央视首轮上星收视率破三，CCTV8历史收视率第二（紧随《狂飙》之后），这部以怀旧欢乐人情味霸屏半月的《南来北往》，在走向收官之时依然有饱满的戏剧张力和剧情伏笔掀起新的高潮，令观众直呼“越看越好看”、“稳开暴走”，创作功力与剧作品质的强大十足可见。在整个春节档，它成为重要的领跑者。

作者：蓝二

编辑：王子之

版式：王威

“这一到年关，车上跟下饺子似的，一跑就是成天成宿的，千里万里赶回家去，全家团圆，这就是个奔头。”

四十年前的热闹铁运图景，诉说出跨过时空的窝心理解——这样的《南来北往》，在春节中为人们添上的是一份尤为同频的陪伴。

从第一幕千里万里的人将自己“塞”进车厢，它就拨动了想快回家的心弦，“催促”着现实中的脚步。随后，它引人入胜的生活景观、欢喜蒸腾的生活劲头，足能消解一切无趣，让更多的快乐填满人们的假期缝隙。当它走到尾声，也是现实中的每个人正该重新汇流之际，被家和家的故事治愈的他们继续走上了又一次南来北往的路途……

可以说，在春节这场人群大迁徙中，《南来北往》这个记录和讲述者，恰恰温暖地参与着、推动着其中更深层的情感迁徙。借此我们也能够感受到，春节档期、合家欢场景下的影视娱乐，不仅仅是得有足够的内容覆盖力，让各年龄圈层人群都爱看，亦可以成为人们放开情感打开对话的良机。爱奇艺在读懂大众情绪的基础上，正又一次实现着有厚度的春节档合家欢内容满足。

在这种理解力和完成度之下，《南来北往》是越播越攀高峰，就在接近收官的近期，其CCTV8黄金时段收视率连续破3，爱奇艺站内热度持续上升已过9700；而整个播出期间都在云合、艺恩、德塔文、猫眼、灯塔等多平台霸榜，播映、热度等多数据持续登顶；同时它在抖音主话题播放量也已破百亿，爆款破圈得到更多维度验证。《南来北往》实打实占领着线上春节档的高地。

人们的怀旧，让年代戏升温，创作复兴。在不断增多的剧作中，《南来北往》独特的亲切可爱之感，或许正在于它由微小又丰富的生活景象塑造，诠释着东北大地的烟火气质，也激活更多大地上曾经鲜活的过往。

身上穿着素布衣衫，家里生起煤球炉子。吃白糖得凭糖票，想改衣服要看看布票还够不够用，攒一年肉票做一次家里的大餐，一把大白兔就能俘获一院子小孩哥的心。这些熟悉的场景，都是40岁以下的中青年们，曾在家里翻到过的照片影像或听大人念过的旧事记忆；而这部剧创新的“老铁路”视角，还扎扎实实带来了更多的年代新鲜感。

比如这曾经的乘车“奇观”，为了能更好地出行，人们花式地创造空间。三人座的底部地上，可以平卧着一位；头顶的行李架上，蜷坐着一位；两排座之间，用两根竿一块硬布撑起一个小担架，也可以躺下一位；还有家长在行李架下自制一个吊篮，也可以摇摇晃晃地哄睡孩子。

不少媒体和观众考古出了摄影师王福春先生的影集《火车上的中国人》，记录着40年前火车上的人生百态，而剧集则让其中那一个个凝固的画面又完全地活了过来，令很多观众都不由感慨“普通人的生活智慧”，“在什么样的条件下都能努力地过好”。

正是这样投入生活的创作，令《南来北往》逐渐显出了它的独特的年代剧样貌。它几乎不以字幕或旁白的形式，彰显“年份”、“大事记”，它不去“大声提醒”时代的变迁，而是以生活细节的流动，让岁月在无声中流淌，让中国人的节点大事都化作了生活的“春泥”。

从养鸡只为下蛋、大葱炒鸡蛋是餐桌上的大菜，到桌上有了炖羊肉，晚间冲奶粉给上大学的孩子补营养；从女孩的麻花辫大棉袄，到烫头发羽绒服和冬天也穿高跟鞋；从手提两个热水瓶做厚礼，到电视机、冰箱进家门——所有这些，都在默默书写人们的日子一点点地向前。

又正如剧集之名所容纳下的，它更是透过人们由铁路的南来北往，扩展广度看见大变化。

比如改革开放带来更多的机会与新路，让年轻人们一个个都在摸索，“卖咸菜的”马燕尝试参加高考，牛大力跨出稳当的铁路体制去了深圳，从千里外而来的小温州新时代闯关东做着小商品贸易，人们在奋斗与生活之间，努力与选择。

