作者|魏妮卡

编辑|李春晖

很长一段时间里，电影都在塑造女性，却并不由女性塑造。每当谈起扛票房的演员，人们下意识想到也是中生、小生，鲜有人提及女演员。但从今年开始，事情似乎起了变化。

85花“尖子生”赵丽颖除了在电视剧方面迎来事业第二春，电影方面也突飞猛进。赵丽颖今年上映了三部电影，一部《第二十条》提名金鸡奖女配，两部主演电影《浴火之路》《乔妍的心事》票房均超出预期。有业内人士将其比作“女版朱一龙”，久违地讨论起了女演员的扛票房能力。

不只女演员在突围，女导演、女性题材电影在今年都取得了出乎意料的成绩。春节档，贾玲再执导筒的《热辣滚烫》以34亿票房坐稳了今年的冠军宝座。五一档，乌日娜执导的《末路狂花钱》以7.8亿票房拿下档期冠军。

在这个整体票房水位偏低的年份，小成本女性电影相继挺进了“亿元”梯队，比如《出走的决心》《乔妍的心事》《灿烂的她》等。

春江水暖鸭先知，硬糖君查询了最近的备案信息，发现各大公司都在布局女性电影。比如，爱奇艺影业与冯小刚、赵丽颖合作的《向阳·花》，女老板当家的儒意手握三部女性题材项目《鉴男恋爱手册》《我和妈妈的三十岁男友》《全职女儿》。看来，老板们也很清楚以“前任系列”为代表的男性视角爱情片式微，并不代表女性视角的爱情片没前途。

看看近两年的市场调研数据，就不难理解电影圈为何会刮起“女性风”。因为女性观众占比开始超过男性，并呈现走高趋势。那么，电影转向女性题材创作，似乎也是必然之势？

提起电影圈具有票房号召力的女演员，马丽、贾玲是绕不开的两位人物，二人又都是喜剧电影的代表人物。但比起贾玲，马丽至今还没有一部大女主戏上映。拍了20多年戏，马丽去年才等来了第一部大女主戏《水饺皇后》——由刘伟强导演、韩家女编剧的传记片，讲述湾仔码头创始人是臧健和的故事。

中国从不缺优秀的女性人物故事，可过去十几年，商业片领域鲜有开发这类题材。当然，开发这类题材也确实有风险，张桂梅故事改编的电影《我本是高山》就是一个例子。

但同一题材，电视剧版《山花烂漫时》就获得了成功。这就证明不是题材不受观众待见，而是主创要有跟观众共振的改编意识，特别是女性题材不能触及女性思潮的雷区。

除了女性传记片重出江湖，女性悬疑片更是百花齐放，大花、小花相继涌进这个赛道。张小斐算是这个赛道的代表人物，从贾玲的喜剧电影走出后，通过《拯救嫌疑人》成功转型；现在又和陈思诚、韩寒合作悬疑片《真相》——改编自ONE上征文比赛获奖作品《恶女阿尤》，是一部绝对的大女主戏；还有一部猫眼备案项目悬疑片《谜一样的双眼》，传闻也将由张小斐主演。

赵丽颖与冯小刚导演合作的《向阳·花》讲述出狱女子的故事，目前官宣主演阵容均为女性，包括王菊、程潇。

00花更是倾巢出动。最年轻的华表奖影后张子枫终于跳出亲情片、爱情片，和陈正道合作了大女主悬疑片《花漾》，讲述花滑少女谋杀案。李玉、方励这对老搭档也为张子枫提供了一个全女性班底电影《下一个台风》，其他女主演为姚晨、张伟丽、李心洁。

刚提名金鸡奖最佳女主的李庚希，有了剧集代表作《漫长的季节》后，又拍了一部大女主悬疑片《即兴谋杀》。“谋女郎”刘浩存则合作了文淇，拍了《嘉年华》导演文晏的新作《想飞的女孩》，讲述两姐妹被毒贩追杀的逃亡之旅。

此外，还有一些电影公司，也跟进了女性犯罪题材。比如突燃影业备案项目《女字旁》，改编自《摩天大楼》编剧、作家殳俏的同名小说，讲述横跨三十年的连环女性强奸案。光线传媒备案了《我正看着你》，讲述美食女网红的悬疑故事，有点像女版的《网络谜踪》。

从备案信息看，还有一些广泛的女性题材。比如，亭东影业备案项目《爆改人生》，导演是深受女性观众喜爱的90后作家张皓宸。他的上一部上映作品《念念相忘》，叙事视角还是男性。《爆改人生》则改为女主角，讲述一个女社畜的故事，像是将职场喜剧类型与女性题材相结合。工夫影业备案项目《世界上最幸运的人》主角也为女性，故事涉及女性社会焦虑的话题。

2019年，FIRST电影节上，海清、姚晨、梁静等人发表了著名了“女演员宣言”。第一次让观众意识到，原来现在的电影圈已没有“女演员”的容身之处。

当时，正值主旋律大片的巅峰时期，有媒体人锐评“在中国银幕上，只有‘小女孩’和‘老太太’”。偶有一线女演员自己组局拍几部女性电影，即使票房、口碑反响均不错，仍然没有资本跟进后续。比如姚晨、马伊琍主演的《找到你》、姚晨主演的《送我上青云》。

