暑期档的结束，往往会以一波现代都市剧的上线为标志，这一次，平台拿出接档的作品，是白百何、肖战主演的《骄阳伴我》，聚焦职场与爱情。

从演员的搭配便能看出，本剧爱情线的灵魂，是姐弟恋。

剧外演员相差7岁，剧内男女主相差9岁，一个是日常与老油条上级周旋的职场年轻一代，另一个则是已经拥有自己实力认证与行业资源的中年导演。

属于姐弟恋的荷尔蒙，由男主肖战承担。

属于年轻人的青春外形与饱满精神活力，扑面而来，剧中的设计人盛阳，应该是肖战出道以来最有阳光感的形象，完美对应了《骄阳伴我》之“骄阳”。

作为姐弟恋主心的“姐姐力”，由白百何撑起。

这位大银幕异彩连连，到了小荧屏却经常水土不服的实力派演员，并没有让观众失望，视觉上，她饰演的女主简冰与女配朱珠呈现了风格完全不同的女性魅力。

演技上，这位每一次都能让七话惊叹，她的生活戏从《失恋三十三天》时期便自然丝滑，情感线，又有着四两拔千斤的效果。

总能不动声色地向观众传递人物内心无处安放的万千情绪，比如醉后的感伤。

简冰与自己的丈夫薛易明是事业搭档，也曾是灵魂伴侣。

两人的感情始于师弟、偶像与粉丝，一同经历十余年风风雨雨，甜蜜与荣誉都共同享有过，却并没有让这份金童玉女般的幸福持续下去。

作为业内大导的薛易明，周旋于各色年轻美女之间，对爱情始终保持纯粹的简冰，目睹丈夫一次又一次的背叛，最终心灰意冷，决定重新整理两人的关系。

冷静沉着的她，看起来面对情伤时帅气坚强，但十余年的夫妻，多年的陪伴，怎么可能无动于衷？不后悔是一回事，痛苦，又是另一回事。

冷静的外表与内部爆发的情绪，不仅共情能力极强，还更加突显了姐姐的帅气勇敢，相当加分，好的演技与精彩的故事，永远能相辅相成。

而以姐弟恋为主题的职业爱情故事，也有两个很新颖的视角。

一个是姐弟恋的搭配，走出套路化设定。

近几年国产剧对姐弟恋题材很偏爱，从女大三到相差十余岁的组合比比皆是，这一题材，也因为年龄差、外形差带来的张力，受到不少观众喜爱。

但看多了国产姐弟恋题材，你会发现编剧创作视角，越来越有套路化的痕迹，或者说，有一定的姐弟恋搭配局限，很喜欢在姐弟恋里融“救赎”文学。

比如，女主突然遭遇伴侣背叛、抛弃，或者女主是大龄单身，虽然事业优秀却在婚恋市场很“棘手”，简单来说，就是女主条件很好，却不受异性“喜欢”。

然后因为年龄问题被多方诟病，感情更加不顺。

而男主往往带着“男神”光环，他对女主的爱慕与追求，让人觉得女主“无比幸运”或女主的美好终于被发现，于是迎来甜蜜的姐弟恋。

此类套路有其独有的戏剧张力，客观来说，七话一开始也蛮喜欢，但当多个不同框架的姐弟恋故事内核经常向类似套路靠拢时，就会让人觉得俗套。

且缺乏对姐弟恋中的“姐”，有客观饱满的力量诠释。

很直接的一个问题，一个优秀的成熟姐姐，总是会成为被抛弃、不讨喜的那一个，会不会有点思维偏见？在这方面，《骄阳伴我》的设定，颇反套路。

女主简冰虽然同样遭遇了丈夫背叛，却并不是感情被动做选择的那一个，相反，两人的婚姻走向，其实是由她主宰的，离婚的根源，亦不是简单因为背叛。

若她也想像丈夫一样当成情感生活丰富的导演，并不困难，区别只在于人物想要什么样的生活，而不是她没有能力选择自己想要的生活。

没有焦虑压迫，没有偏见贬低，一个优秀的姐姐，应该被如此尊重。

男主，也不是什么光芒四射能救赎“大龄灰姑娘”的男神，而是我们日常生活中很熟悉的职场社畜，有加不完的班，背不完的锅，及听不完的催婚话术。

