一次，主持人问陈佩斯：“能上春晚，是不是你这辈子最自豪的事？”陈佩斯摇摇头：“不，这事算什么自豪，我这辈子最自豪的事是，花费6年的时间为自己催来4个孙子！” 2022年，一场特别的直播让许多人梦回童年。窦文涛采访陈佩斯，那张熟悉的脸一出现，评论区立刻沸腾了。 ＂你为什么当初放弃小品，喜欢整长剧了呢？＂窦文涛问出了无数观众想知道的问题。 陈佩斯还没开口，一旁的儿子抢先回答：＂因为小品很难承载两个或三个以上的套路，只能选择用大戏来叠它。＂ 这个回答获得了陈佩斯的认可。在谈及春晚往事时，陈佩斯回忆起在八一厂住集体宿舍的日子，虽然条件简陋，但充满欢乐：＂就上个厕所的工夫，两个人都能搁那儿乐起来，然后突然就开始对台词。＂现在想起来，他觉得既尴尬又中二，但那时的纯粹创作热情却让人怀念。 时光倒回1984年，陈佩斯与朱时茂因小品《吃面条》走红，此后成为春晚常客。《主角与配角》《烤羊肉串》《警察与小偷》等作品接连问世，成为春晚的王牌组合。可谁能想到，1998年的《王爷与邮差》会成为他们在春晚舞台上的谢幕之作。 那场演出中，朱时茂的话筒意外掉落，陈佩斯不得不刻意凑近搭档，让朱时茂通过自己的话筒发声。尽管两人极力补救，但效果远不如彩排。下台后，一向幽默的陈佩斯竟然哭了，＂像一个孩子，因为演出效果比彩排差远了＂。 这只是表面原因。实际上，矛盾的种子早在十年前就已播下。1988年排《狗娃与春妮》时，陈佩斯建议导演单机拍摄，使用电影蒙太奇手法，但未被采纳。1991年，《警察与小偷》被删去了50%的内容。陈佩斯回忆道：＂一年一年的，我们提出的意见总是遭到拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。＂ 转折点出现在1999年。陈佩斯和朱时茂将中国国际电视总公司告上法庭，指控其未经许可，擅自出版含有两人春晚小品的VCD。陈佩斯后来形容当时的感受：＂这就好比我的财产，我的信用卡，被别人突然刷走了，我和朱时茂创作的一个东西，我们是要用来养家糊口的。＂ 官司虽然赢了，获得33万余元赔偿，但这也意味着与春晚的彻底决裂。对于春晚，陈佩斯直言不讳地表达了自己的看法：＂小品在某种意义上已经成为传声筒，大家都在歌颂改革开放，一片颂歌，看上去大家都是为了政治目的。＂ 他还曾将春晚比作＂航空母舰＂：＂春晚是艘航空母舰，豪华、气派，但你要听从船长、大副、水手长等等每个人的命令；而我现在做的事就像一叶扁舟，虽然小，但却自由快活。＂ 这种对自由创作的执着，让陈佩斯选择了一条不同的路。 离开春晚舞台后，陈佩斯并没有停止他的艺术探索。相反，他找到了更适合自己的表达方式——话剧。2011年，当陈佩斯已离开春晚舞台13年，远离电影圈14年之久时，他只专心做一件事：话剧。 ＂我不愿意把我的舞台作品拿到春晚舞台上，是因为我的作品没有适合切碎了卖的。＂陈佩斯解释道，＂我们的喜剧作品都是一环扣一环的，如果单独演几个片段，一点包袱都没有，观众也没什么反应，都是有了前因才有后果，我们的作品不是羊肉串、不是糖葫芦。＂ 这种对艺术完整性的追求，让陈佩斯在话剧领域找到了新天地。他先后推出《阳台》《阿斗》等话剧作品，并在2013年创办了＂大道喜剧院＂。与众多文艺机构不同，陈佩斯强调：＂剧院开幕后，邀请的所有圈内朋友都是以普通观众身份来看演出，绝不靠明星造势。＂他不希望依靠个人名气，而是让作品和表演说话。 即使转型话剧，陈佩斯的敬业精神丝毫未减。在广州站的《惊梦》演出中，他发着高烧仍坚持站在台上完成演出，并说出了那句令人动容的话：＂应了的戏，就得唱，这是祖师爷定下的规矩！＂这一幕让现场观众热泪盈眶。 多年来，春晚多次向陈佩斯伸出橄榄枝。2004年，当朱时茂接到春晚节目组电话时，正巧陈佩斯在一旁。他接过电话直言：＂我们现在的演出计划排满了，连续三个月，没有时间了！＂陈鲁豫问他：＂那排话剧怎么有时间？＂陈佩斯回答：＂这事我喜欢。＂ 哈文任导演后也曾邀请陈佩斯，但都被婉拒。当被问到＂听到您可以回到春晚的时候，当时真是一点都不动心吗？＂陈佩斯果断回答：＂没有。＂并补充道：＂那份罪真受不了。＂ 这种坚持不仅体现在陈佩斯身上，也影响了其他艺术家。巩汉林曾表示：＂没有好的作品就不要上春晚。＂赵本山也说过：＂春晚审查也就那样。＂这些老艺术家们态度一致：宁愿不上，也不愿意＂瞎上＂。 除了创作，陈佩斯还致力于喜剧人才培养。他计划开办喜剧培训班，帮助年轻人完成喜剧作品。＂大道喜剧院以一种开放的态度面向社会，不只演自己的喜剧作品，还要帮助一些年轻人完成他们的喜剧作品。＂ 而让陈佩斯最自豪的，已不仅仅是舞台上的成就。当主持人问他：＂能上春晚，是不是你这辈子最自豪的事？＂陈佩斯摇摇头：＂不，这事算什么自豪，我这辈子最自豪的事是，花费6年的时间为自己催来4个孙子！＂
