在中国传统色的画卷中，矜红宛如一抹独特而迷人的色彩，它虽不像大红那般张扬热烈，却自有一番含蓄的韵味，犹如古典美人，低眉浅笑间尽显风情。这种独特的色彩在古诗词中若隐若现，等待我们去探寻它的奥秘。

矜红出自杜牧《见穆三十宅中庭海榴花谢》诗：矜红掩素似多才，不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏，雨余争解免低徊。巧穷南国千般艳，趁得东风二月开。堪恨王孙浪游去，落英狼藉始归来。

这里的海骝花即石榴花，诗人见到石榴花谢，不免感触。

其他古诗中也有矜红：

宋代诗人王炎诗云：小溪一曲山四合，溪边杨柳藏门阑。当时玉人在花下，对花窈窕矜红颜。

明初诗人蓝智诗：可怜犹自矜红粉，十里荷花绕太湖。

这似乎又是写的荷花。联想到【说文】“矜”有“矛柄。”的解释，荷花可能更像。

矜红到底是石榴花还是荷花色？笔者倾向荷花。荷花是中国原种地。

矜红的颜色可借用海榴花的嫩红娇倩，光彩夺目，但似乎又带有浓厚的感情色彩，是一种有丰富想象力的色彩。

矜红，从字面意义上看，“矜”有着矜持、庄重的含义。它所代表的红色，不是那种肆意绽放的艳丽，而是一种内敛、含蓄的红。它可能是古代女子微微染红的脸颊，带着羞涩与矜持；也可能是暮春时节，即将凋零却依旧保留着一抹残红的花朵，在风中展现出最后的倔强与优雅。这种颜色仿佛融合了红色的热情与矜持的内敛，在色彩的世界里独树一帜。

在描写女子的古诗词中，常常能捕捉到矜红的影子。例如李清照的词中，虽未直接提及矜红，但她笔下“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的少女形象，那羞涩的神态，就仿佛脸上带着一抹矜红。

矜红也常常与暮春的景象相联系。当春天即将逝去，花朵渐渐凋零，那残留在枝头的些许红色，不再是繁花盛开时的艳丽夺目，而是一种带着感伤和矜持的红。比如“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。”李煜笔下的春红，被寒雨和晚风侵袭，已不再是盛春时的绚烂，这种残红就有着矜红的特质。它既有着对过去美好时光的留恋，又在凋零之际保持着一种最后的庄重与矜持，不轻易被风雨吹散。

至于染料是否就是石榴花或者荷花？非也！石榴花等虽然鲜艳，但并没有红色素，是断然染不出红色的。

就笔者经验，可以用苏木，胭脂红，五倍子，茶叶等拼色染出矜红。

朱门大妇矜红妆，燕支染作花中王。

俊逸可知人绝代，祗将黛笔占平康。

染匠黄荣华壬寅年早春草于越城

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