一

到广场去，到公园去，到孩子多的地方去，去感受相差几岁的不同孩子之间有什么差别，看看喜欢的姑娘在小时候和什么样的男孩玩耍，看看她玩耍时的神态，陪她高兴，难得的机会，真正的车文是不会给你这种机会的，她也回不去那个时候，不管你或她有多想她回到那时候。

二

我在距离车文家小区一公里的公园待住不走了，再走就是回家了，太晚了，起风了，穿了短袖觉得冷，回家还得做半个小时的车，骑一刻钟的单车，如果我穿得足够，手机电量足够，可以在这再坐会儿，现在离开确实觉得早了。下次再来吧，带好衣服，充好电，或者带上纸笔，但是用纸笔不一定比在手机上写得顺畅。

来的路上还不知道今天会写些什么，现在已经写了几百字，怎样都是没白来。

本来坐在这里是想拍照，但还是把功夫花在打字上了，我还不能去接近谁，只能拍些建筑、死物，拍照的能力远不如用纸笔的功夫啊。

先走了，在公交车上再写吧。

三

在公园里见到了一对武者雕像，是车文和路丹曾经站过的地方，我照了相，在河水对岸以及在武者近前都照过了，离开那块地方后，我打开音乐App听陈奕迅的《时光倒流二十年》，这些文字都是在这段音乐中写下来的，在这段音乐里我写了很多，但是照片却没照几张。

上车后，免费时长断了，车在颠簸，车上的人中有的在交谈，也许是因为这个，我才不得不依靠音乐延续写作的手感，就是一种感觉，要继续拿这歌当背景才能写下去，于是又续了半小时。

然而事实并不是那么回事，我只会再写下：我没什么东西可写的了。除了车文。

四

类似小说的安排：车文是目的，我没到达目的，因为我一开始就不想到目的那里去，我知道到达目的后除了荒芜以外我什么也得不到，那没有活的模特，更不会有活泼的小女孩。

有一个目的可以，可以作导航时的一个终点用，但不必非要到目的。

在她家的方圆几公里内找（照）到她的生活痕迹是我没想到的，我去那是想去搜集些身处其中的感觉，分析下她的性格成因，看她那里是不是果真民风剽悍，能发现那两个武者雕像实属意外。

但是这种由意外带来的喜悦，如果没有以她家为目的和以搜集她性格成因的原因素材为目的的话，是绝对感受不到，也发现不了的。

所以，得有目的，但是到达目的可能并不如待在半路更有意思。

喜欢车文吗？但是把车文变成自己的伴侣可能并不如现在这样意淫更有乐趣，我现在不想到达目的了，就停在公园里了。

这一点如果从文学创作的角度看，应该算是一种隐喻吧，以我待在公园止步不前，在长凳上写作获得自满，而不必须要去小xxx里，来隐喻我的心态，也就是不是以要娶到车文为目的，而是只是找到今天值得一写的内容就够了，如果今天没有东西写，就去琢磨车文，琢磨到了有东西可写就可以了，如果实在是找不到，可能才会想去更近距离接触她。

如果不是要娶到车文，干嘛要去她家附近？我不重实质，而是注重形式，在她家附近就会感到踏实。

这个可以写成一小段虚构创作，又是一篇。