这两天一直在看英国公开赛，苏格兰的凄风苦雨，顶级球员需要的同样是手速和温柔的手感。

过膝的长草，需要球员的超级杆头速度，光滑快速的果岭，需要球员柔和的手感，这项运动的难，就在这里，这是一个悖论，高速需要力量，柔和需要细腻。

打网球也是一样，看看前面德约科维奇和阿尔卡拉斯的比赛，也是如此，速度和细腻糅合在一起。

因为之前写了很多职业球员的问题，很多人质疑本人的能力，够不够资格去评论球员，甚至以教练的角度去谈论问题。

打比赛去证明，肯定是没希望了，年龄摆在面前，还有就是训练条件，别说网球，就是高尔夫也是打不动了，虽然，柔和的手感，不输这些大满贯球员。

其实，本人在自己的体育赛事的电视转播中，一样训练过自己，要求达到电视转播的天花板水平。

就我个人而言，从来不把欧美人当成崇拜的对象，他们领先只是我们曾经的躺平而已，真的站在同样的起跑线，他们就弱了。

就当是写回忆录的一部分，记录一下过去的高光时刻。

参加过唯一一次奥运足球的赛事直播，做慢动作导演，就我们的条件，本人能做的，老外基本做不了，即使世界杯、欧洲杯这样级别的导演也不行。

先说赛事摄像的手感，这个一般人见不到专业操作，所以很难证明，就像普通人不能踏上大满贯赛场，就很难体会那种紧张的氛围。

我在上海有线体育频道刚刚开始的时候，拍过一个祁宏的射门镜头，因为太过神奇，就剪到频道的宣传片里，反复播放。如果是体育频道的老观众，说不定会记得，或者说申花的祁宏应该看到，他自己在镜头里的超能表现。

这是在一次比赛中拍的大特写，祁宏远射，球打在门框角上弹出。

祁红射门时，球鞋上的鞋带已经松开来，做了慢动作镜头，鞋带是飞舞起来的，然后是球击中门框，足球弹飞的镜头。前面脚触球的大特写，拍到已经很不容易，要拍到球被门框弹飞的大特写，更是难上加难，因为需要在千钧一发的瞬间，摄像镜头先一步到位，这个要拼手速，还要预判足球的落点，中间过程不能有思考，全凭本能反应。

当然，这里有运气成分，但是，非常之难是肯定的。

记得刚开始拍新闻的时候，我都是扛着几十斤的摄像机，在球门后，一场比赛站2个小时，都是自己的要求的。因为之前没这个习惯，前辈们都是随便拍几个镜头就结束了，我为了要拍射门镜头，就守住全场所有的射门，只为了新闻里有射门镜头。

现在球迷看新闻，进球是标配，我们那个时候，想要做到很难，首先不是转播台，很难拿到转播画面，自己拍需要技术和勤奋、耐力，缺一不可。

比赛结果就是训练质量、准备比赛能力的组合

其实，我写各种体育，大多数都是以训练和比赛的关系作为起点。

想要提升比赛的质量，只能去训练中寻找办法，所谓临场发挥对于大多数球员，都不是很重要，训练准备才是根本，除非是德约科维奇这样的老鸟。

记得90年代转甲A的时候，我也做了很长时间的摄像，而且都是兼职的，放到全世界的体育节目导演，都不会去干这种费力不讨好的活。

既然是我自愿的，就想做到最好。每次比赛前，都是提前半小时，拍球员赛前练习，还把摄像机镜头推到大特写，去跟飞行中的足球速度，没有这些练习，上面的球肯定是拍不到的。

当初转播的条件非常艰苦，大多数时候全场只有5台摄像机，看台一个大全景，2个门后各一台，还有一台游动机位，剩下就是中线附近机位，我们叫大地板机位，负责所有的球员特写镜头，射门和犯规，由于机位少，这是不能出错的机位，我很长时间就负责这个机位。

而且，我还负责赛后的《看球评球》直播节目的导演，需要提前2个小时到场，做准备工作；工作有多忙，压力有多大，现在想想都是不可思议的事情。现在写的很多体育文章，其实都是过去工作的体验总结。

那个时候由于环境因素，转播条件其实很艰苦，首先场地不达标，早年的球场，晚上的光照度都不够，摄像机倍率就也不行，现在64倍、100倍率大炮摄像机比比皆是，我们过去都是用14倍摄像机，大多数时候还要用到发翻倍镜，翻倍之后光通量更是不足，造成的后果，就是焦点太短，手动聚焦对于手感的要求太难了，估计都是毫米级的，甚至半毫米。

可以设想一下，摄像机全程在跟着球员移动，手动跟焦必须随之变化，90分钟时间内，一直保持高能，绝对不能出错，因为这是直播。

现在球迷可能很赞叹，世界杯、欧冠的比赛转播效果很好，但是他们的球场非常明亮，有20个以上的机位，一个机位的失误根本无所谓，只要切换导演不出错就行。

跟住球员很难，或者跟焦不容易，有一种解决办法，就是把镜头拉开，怎么拍都没问题，不会出错，但是镜头里，球员的人小了，直播效果天差地别。为了保证直播效果，只有赛前会多练，甚至为了跟住射门，当时还特别设计了一套转播步伐，就为了甩镜头不会出错。

说到这里，我想起来，前段时间看到有球员晒步伐训练，基本上是老外的套路，在我看来就是鹦鹉学舌，太难看了；训练行不行，要看比赛的结果，如果你接发球不行，没有太大的提高，那么就是无效或者错的。

具体不在这里讨论，我的原则，训练必须从比赛中得到肯定，不然就是错的，不论是从哪里学来的，即使对方是大满贯的教练。

没效果地学习，不如不学。

后面的奥运转播部分，因为涉及太多，想想还是不晒了，但是，有一点可以骄傲一下，当初做慢动作导演，我是可以对着电视墙，面对8个摄像机位，同时监视摄像的状态，然后向切换导演报送慢动作播放顺序，不至于将没球的镜头放出去。这种难度一般人肯定做不到，因为不是一瞬间，而是一场足球比赛的全过程。第一个就是专注力，不能受到任何的外来影响，不仅情绪要平稳，甚至呼吸都要有特别的设计，呼吸不畅都做不到持续高能。

换到比赛中来，球员比赛中的起伏，我容易判断的原因，就是当年不断被这些问题拷打。

曾经的激情燃烧的岁月

我做直播前后大概十多年，都是一线工作，其实和比赛没太大区别，只是技术形式不同罢了，涉及比赛的技术之外的问题，都是一样的。

写到这里，忽然想起来，之所以可以这么快地理解一项运动，这个也是当年的职业特征有关，不论是做摄像还是赛事导演，都需要快速抓住这项运动的特点，才能做好转播。