两人有各自的烦恼，但他们，都在认真掌控自己的生活。

如果他们没有后续的相遇，彼此的生活可能会缺少一份命运馈赠的幸运，却并不会让自己的人生失控，而他们的相遇，也不是谁在等谁赎，而是共伴骄阳。

另一个视角，在于主角婚姻的失败，不再是为另一个主角让路。

《骄阳伴我》开局便是简冰准备与丈夫薛易阳离婚，根据主角定律，如果言情故事开篇时一方有婚姻关系存续，那么已婚的那个必然会离婚。

固定走向多次出现，如果处理不够给力，便会有刻意让主角的另一半犯错、将期塑造成卑劣人物，从而让原配为男女主的爱情“让位”之感。

但《骄阳伴我》在女主离婚戏份的处理上，视角很耐人寻味，没有刻意去渲染薛易阳背叛感情的劣行，通过“出轨”、“渣男”、“抓小三”来煽动大众情绪。

甚至，连薛易阳约会被简冰意外抓包，都是一笔带过的。

编剧更多把这段感情的侧写放在了两人曾经的幸福温暖上面，让观众看到简冰与薛易阳作为师徒情侣时曾经的默契与甜蜜，成功后的相互欣赏。

以及，婚姻初期彼此的包容与理解。

如果《骄阳伴我》有前作，简冰与薛易阳的爱情，可能也是一部令人羡慕的美好师徒恋，只是王子与公主在一起后，仍旧从童话变成了恐怖片。

为什么不去像过往很多情感一样通过渲染出轨、抓小三来呈现这段离婚戏？

也许，是编剧不想把薛易阳刻画的太卑劣，毕竟这个角色后面明显戏份也很重，但更多的，应该是简冰下定决心离婚的原因，已经不仅仅是出轨。

离婚，是长期积攒下来的失望，让她不想再沉浸于一段已经变质的婚姻。

简冰前期迟迟没有离婚，不断包容薛易阳的原因，从来也不是因为她对丈夫出轨存在让步或不确信，而是曾经的美好与感情，让她一开始没能果断说放弃。

作品切入的视角，恰恰也是不断倒叙这段婚姻美好的一面。

亦如现实中很多面对情感婚姻问题时做选择的人一样，当下的问题常常不是放不下手阻碍，没办法快刀斩乱麻，选择包容与隐忍，只会是曾经的感情与美好。

经历过幸福，便总觉得裂痕会恢复如初，殊不知，有些东西，并不会因为我们的容忍与努力而改变，裂痕会越来越大，在乎它的人，会越来越痛。

只有不在意的，才会认为一切都没有变，未来也不会变。

薛易阳，显然是那个不在乎裂痕的人，曾经的他，觉得简冰不可能离开自己，但被裂痕伤害的简冰，没办法让自己活成传统社会里的当家主母。

她会痛，她也有自己想要的生活，她更有能力离婚丈夫仍旧活得很好，所以为什么要为一个已经变质的婚姻折磨自己呢？

很有趣，当编剧不再一直强调渣男的渣，婚姻里的狗血，转向把视角放在婚姻曾经的各种好时，观众再看简冰的婚姻戏，反而更为她觉得痛了。

这份痛，来自简冰被辜负的怜惜，更来自美好无法持续的伤感，明明两个深深相爱过、又品性并不坏的夫妻，为什么会走到这种地步呢？

爱着简冰的薛易阳，又为什么要辜负她呢？

两人的婚姻故事，相当让人唏嘘，在这部剧里，前任与前婚史的呈现视角，不再是为主角爱情让位的“工具”，而是切实抛给观众的思考与现实婚姻侧实。

有时候，生活的痛并不是极致化的抓马狗血，而是点点滴滴的失望积累成了海洋，我们要么在其中溺亡，要么全力游出水面，摆脱窒息的当下与未来。

简冰，就是勇敢游出来的那个人。

走出一段已经成为牢笼的婚姻，并不是为某个人，某个故事，而是为她自己，

只有为自己而活，她才会在选择改变后拥有另一个世界，另一种生活，而在另一个世界，好会遇到年轻阳光的盛阳，新的人生，新的爱情，顺势而来。