿戴的、直截了当的、真实的、不乱的衣服（嗯，除了“毛皮”相似的衣服，它们是羊毛皮的）。代表几代人的人都穿着它们——欢快，为了改变。有了这个，就很想说，谢谢你，巴斯塔，晚安！因为思考和谈论时尚总是让人感觉像是一场智力测试吗？

嗯，当然，我们确实认识普拉达夫人，她有她的形象，尽管在95天的时装秀之后，观察力处于低潮，但我们也必须给她的复杂性一个旋转。首先，塞西尔·埃文斯（Cécile B. Evans）的视频装置在各种屏幕上播放。这部删节版的叙述讲述了数字世界末日后存储在设备上的记忆会发生什么。一位孤独的科学家兼翻译家，可能是唯一的幸存者，正在修补找回一个女人的记忆。一台老式的手持摄像机一度像一艘迷路的宇宙飞船一样漂浮在现场。最终，这名女子的大脑显然被下载到一只数字仓鼠中，看不到人类。

然后屏幕逐渐消失，变成了一片荒凉的静电暴风雪，就像两天前在巴黎世家（Balenciaga）举行的20场演出一样。坚持记忆并珍惜使我们成为人类的东西变得比以往任何时候都更加重要。正因如此，人们很难不将该系列的元素视为Miuccia Prada的米兰自传。她再次回忆起60年代末、70年代初的五件窄款双排扣大衣，这些外套开启了这场时装秀。然后是歪斜的珍珠串，淑女西装的低调魅力（包括霓虹绿的炙热），假水貂，模仿冬天在蒙特拿破仑大街上随处可见的真水貂。还有女仆的白色棉质制服外套——或者是裁缝的外套？——单独穿着，或者作为另一层穿在一件精美的灰色男装羊毛三纽扣外套下。

还有小孩服装：小连衣裙或羊毛开衫，搭配五颜六色的罗纹紧身衣。当Prada夫人在秀场结束时出现时，她无话可说，但切中要害。“我认为它们是经典之作。每个人都可以从他们中选择成为孩子或女士。每天早上，我都会决定我是15岁，还是一个濒临死亡的女士。”至于与她委托埃文斯制作的视频内容的联系，普拉达夫人声称这纯粹是创意巧合。“我不知道她在做什么。但是当你对当代世界感兴趣时，不同领域的不同人或多或少都在做同样的事情，就像这样。”嗯，这是一段要储存的记忆。

—SARAH MOWER