《一念关山》追到现在，七话看到最多的评价就是“这剧对观众乳腺极好，尤其是女性角色”，男女主都是杀伐果断的类型，该出手时毫不手软。

从开局女主的反杀与复仇，到后续男女主联手同行，多数剧情都是有仇必报，有敌就杀，有委屈可能没办法直捅根源，却也决不一味忍着惯着。

女主处理问题干脆利落，女配们也不走寻常路。

陈都灵客串的皇后萧妍在丈夫被敌国俘虏后坚持保皇位，面对初恋王爷的皇后之位表白毫不动摇，因为她保得不是丈夫/儿子的皇位，而是自己的权力。

没有权力时，她爱而不得，任人操控。

皇室想让她嫁给不爱的人她就要嫁，家族想让她当利益最大化的棋子她就要当，在权力为王的世界，依附他人者，永远只有接受被安排的命运。

陈昊宇饰演的初月郡主，看起来备受宠爱可以无法无天，却从出生便是皇室与家族定好的联姻棋子，从来没有人把她当成真正的家族继承人培养。

那又怎样呢？

她照样要从夹缝里给自己争取了兵权，成了掌控部落三成骑奴，即使是一颗棋子，初月也不愿意做毫无抵抗之力的那一个。

如意的前部下金媚娘（黄梦莹饰）。

这位奇女子被追杀后嫁给对她有恩的金沙帮帮主，开局是美女英雄，但结局却却没让自己活成被供养的压寨夫人，而是成了能接手帮主位置的大当家。

人物一句“大伙儿便公推我继任”，看起来轻描淡写，实则不可能那么简单。女人、外来者的身份，注定仅凭“帮主夫人”身份，她不可能如此受拥戴。

但仅接着金媚娘便向如意透露她将被淘汰的朱衣卫都收拢过来，一直在利用朱衣卫管理风格经营金沙帮，逻辑立马就通了。

她能上位，靠的不是帮主夫人头衔，而是魄力与手腕。

每一个拉出来，可能都是大众期待的“大女主”典型，由这些人物撑起的故事，想不对观众乳腺好都难。

但这些群像的魅力，又不仅仅是对观众乳腺好，他们身上，尤其是女性群像身上，还有着近几年古装剧里罕见的反抗精神。

不甘于权力倾轧，不愿向命运屈服。

女主任如意，虽曾是朱衣卫相当风光的尊上，但明眼人一看，就知道她只是帝王培养的杀人武器，需要用到时就拿来当刀，不需要时便碾压粉碎。

面对帝王无情，如意纠结痛苦了吗？

没有。

她保持理念是“若帝王不仁，我就顺从本心”。

人家逃脱后潇洒转身，跑去过自己的人生了，如果不是想查清于她如母亲一般重要的皇后死因，任如意与皇权的纠葛，恐怕就此就终结了。

在这方面，如意与她调教出来的金媚娘其实很像，没有太多愚忠思想，被碾压时就强大自身，力求做到最有价值，从而摆脱无力抗争的蝼蚁命运。

待拥有能主宰自己命运的实力后，天高海阔，任她们飞翔。

已经挣脱出来的任如意和金媚娘，她们的反抗多在曾经，可能观众看起来还没有那么直观，放在成长中小公主杨盈身上，就更加明显了。

她在充满冷漠的冷中长大，从小受尽白眼，这造就了她试图依赖他人的性格，一度把冷宫里唯一对她好的侍卫，当成了悲惨命运的救赎对象。

直观看起来，这想法似乎很菟丝花。

真的是菟丝花吗？

听到皇后准备用食邑解决皇子出使难题，杨盈立马就想豁出去搏一搏，虽然因为认识有限被一群权谋者糊弄了，却也暗示她不想向命运低头的内心。

真正甘愿接受命运摆托的懦弱公主，是不可能有勇气女扮男装当使者的。

中途发现被蒙骗后毒晕所有人逃跑，更出乎所有人意料，小白兔般的性格，来自从小卑微求存的环境，抗争之心，却从不缺少。

