《亲爱的小孩》这部剧太有意思了。

为啥呢？

它为我带来了一种全新的体验——

从第一集的迅速入戏，到前十集的击节叹赏。

之后剧情急转直下，我甚至带着点懵地劝慰自己等等看。直到又过了十几集，我发现自己被骗了……

用一个关键词来形容看这部剧的感受，会是哪个？

狗血。

何谓狗血？

过度、特意、恶俗、煽情。

《亲爱的小孩》的后20集，全占了。

当然了，有人会跳出来说，真实的故事比这更狗血，不信你看——

二十年前，一对来自四川的年轻夫妇带着两个孩子来到贵阳打工。经济窘迫、男人酗酒，还长期家暴。在大儿子7岁时，被确诊为白血病。女人带着孩子去上海治病，花光了家里的积蓄。回到家中，迎接她的是更严重的打骂。儿子为此自杀未遂，女人一怒之下离了婚，带着儿子走上更艰辛的求医之路。

找不到合适儿子的骨髓配型，女人决定“生子救子”，和前夫再生一个孩子，用脐带血来治病。虽然，配对成功的可能性不到四分之一，她还是去试了。

“那一个月就是一个噩梦，我就像走在一个陌生的地方被人强暴一样。”女人这样回忆。

终于，她怀孕了，之后孩子落地，等来的却是脐带血配型失败的结果。

过了不久，生病的大儿子离开人世。

2008年，王小帅将这个故事搬上大银幕时，悄悄将故事中核心的二人，变成了两个重组的家庭——分别再婚，又转过头去“生子救子”。

故事的戏剧性又多了一层，单就家庭伦理来说，这已经逼近了人性的极限。

有句话说得好，如何定义一个好的作品？

就是将人逼入绝境，再拷问他的灵魂。

从这个角度来讲，电影《左右》做到了“一半”，即将人逼入死角。

而另一半呢？

我们只能说《左右》是一个有遗憾的故事，而这种遗憾，非主创所能左右。

为什么呢？

《左右》的故事核心，自然是由一个孩子来触发。而就“与前夫再生一子”引出的，关于人性隐秘角落的细致描写，才是这部电影的精华所在。

最具有说服力的是哪一幕？

两人同坐一个陌生的床上，男人指着床上大红的床单问，这是房东留下的吗？

女人回答，我提前准备的。

开电视，女人在前夫喜欢的球赛频道自然停下，二人从尴尬，到试探，一点一点靠近，直到坦陈相见，翻云覆雨。

女人面部的特写证明了一切。

电影《左右》试图再现《色戒》式的“寓言”，由肉体牵扯灵魂，但无论如何，它失败了。

电影在高潮之处停下，重逢的二人各自回家，与另一半吃了一餐饭。

孩子呢？结果呢？

没说。

没说是对的，为什么？

因为故事只是一个载体，而核心是由载体引发出的人性的思考。

思考需要留白，既然无法挑战审查制度，干脆就此停下，这是《左右》的聪明之处。

再反观这部由《左右》改编而成的电视剧《亲爱的小孩》呢？

主创在耐心讲完前十集，那段真正具有“烟火气”的故事后，突然开始失控。

为什么？

除了制作团队失去了讲故事的耐心和诚意以外，还有没有一个更深层次的原因呢？

有，这就是“故事的原罪”。

无论是那段真人真事，还是经过艺术加工的《左右》，都不适合在具有更广泛受众的电视机前播放。这太冒险，也不符合主流的价值观。

更直白一点，这个故事的初衷是什么，主创一直左右摇摆。

想体现曾经的夫妻在短暂分别后，又“旧情重燃”吗？不敢。

想体现为人父母，即便是在照顾重病的女儿时，也依然有着人性的欲望吗？不敢。

想表现出人性的弱点吗？还是不敢。

所以我们看到的是一个什么样的故事？

关于爱的，虚无缥缈的故事。

方一诺可以为了救禾禾和前夫开房，未遂。也可以为了救禾禾，打掉腹中的孩子，未遂。

她的那句“肖路离不离婚跟我没关系，我只想救禾禾”，可以算是整部剧的点题之语。

谢天华可以为了大学时的倾慕，做一个无怨无悔的接盘侠。甚至还有那句“你再生一个（肖路的），也依然是我的孩子”这句散发着伟光正和真善美的惊天之语。

而肖路对新妻的那句，你要理解我（和前妻再生一个），但我不想和你离婚……

观众不是傻瓜，电视作品也不是填鸭，一切总该有一个“为什么”。

这一切都是为了什么？

剧情给出的回答是，为了爱。

具体一点呢？

没了。

一个好的作品，“戏剧化”没有任何问题，但无法说服观众，就是最大的问题。

如何区分作品的好坏呢？

好作品用“人性”推动情节的发展，它会一点一点告诉你，主人公为什么做出这个选择。

而坏的作品，则用“偶然”推动情节的发展。

《亲爱的小孩》到了最关键处，用“老苏配型成功”这个万中无一的低概率事件，让男女主角躲过一劫。他们不需要像《左右》中的二人那样，面对伦理的拷问，也不需要像真实事件中那样，接受一个血淋淋的真相。

《亲爱的小孩》这个故事里，所有的人物都变成了木偶，无法追问来由，也无法质疑动机。

别问，爱是一切的答案。

而爱从哪里来？

你自己去猜。

你说《亲爱的小孩》引发焦虑？

那是前几集的事了。

你说《亲爱的小孩》真实？

那也是前几集的质感。

《亲爱的小孩》是一个分裂了的剧，前十集与后二十集，有着云泥之别。

前十集对人物产生的情感与同情，在后二十集被迅速吹散。

方一诺并不无辜，谢天华也并不招人喜欢。

肖路左右摇摆，董帆最后竟然还是选择了原谅。

这一切啊，都是为了什么。

编剧沉默片刻，只缓缓吐出一字——爱。

爱是没有来由的，爱是无法理解的。

爱可以很美，可以很丑，它具有一切属性，提供一切可能。

它是一切失败故事的“遮羞布”，也是一切不令人信服的人物的“避风港”。

塑造毫无人格魅力的角色，无异于自毁长城，

何为人物魅力？

有来有去，可以解释，令人信服。

而在影视作品中，何为一个“正常人”？

虽然是浓缩的人生，却能够用深层次的人性去解释，他做出的一切行为，都是有层次的，能追溯的“人性反应”。

我没想到，《亲爱的小孩》以这样的方式收场。

更没想到，剧中塑造最成功的人物是朱珠，那个寥寥几笔，就让观众产生复杂情感的“第三者”。

而最“真实”的人物竟然是谢丹——那个没有圣洁光环，只会坏嘴的好姐姐。

另外，剧中还有两处严重的误导：

第一，中华骨髓库已经在官微明确，捐骨髓干细胞后不需要等三年再怀孕，半年即可。

第二，儿童血液专家指出，“生子救子”的方法大错特错，断不可取。

下回，长点心吧。

平分往事，换个方式看经典。