京剧界有两个张学敏，一个是张君秋先生的长女叫张学敏，另一个是张君秋先生之徒，天津京剧院的张派传人张学敏。

张君秋先生的女儿张学敏，自幼深得父亲张君秋言传身教，1953年考入北京市戏曲学校，1960年毕业，在北京实验京剧团任主要演员。1965年被借调河南省京剧团协助拍摄长春电影制片厂出品的戏曲艺术片《传枪记》，1972年奉调北京京剧团沙家浜剧组工作，1976年与马长礼先生合作拍摄电影艺术片《珠帘寨》，1982年与梅葆玥合作排演老舍改编新剧《王宝钏》。

1984年张学敏服从领导安排，边演出边在戏校代课教学，其实对于张老师很多人不了解，这很大程度是因为当时北京京剧院名角太多。学敏老师的艺术鼎盛期，恰恰是北京京剧院的辉煌时代：赵燕侠、吴素秋、赵荣琛、王吟秋、罗慧兰、荀令莱，李玉芙、孙毓敏、杨淑蕊、闫桂祥、王玉珍、宋丹菊 …… 看看这些贯耳大名，就知道哪个年代在北院成“角”的难度，和立足的困难。

张学敏与女儿王润菁

提起张派艺术很多人会想到薛亚萍、吴吟秋、杨淑蕊、张萍、董翠娜、赵秀君、王蓉蓉等等张派二代名家，然而很多人忽视了一位那就是张学敏老师。

天津的张学敏老师其声线和中年时期的扮相均与张君秋大师酷肖，她的发声具有与其师一样的“钢管音”。张学敏老师的在嗓音韵味上都要强于当今京剧界的一些张派传人，为什么这么说呢？因为张学敏老师的唱腔有着男旦的韵味，所以张学敏老师的唱法更加接近。据说有一次，张先生听收音机，他回头对跟前的人说：“这是我什么时候唱的，我怎么没有印象了，”夫人谢虹雯说：“那是张学敏唱的”，张先生一愣神：“啊？是啊，真不赖，很像很像。”

的确，能够让本尊都分辨不出来，可想而知学得多像。

张学敏老师《望江亭》

张学敏老师的张派行腔太优美了,听起来真叫人如痴如醉,称她小张君秋一点也不过分,我认为除了张派创始人艺术大师张君秋先生,在所有的张派弟子中谁也唱不过张学敏老师，她在张派弟子中是最棒的。

张学敏，自1947年出生于天津，天津京剧院一团主演，国家一级演员。

张学敏自幼喜爱张派艺术，1960年考入天津戏校. 一九六二年，十五岁的张学敏就以一个小学员的苗子进入天津市京剧团。一九六四年开始演唱革命现代戏，曾演出剧目《芦花淀》、《海港》、《沙家浜》任主要角色。一九七六年在高盛麟先生主演的电影《古城会》中应邀饰演甘夫人。一九七八年以张派名剧《望江亭》获得汇报演出“优秀表演奖”。一九七九年张学敏有幸拜张君秋先生为师。

张学敏《四郎探母》剧照

张派名剧《刘兰芝》第一句唱，“那焦郎他本是庐江小吏”为什么张学敏一唱就三个好儿?细听起来，首先是吐字发音，每一字都被拆开又无拆开痕迹，“焦”、“他”、“江”等字清楚到前后排都听得出，有的已经成名的演员现在咬字不清楚，或者不管尖团，一律上口，已经成为笑柄。张学敏老师是点着唱，靠的是气息，听来很有起伏，一波三折，以气托声，显得感情真挚。她的气息拿捏得稳，连声调的起伏都可以控制。而一些当红京剧明星确有许多不能控制气息的，声音一味地高，声嘶力竭，青筋直蹦，居然还有外行叫好。

这一段平平常常的唱段，因为甜,脆,水而亮,打远儿;因为甜,媚,圆而有韵,挂味儿;更因为柔肠百转而人物之焦虑,惆怅,担心等心情全表现出来了，这就是响堂,挂味儿,唱人物。她用的是心力,用的是内力，这,才是功夫!

遗憾的是，她没成了大气候，十分可惜。但是，她比那些大名气的张派演员，唱的好多了。