由《60天指定幸存者》刘钟善导演，新人编剧卢允素执笔，改编自角田光代同名小说的韩剧《纸之月》，糅合了经济犯罪、爱情、不伦等多种题材，以超高速、紧张的叙事节奏推进到第8集——金瑞亨饰演的女主刘梨花同时面临盗取客户财产、出轨年轻男导演被发现的双重危机······
其实《纸之月》首播后就已经决定要写剧评了，但是我多花了一点时间读完了角田光代的原著小说。
因此这篇评论想从文学的角度切入，看看原著小说中有哪些有趣的点，可以更好地补充、理解剧情和人物，下一篇再分析影像——主要是镜头语言和意象。
角田光代的作品中，《坡道上的家》我很喜欢，2019年追了同名日剧后，马上找小说来读。角田光代非常会描写东亚女性心理，尤其是受压迫于家庭、婚姻、育儿的家庭主妇，现实社会议题结合犯罪\悬疑类型，故事也讲得漂亮~
《坡道上的家》的主题是东亚家庭中母亲的丧偶式育儿困境、女性在家庭中承受着难以想象的压抑和精神暴力；《纸之月》也讲女性在婚姻中不对等的地位，侧重点更放在金钱泥潭与精神困境中挣扎的女性群像。
《纸之月》一书是这样介绍作者的——
“其作品总能令人嗅到清新鲜明的时代空气。她说自己的写作动力来自于愤怒，来自不平则鸣。她写日本泡沫经济破裂的当代，都市女性的存在困惑与精神困扰；写表面幸福，实则维持着脆弱平衡的家庭关系；写各种视角与维度下的感情形态；写与时代、社会息息相关的生活之苦，存在之痛。”
书中描写梨花这个人物时描写：“梨花的美不是那种娇艳的美，而是如新拆封的香皂般的美丽。”
“并非盛装，但显得清新时尚。看起来几乎没化妆，却有种让人不禁侧目的高贵。”
“梨花总给人一种疏离感。无论多么亲密地聊过天，或者有过让人产生那种错觉的时刻，她也散发着一种下一瞬间就会倏然远离，令人难以捉摸的气场。”
我尤其喜欢“新拆封的香皂”这个比喻，以往金瑞亨在作品中给人以帅气、强势的印象，但是在这部剧里，看到她，就会相信，她确实就是书中的梨花。如新拆封的香皂般美丽，清新淡雅中带着成熟女性的美。
梨花的优越气质与她的出身分不开，剧中侧面提到她的家境，梨花的爷爷会作画，看画的大小、挂的位置，都表示爷爷曾是社会地位很高的人物，后来因梨花父母生病，梨花老公为她家付清了巨额医药费，这事应该是影响梨花后来在婚姻中权力关系处于弱势的关键。
小说中有更多交代梨花家庭背景的内容，梨花为何会过这种生活？踏入这种婚姻中？梨花的父亲经营自家的家具店，家族生意经历了过山车式的变化最终没落。
在这种境况下，梨花向往的生活，并不是荣华富贵，而是平淡简朴，和爱人一起享受休息日的那种生活。
梨花想要构筑一个和自己成长环境完全不同的家庭。小说中有一段，梨花工作第一年提出请父母吃饭，被父亲无情打压：“我还没落魄到要用你那点工资请吃饭。”
剧中梨花用自己重回职场的薪水请老公吃饭，还送他情侣手表，但老公却高高在上、用他那不知哪里来的优越感羞辱了梨花的心意。
虽然剧中的梨花看起来总是淡淡的、无欲无求，但是她内心深层是藏着渴望的，只是被压抑了，因为老公对她精神操控，用钱羞辱她，让她对他的优越和蔑视也“感恩戴德”。
而她真正想要的是一个自己付出善意时，对方即使不能回报，只要心存感激的收下、领情就行了，而不是用钱或优越感去践踏她心意的人。
