借命而生作者评价剧版超预期 《借命而生》原著作者石一枫对剧版给出了高度评价，不仅认为它超出了预期，还准确地找到了故事的内核。的确，《借命而生》是好看的，一口气看了三集，发现整部剧在情节设定、叙事节奏、影像质感、演员表现、美学表达、人物塑造等多方面都处理得很不错，确实能让人看到陆川拍悬疑剧所展露出来的扎实功底，他也算是在年代现实主义赛道交出了一份满意的答卷。去年我批评过他拍的新片很不像他该有的水平，看了这部新作，他确实还是能拍出好作品的。
首先，作为悬疑剧集，《借命而生》的叙事做到了扣人心弦的效果。
该剧一开始就将主要人物的特点与关系徐徐铺展开来，并且将主要事件摆在台面，又把关键信息埋入伏笔，由此形成引人入胜的体验。尽管它采取的是章节叙事的方式，每一集有每一集的重点，但在整体的叙事方面却是层层递进的，每一集结尾都能巧妙地甩出一个钩子，让人对下一集抱以期待。
其次，《借命而生》的人物塑造，最让人有好感。
剧中的人物特点都很有层次感，虽然性格各异、境遇不同，但却都展现了九十年代浪潮下小人物的命运起伏，一些细节很能引人共情。而且演员们的表现也很出色，给人物添彩不少。
秦昊饰演的杜湘东无疑是该剧最核心的角色，他在片头便“神秘”登场，于一片迷雾中迎面而来，氤氲的氛围带出悬疑味道，冷静的角色自带气场。这个角色既有细腻感性的一面，又有不甘、无奈、迷茫甚至绝望的一面。他才能突出，却无法实现其刑侦梦想，只能在监狱管教的岗位上干了三年又要三年。怀才不遇的郁闷与无可奈何的现实困境，让这个角色很契合当时的时代特点。
韩庚饰演的徐文国，看起来沉默不语，实际上却是个神秘莫测的角色。他有人暗中照顾着，披上了扑朔离迷的色彩，同时又在诘问狱老大的时候展现出凶狠的面目，这一方面体现了韩庚愈发成熟的演技，一方面更是通过人物的神秘性制造出更为引人入胜的戏剧性。
钟楚曦饰演的刘芬芳，作为剧集的女主角，确实在镜头的展现上突出了美感，但她这个人物却跟我们印象中的女性角色不太一样，她并非那种柔弱可人型，而是干练生猛型，也许她徒手捉鼠的细节看起来有些夸张，但却是一种制造人物反差感的好方法，直接让人对她有了深刻的印象——她显然不是一个弱女子，不知她后面会发挥出怎样的作用？引人好奇。
值得一提的是，拍电影居多的陆川还是很有自身的一套美学特点的。他不仅赋予了《借命而生》足够浓郁的时代氛围，还赋予了它足够鲜明的电影质感。
如我们所看到的那样，《借命而生》几乎每一集的片头都很有“迷雾”特点，既有神秘性与悬疑性，又有对前情的回溯。剧集以蓝灰色搭配深绿色作为美学表达的主色调，又以西南小城的山林、水库、监狱、工厂等作为主要的实景拍摄地，不仅很好地凸显了上世纪九十年代那种年代感，又很好地营造了故事的悬疑感，可谓是将“生活流悬疑”诠释得很到位。
可以说，《借命而生》这部剧将会让细节控狂喜，毕竟有很多戏份的细节都值得大家去感受。比如一个体现电影质感的画面：杜湘东在处理完犯人吞棋子的紧急事务之后，走到屋外，镜头前景是“悬崖勒马，回头是岸”的标语，从字体到颜色都极具年代感；远景则是杜湘东满怀惆怅的身影，一个门洞，一张铁网，长满苔藓和杂草的墙与围起来的铁丝墙，一个画面，将年代、环境、人物、心境全部呈现出来。
还比如一个凸显戏剧张力的桥段：杜湘东夜审徐文国和姚斌彬，电闪雷鸣加雨水滴盆，氛围造起来，节奏也快起来，一问一答的台词交锋，水滴脸盆的转场切换，秦昊盯着的棋子变换为对应的人物代称，一下子就将剧集的戏剧张力拉了起来。
这段审问戏呈现出来的节奏感和画面感，充分体现了导演对视听语言的高水平把控力。就连此前不少人提及的“怼脸拍”风格，放在《借命而生》的故事框架里也发挥了超绝的悬疑感与对人性的淋漓拷问——就像杜湘东的脸部特写镜头展现的那样，你很难不对其留下深刻印象。借命而生