而且，七话觉得，杨盈的抗争潜力，远不止想替自己谋一个自由嫁人的机会那么简单，或者说，她还没有意识到，自己其实才是自己真正的出路。

经过如意的生存教育，小哭包杨盈已经从想要依赖他人变成敢玩耍刀子的使者，当命运再次向她欺压而来时，杨盈是想依赖情郎还是持刀而出？

显然，会是后者。

哭包小公主开播以来圈粉无数，从来不是因为她哭得可爱，而是这个角色，怂得惹人怜（观众看到了她曾经的苦），勇得可敬（命运造就卑微，却不甘于卑微）。

剧中每个女性角色，都是地道的古人，她们生于不公平的封建时代，可她们身上，又有着现代人期待的反抗精神，身处压迫，却不会去歌颂压迫。

而“歌颂压迫”，恰恰是现在很多古装剧无意识会犯的毛病。

比如，所有人都知道妻妾制度是封建社会对女性的压迫，却热衷于传递被压迫者的敌对关系，淡化压迫者的问题，这显然本末倒置了。

再比如，所有人都追求“平等”、“自由”，但当“正派”上位者强迫下位者嫁给不爱的人时，影视剧总是能美化成上位者高瞻远瞩，下位者得利……

现代人连催婚都视为洪水猛兽，却又觉得古人盲婚哑嫁是幸福与真爱，不觉得矛盾吗？

很多人曾吐槽琼瑶剧“三观不正”。

不可否认，时代局限性肯定存在，但在琼瑶老剧里，其实也能看出很多反抗封建压迫的东西，倡导自由与平等。

比如，小燕子等人帮助香妃逃出宫廷，让她摆脱联姻礼物的压迫命运。

而当下，很多人喜欢拿香妃一角去审判小燕子等人，抨击主角团是“白眼狼”、“忘恩负义”，认为他们此行，“背叛”了最疼爱他们的皇帝。

他们只看到了子女反抗了父亲，却看不到父亲的强权独裁，看不到一个青春少女被这位父亲当成礼物一样观赏。

封建时代的故事，有封建时代的特殊性，环境造就了很多东西不可能与现代人的思想完全共通，文艺创作可以还原，以达到故事具有真实代入感。

但不建议化批判为歌颂，把糟粕当珍馐。

适当的反抗精神，才能让故事与人物，真正在古代世界观与现代价值观中找到平衡点，才能让有魅力的角色，真正给予当代观众冲击力。

在这方面，《一念关山》目前剧情处理地很好。

以初月郡主为例，她并没有在封建时代喊什么要自由、平等的假大空口号，而是恪守着家族利益、皇权尊卑，不喜欢赐婚，却也选择了接受。

人物很大部分其实都是在做妥协，并没有与真正的现代人价值观完全融在一起，但你会觉得这个角色思想守旧吗？并不会。

因为她在遵守当时社会规则的同时，又从缝隙中给自己谋求出路，坚持把控管理部落三成骑奴的权力，跟帝王谈条件光明正大拥有私兵。

抗争不一定要一步到位，甚至不一定胜利，却应该存在。

再比如出场以“迂腐”形象深入人心的杜长史，乍看很像古代为忠君爱国可以死谏而不悔的固执文人，可固执如他，也不是一味愚忠。

他会对如意的狼性教学方式睁一只眼闭一只眼，也会告诉小公主，不要以出身定义他人，而是以行为进行判断，他是忠臣，亦是一个通透的个体。

大时代背景在那里，我们不可能要求在封建时代一味谈大刀阔斧的反抗，但需要看到人物没有麻木地被权力裹挟，完全做一个原汁原味的封建古人。

特定题材里，当观众看到角色有在试图从牢笼中捅破一个口子去看阳光，有时候也就足够了，《一念关山》角色群像的“爽”，其实就在这里。