样板戏以及革命现代戏是特殊年代的产物，十年时间创排出了许多的优秀剧目，像我们熟知的有《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《奇袭白虎团》等等优秀剧目。
样板戏以及革命现代戏在一段时间内达到了一个登峰造极的状态，这一点从称之为“样板”二字就能够看出来。也确实这些剧目在创排、演出等方面都达到了一个高度，尤其是在演员方面几乎都是固化了，后来的京剧演员就是复排也超越不了原版，我认为这其中有两点，我们接下来聊一聊。
缺乏精气神样板戏以及革命现代戏在创排过程中最重要的就是主演身上的精气神，当时许多主创人员都是去实地体验过生活，这种创作方式其实也值得现在去文艺创作去学习。
我们看钱浩梁的“李玉和”、童祥苓的“杨子荣”、李丽芳的“方海珍”、刘长瑜的“李铁梅”、宋玉庆的“严伟才”等等，这些人身上都有一种劲，这种劲头是现在京剧演员所缺少的。
我们看李丽芳老师在《海港》中扮演的“方海珍”一角，这个角色唱腔是最难的，而精气神也是一绝，也因为二者的结合这才造就了一个经典的“方海珍”。
扮相上浓妆艳抹样板戏以及革命现代戏主演在扮相上也是一流的，主要就是贴近生活，我们再看现在一些京剧演员复排样板戏以及革命现代戏，简直就是浓妆艳抹，这样一来在视觉上就会让人反感。
像史依弘的“柯湘”、王蓉蓉的“阿庆嫂”、谭正岩的“郭建光”、王平的“杨子荣”等在扮相上都不是很成功。
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