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春日荐片季 宫崎骏 🐼依竹而建的小屋，可以少女和熊猫父子同住，人与动物其乐融融；只要有一视同仁、不分异同的心，现实就是一个人类和动物能够对话交流的童话世界；大雨成涝，水漫小镇，依然可以坐在屋顶悠闲快乐地垂钓，这是童心；1972年，吉卜力成立前，宫崎骏编剧、原画，高畑勋导演的作品，两位好友的早期合作，已经绽放着童趣童真和亲近自然的理念—— 动画电影
故事很简单，小女孩米米的奶奶出远门，没有父母的她很早慧，是做家务、烹饪的一把手，所以独自生活一阵子也很快乐；
而门前的竹林吸引来了一对熊猫父子，米米渴望亲情关怀，于是和大小熊猫一起同住，又是准备竹笋竹子当美食，又是把小熊猫带到学校引发师生追逐围观，最终在激流汹涌的水闸瀑布前化险为夷；
时隔一年的1973，推出第二部【熊猫家族：大雨马戏团】，则又闯入一只小老虎，原来是小镇马戏团的成员，米米和熊猫父子也和小虎结下亲情，但也帮助小虎回到虎妈妈身边，而一场大雨淹了小镇，米米和她的熊猫家族一起出击，驾着小火车救出了动物朋友们……
两部作品的目标受众当然还是小朋友和亲子家庭，但没有任何刻意低幼或降智，反倒像是可爱可亲的睡前故事，听的孩子们会很快乐，读的大人们也会觉得轻悦有爱——
立意也很明确，就是日后贯穿吉卜力作品的精神，那就是万物和谐、善待自然，动物是性灵的，人类也有至善的一面，所以宫崎骏和高畑勋也呼吁人与动物的共处，是个很理想化的童话，比如动物园、马戏团，就该给动物更多空间与自由，但有趣的是，比起日后【百变狸猫】要变幻人形才能被人类社会接受、【千与千寻】的异世界在人类世界之外、【龙猫】只有童真善良的小孩才能看见，【熊猫家族】则更为入世，就是让动物们以本体和人类相处，大概越往后宫崎骏和高畑勋就对残酷的人类越失望吧。
【熊猫家族】可以非常明确地折射出后来吉卜力经典的美学源头——
大熊猫爸爸，俨然就和大龙猫长了同一张脸；米米既有小月的责任感和懂事，又有小梅的天真烂漫，是姐妹俩的结合；小火车载着动物们从水里驶出、行驶在水上小镇，这一幕被【千与千寻】千寻和无脸男坐列车在水境所致敬……这些都是最具代表性的吉卜力元素，始终动人。
当然，时隔半个多世纪来看【熊猫家族】，它自然会因为时代改变而多了争议——比如，米米很会做家务，会被吐槽日式文化从小就要把女孩子往家庭主妇这个路子培养，很狭隘，当然，这个设定或许确实参考了日式传统女主内的窠臼，但相信并非恶意，只是为了凸显米米的懂事和纯真，让奶奶放心出门；
再比如，米米称呼大熊猫为爸爸，是女儿的角色，但自己却又要当小熊猫的妈妈，这又变成了大熊猫形式上的妻子，何况她还只是个孩子，这样“不对劲”的伦理关系会叫人膈应——
但如果你看过本片，其实就会感受到，动画里没有一丝邪念歪风，只是因为米米没有成年人的夫妻概念，她单纯希望得到父母辈的疼爱，所以就把熊猫爸爸当自己的爸爸，而她天性善良又很会关怀别人，看到小不点熊猫仔，当姐姐的感觉来了，又扮演起照顾小熊猫而获得成就感的小大人，其实这正是米米不谙世事的童真，无法是简单的过家家玩法，真心不必太苛责，如果一切都像这个时代只遵循“正确”来创作，那么创作又何其无味呢？
而日本观众对熊猫也是非常喜爱，原来1972年的时候正是中日建交、我们赠予日本上野公园熊猫，这些美好的人类互通也作为文化背景沉淀在作品里。