2021到2023年，袁泉相继凭借《中国医生》《中国机长》斩获了多个电影女主、女配奖，再一次让群众关注到大银幕上女性角色的缺失。虽然袁泉的演技毋庸置疑，但在这些以男性为绝对主导的主旋律动作片里，她的戏份不仅少，也没有给到她充分飙戏的空间。这样的“最佳女主角”，着实尴尬。

很长一段时间里，电影大花小花的择戏空间非常小，只能选择当大片里的“挂件女主”。比如接连演了《攀登者》《志愿军》的章子怡。

讨论当下大银幕上女性的缺场，绕不开曾经现象级的“小妞电影”。

“小妞电影”兴起于好莱坞60年代，以《蒂凡尼的早餐》为代表，塑造了不同于以往“圣女”“妖女”的女性角色，以女性视角展开独特的轻喜剧故事。该类型在美国兴盛了半个世纪，80、90年代的代表女明星是茱莉亚·罗伯茨，新世纪的代表女明星是安妮·海瑟薇。

国内于2010年左右兴起小妞电影。彼时，那些演大片的“大花们”都悉数下海拍小妞电影。比如章子怡的《非常完美》、汤唯的《北京遇上西雅图》、周迅的《撒娇女人最好命》、范冰冰的《一夜惊喜》、舒淇的《剩者为王》等。

“谋女郎”倪妮从《金陵十三钗》走出后，也立刻投身小妞电影潮，相继主演了《等风来》《新娘大作战》《28岁未成年》等。

小妞电影的佼佼者当属白百何。她凭借《失恋33天》一战成名，2015年又通过奇幻大片《捉妖记》成功转型，成为第一个接近百亿票房俱乐部的女演员，曾是电影圈当之无愧的票房一姐。

从导演上来讲，小妞电影的成功代表是郭敬明。他的《小时代》系列尽管当时遭遇主流影评人抨击，但四部电影的票房相当成功，在当时就带火了“社交观影”的商业概念，其人物、台词这两年还在不断被“文艺复兴”。

周冬雨是小妞电影最后也是最大的红利获得者。港片体系培养出的许宏宇、曾国祥两位导演，拍出了比较新颖的“小妞电影”《喜欢·你》《七月与安生》，不仅让“谋女郎”周冬雨成功转型，还帮其撬开了主流奖项的大门。

但随着曾国祥、许宏宇的事业变化——一个有政治立场争议，一个被收编拍电视剧去了，电影圈就再没人续上小妞电影的香火。

硬糖君盘点了内地票房排名前200的导演，只有12位中国女性导演上榜。贾玲名列11名，薛晓璐名列20名，其他女导演百名开外。现阶段女导演在电影圈的地位，一目了然。

短时间内，电影圈不会有太大的格局上的改变。但当前兴起的一些女性项目，确实会让整个行业发生潜移默化的变化。事实上，据硬糖君所知，因为很多电影频频在“女性议题”上触雷，现在很多制作公司会更加听取女性创作者的意见，并更多地启用女性创作者。

长期深耕剧集的制作公司，比如正午阳光、五元文化、柠萌影业等，近来都有电影方面的动作。可能是他们终于等到了时机。因为电影市场的女性观众增多，而剧集市场一直是以女性观众为主，所以他们多多少少有一些成功经验。剧集公司喊了多年的“剧影联动”，说不定真能在如今的电影市场大展拳脚。

而且，参照迪士尼女性传记片《泳者之心》在国内口碑、票房均大幅碾压美国本土的情况来看，咱们这边的女性主义风潮才刚开始，不像好莱坞已经进入了倦怠期。这部在北美表现平庸的电影，在国内却好评如潮，并让很多女性观众为其摇旗呐喊。

好莱坞的女性电影潮大约兴起于2015年。此前奥斯卡每年提名的最佳女主角，也会有一些“挂件女主”。冲奖片领域的代表人物是“90花”西尔莎·罗南、玛格特·罗比，俩人一起演过《玛丽女王》，西尔莎·罗南主演的《布鲁克林》《伯德小姐》《小妇人》等都是女性电影的代表。

商业片领域，则是靠《神奇女侠》打响头炮，后续好莱坞开启了“女英雄”制作潮。比如，《惊奇队长》《X战警之黑凤凰》《黑寡妇》《蜘蛛夫人》以及新版《霹雳娇娃》《古墓丽影》等。但这类女性制作潮后续过于剑走偏锋，搞起了“黑人女主潮”，比如迪士尼的“黑美人鱼”“黑白雪公主”，让越来越多的观众审美无能。

直到《芭比》这类拥有女权内核的商业片出现，不仅扭转了女性电影的口碑，还创造了女性电影的票房纪录。

咱们这边的“女性思潮”进程本就慢国外一拍，反馈到电影上更需要一定时间。现阶段，国内应该还处于女性电影潮萌芽期，已经有部分作品吃到红利。除了前面提到的《出走的决心》《乔妍的心事》，佟丽娅主演的家暴题材电影《我经过风暴》卖了1.8亿，也实属超过业内预期。

圈内创作者已经开始有意识改编国外女性电影。比如光线传媒合作“95花”张婧仪的《独一无二》，改编自奥斯卡获奖影片《健听女孩》。开心麻花拍摄的马丽新电影《天伦之乐》，讲述东北保姆和孤寡老太太的故事，很像是女版的《触不可及》。

市场环境趋冷、投资越加谨慎的情况下，女性电影潮能够有萌芽之势，应该也是老板们深思熟虑的结果。咱就看这第一批女性电影上映后，电影市场的反响如何了。