2024年香港、北京的春拍季基本已经结束了，我想总结一下宜兴紫砂艺术品的拍卖表现，很多人都觉得，今年的春拍行情并不如人意，很多拍卖公司实际上成交率并不让人满意，有些可能还很差，包括书画、现当代艺术、瓷器、木器和紫砂，大家也都在议论这样低迷的行情什么时候能走出来。

老话说：“外行看热闹，内行看门道”，本人作为一个长期关注拍卖市场的紫砂从业者，还是有心得可以与大家分享的，与直播低端紫砂壶红火的现象相反，大家看到整个紫砂艺术品市场是衰弱的，今年的拍卖会观望情绪浓厚，有人在唱衰宜兴紫砂艺术，但这批人呢，我敢肯定，应该没买过几把真正高品质的紫砂艺术品。

整个宜兴紫砂市场确实迎来了一些变化，但好像市场容量并没有缩小，也就是说，拍卖行的体量还是一如既往的大，但以往那种天价成交的情况并没有出现，这可能与整个经济大环境有点关系，也跟我国的楼市一样，一线城市的中心地段的房子出现了惜售情况，都不愿意拿出来变现，也就是说真正好的紫砂艺术作品，藏家并不愿意在如此低迷的市场环境里拿出来出售，上世纪八十年代、九十年代香港、台湾人刚开始收藏的那批好壶，按照现在的市价出售的话，哪一个不是十倍二十倍甚至一百倍利润，哪一个收藏家不是赚的盆满钵满呢。收藏是一个周期性比较长的事业，不是上午买，下午卖就会赚到钱的。

我们看到，今年的春拍，很多拍行有大量的一般性的东西上拍，鱼龙混杂，这与拍卖行业务人员的专业素养有关，导致了大量被流拍的现象，因为，当代紫砂艺术品，特别是那些在世的高工大师作品，很多是有价无市，说到底，这类东西收藏的意义并不一定突出，没有稀缺性，尤其是不时暴露出来的代工现象，自己作自己的假，自己做自己的赝品，损害了整体宜兴紫砂行业的形象，导致了劣币驱逐良币，更使藏家望而却步，所以就出现了成交率不好的必然结果。

宜兴当代紫砂与古代紫砂的上拍比例有些颠倒，当代紫砂体量庞大，板块繁杂，艺人与艺人之间拉山头，互相吹捧，也互相贬损，市场不是一个“乱”字可形容，说到底，是没有形成一个成熟的、合理的当代价格价格体系，一直存在着左手倒右手的现象，相反，古代紫砂其拥趸者越来越多，特别是流传有序的拍品，往往价格并不低，当然，与高峰时段还是稍微逊色一点点，相信随着时间的推移，特别是经济大环境的好转，这类东西还会再起来的。

从数据看，当代紫砂的流拍量确很大，这可能与有些拍卖行的选品有关系，大量的代工壶出现在拍场，明眼人都知道，一张自己写的证书代表不了什么，关键还是要看紫砂壶本身的艺术含量和工艺水准，这几年评选出来的高工大师名人很多，但实际上很多是徒有虚名，藏家都知道，没有学术水平和基础不扎实的的纯工艺品紫砂壶是上不了大雅之堂的，即使上拍也逃脱不掉流拍的命运，要么自己委托两个人去你追我赶高价举回来，做一个拍卖价格记录，好去进一步忽悠初入收藏的爱好者。

应该说，我们现在正处于市场的调整期，作为拍卖行呢要更加严格地把好作品的艺术关与作者的人品关，尽量去挑选精品，把作者的人品作为上拍的一个基础性条件，多听圈内人的意见，作为藏家，要审时度势，目前也许是遇上了一个好时机，看中目标，当价格足够能承受前几年想都不敢想的好东西，适度举牌，将来等整个经济好的时候再释出，也许涨幅会令我们带来意想不到的惊喜。

收藏在一定程度上是一种投资，但绝对不是投机，是一种理性的买卖，绝对不是赌博，相信，紫砂艺术的收藏价值未来一定会更好，这才是藏家正确的思维和收藏事业的打开方式。

筋囊如意石瓢壶