马魁汪新师徒二人，也是“老”警察遇到新问题，从过去大多帮助乘客协调纠纷、整治扒手，到后来跨省南北办案、追踪毒贩，他们面临的正是时代巨变中的种种新挑战，他们的办案变化中也透出着社会系统的发展。

剧中时代变迁的不够张扬，或许正是为了对剧外的人们的拉近：曾经的过来人，正是在这样点滴却持久的日常变化中，完成了他们的奋斗追求，写出了他们的大大故事；而正在年轻的人，也将循着这样平凡却生动之路稳步向前走，创造出新的故事想象力。

《南来北往》整体轻喜的故事氛围中，正是这样小与大、轻与重多层填满的丰厚时代生活，同时引发着过往的共鸣感与年轻的好奇心，在外部公共间与内部家庭中，都形成了共享互动的热烈状况。

跟父母一起看《南来北往》时，尤其到大院人为蔡小年筹办婚事一节，他们带着三分感慨三分怀念四分骄傲说了一句，“那时的人就是心齐”——这样的场景似乎在很多家庭中出现。

对时代记忆的重现，最宝贵的始终是其中那份带有浓浓暖黄色调的情义，因为时代会变、时光会偷走许多东西，唯有这种精神与情感是可以跨越与传承的，是人们最关切也最需被赋予的。

尽管没有加注重调，但观众们可以感受到《南来北往》的日子是朴素清贫的，很多时候并不容易。然而恰是在这种环境中，故事中人苦中知乐，并以乐相传，这种心态、氛围、力量都非常打动人。人人透出包容达观，走自己脚下的路，传递出一种没有什么是解决不了的敞亮劲头。

男主角汪新被盗窃团伙陷害而记过、调职到了小站点，在那个年代这可算是人生发展的重大挫折，但在短暂的失落后，他和关心他的长辈都在化困境为生机。他的师傅和领导借此机会磨炼他，汪新也接受这种磨炼，在小站广场的数年巡逻中，深入世情百态，在与百姓小事的一次次碰撞中摸索成长。

大院之中，老马家的搬入、素芳的病逝、小马健的抚养，常年间牵动着大院女人们的心——到最后，鳏居已久的马魁与沈大夫的新感情，她们也不带偏见地操心着；蔡小年的婚事，“四十八条腿”的家具怎么凑，接亲的自行车够不够，可以说一家儿子结婚，家家的爹都在操心；牛大力、姚玉玲这两个家在外地的“打工人”，大院的老少们也是对他们亲如一家人。

大院之外，在南来北往的火车上，无论是几十年如一日寻女的流浪汉老瞎子，遭贼后没钱吃饭的小温州，一时行差踏错的年轻人，乡间无名的残障农民，马魁汪新和铁路人们对他们总在施以援手，尽全力救助他们的生活，温暖的事时时在上演。

而这些，藏在永不知愁的笑中的韧，总在落泪之后感受到的暖，这才是令观众围绕《南来北往》最割舍不下的旧日情怀与今日向往。

什么是更好的、更应时应景的春节档合家欢内容呢？这个答案必然不会统一，而我们在爱奇艺看到的，或许就是根本性的“以生活为方法”。

从2020年以来，“线上春节档”在大众的新年俗中占据越来越重要的位置，尤其是大剧，成为观众每年度非常期待的“电子年货”。在其间，爱奇艺每一年都担当关键角色，创造一次次重要的全民记忆。

2020年，《爱情公寓5》引领了喜剧剧集的一种创新表达，让社会时代的新变化，年轻人的潮流、关心、热爱成为创作的重心，使得观众们在欢笑之中亦真实看到自己正当下的生活，引发了追看和讨论热潮。

2021年，《赘婿》火热破圈，以古装叙事为外壳和框架，拥有当代思维、呈现当下切口的古装剧迅速吸引大众关注，为春节带来极大的新奇趣味氛围。

2022年，爱奇艺则是打下一颗情感重棋，《人世间》覆盖五十年平民生活往事，以时代注脚巨作让全国人民泪流满面，找到生活的多层共鸣。

到了2023年，《狂飙》实现了对过往开年大剧的差异化，以一部既有紧张戏剧张力，又有几十年小人物命运流转的精品之作，更进一步俘获全民的心，席卷大江南北，各项数据“狂飙”断层领先。

而到了今年，《南来北往》藏“大”，而显“小”之亲切，用喜人的氛围和暖人的真情，再次击中国民的春节期待。

这其中值得关注的演进状态是，在类型题材的多元丰富中，从年轻人的娱乐满足到更大众的需求连接，从欢乐性表达到社会性、话题性、情感性的深入，爱奇艺在不断加深着对春节娱乐、合家欢的理解和能力范畴。

爱奇艺正在通过多元化的“生活内容窗口”，呼应着时代情绪，创造最大化的春节情感共鸣。而下一次会书写什么样的故事，我们真的很期待。