有观众认为老公的形象被描绘成这样，是为了美化梨花出轨，仿佛是因为老公太烂，婚姻太窒息，就让梨花出轨这件事变得可理解。
其实不是这样，原生家庭的影响让梨花注定遇到和她父亲一样的老公，刚结婚时她以为老公不是父亲那样的人，但最终，我们都看到她老公是什么嘴脸了······
但她又是内心深受“月亮”吸引，所以她遇见一个年轻、浪漫、有才华的小奶狗，她潜意识里压抑已久的渴望迸发了。
阅读原著小说，可以更了解梨花这个人物的背景、成长环境，代入剧中的话，或许能从不同角度去理解人物的行为动机。
另一个我通过读小说才意识到的点，是关于梨花对小奶狗的感情，是有一点“母爱”存在的。我也看到过很多人吐槽选角，男女主年龄差异太大，相差20几岁，难道制作组看不出来吗？这样的选角当然是有用意的······
梨花最初就觉得光太像小孩子（小说里小奶狗的名字是光太），“真是个毫无戒备地表露感情的孩子啊。这么一想，梨花不知为何有种想哭的感觉。”
小说还有几处，也描写光太的神情举动像个孩子。剧中用了一个非常直白的镜头表现梨花对小奶狗的“母爱”，两人相拥而眠的画面不觉得奇怪吗？比起一般的情人，更像是妈妈怀里的小孩子······
“梨花承认，自己一直在等待，一直渴望像这样被抚摸。希望别人如同对待珍贵的物品一般，如同抚摸美丽的东西一般抚摸自己。”
梨花是喜欢孩子的，她曾经那么想要个孩子，婴儿房、婴儿床都准备好了，却被老公随便送人。但我觉得，比起说她多么想要生育一个血脉相连的生命，梨花内心想要的是一份宛如新生儿般的纯粹的爱，她也想要付出那样的爱给别人，而对方可以全然接受她的爱意。
梨花对小奶狗的情感绝对不只情欲，还包含着怜爱、欣赏，他是她潜意识中渴望的显化，月亮的化身。
说到那个镜头，其实小说描写他们第一次的场景和剧中不同。我个人更倾向小说的描写~
大概是梨花和光太前一晚喝酒，早上醒来梨花发现自己在他房间，但是什么都没发生，梨花打开拉门是一个堆着纸箱的小厨房——
“光太裹着毛毯睡在铺着亚麻地板的地面上，像只野猫般蜷缩成一团。梨花靠近熟睡的光太，蹲下来凝视那张脸，就在这一刹那，光太突然伸出胳膊缠住了梨花的脖颈。同那睡脸的天真无邪截然相反，他用力将梨花拉向自己······”
（后面还有很长一段描写，请在小说中确认吧~）
很有画面感的场景，早晨的光线、狭小的厨房、铺亚麻的地板···想象了一下如果剧是这样拍，应该会是完全不同的氛围感~
无论是梨花对小奶狗，还是对老公，小说用了大量心理活动描写，侧重点在梨花细腻又复杂、微妙的心理，剧中则是运用影像更多地展现了“关系”。我认为这是小说和剧非常不同，但又可以互为补充、交叉理解的一点。
虽然剧还没有播完，结局却是能一眼望到底的，在不剧透的情况下，我想最后摘一段梨花的心理描写，也是作者对虚假却闪亮的纸月亮仍然抱有渴望的“梨花们”提出的诘问——
“我想做什么就能做到什么。想去哪儿就去哪儿。想要什么就能得到什么。不，不对，我想要的东西，已经全部都在自己的手心里了。梨花仿佛获得了极大的自由。如今的心情是如此坚固、强烈、巨大，以致于曾经在清晨的阳台上所感受到的无上幸福就像是件塑料玩具。我过去到底以为什么是自由呢？以为自己得到了什么呢？此刻我所品味到的巨大无比的自由，是花了一笔自己没可能挣到的巨款获得的，还是彻底抛弃了归属，放弃了存款，丢弃了一切，才感受到的？”
