黄賓虹先生關於筆墨紙三者相宜之道，曾有言曰：堅質之紙宜以軟毫書畫，而柔韌之紙則適用硬毫。析其理據如下：

堅質紙面如熟宣、半熟宣之屬，平滑且吸水性稍遜，軟毫如羊毫、雞毫等含墨豐足，筆尖蓄墨深厚而不易速滲，故在硬質紙上行筆可精細把握線條流轉及墨色遞變，呈現畫面層次之美。

反觀生宣紙之屬，質地柔和、吸墨強烈，若施以同樣蓄墨豐富之軟毫，恐致墨渙難以控制。是以硬毫狼毫、鼠毫等，因其彈力優越，筆勢銳利，於此類紙張之上落筆迅疾確切，墨跡不至過度洇散，尤適勾勒山石樹木結構，以及草書勁健之表現。

軟毫筆觸溫和，於硬質紙上更能發揚「柔中寓剛」之筆力特性，通過腕法之輕重緩急，營造畫面微妙豐富之韻律感。

硬毫之作，則於生宣紙等柔韌材質之上展現勁挺有力之線條，對於體現力度、速度與節奏變化之書畫創作至為恰當，尤其於描繪巖石樹叢結構，以及揮灑草書飛白頓挫之技法應用上獨具優勢。

工具與材料不同組合，生出各異之藝術效果。黃賓虹先賢崇尚「渾厚華滋」之境，軟毫配硬紙，旨在於稍顯阻滯之介質上追求自然內蘊之力的流露。

同時，硬毫與生宣紙相互激發，得以充分發揮中國畫枯濕濃淡對比之妙趣，以及書法間飛白頓挫等技藝之巧妙運用。

黃賓虹先賢所持之觀點，乃基於深刻洞察筆毫材質特性與紙張吸墨性能之上，力求通過工具與素材之合理配合，達至藝術表達之最佳境界。