两届奥斯卡得主亚历山大·潘恩俨然是中年男性电影的专家，从一鸣惊人的《校园风云》到《关于施密特》、《杯酒人生》，总能将镜头瞄准这些奋斗似乎已经停止或告一段落，却又在外界疑惑的眼神中为自己人生另展新页的男性，挖掘出他们细腻的那一面。

今天为大家带来的便是亚历山大·潘恩的又一部力作，获得了奥斯卡最佳改编剧本的《后裔》。

这次被“解剖”的对象是好莱坞的万人迷乔治·克鲁尼，他在影片中饰演一个事业有成但也常忙到不可开交的夏威夷男子。电影开场，妻子就因水上活动意外而陷入昏迷，让他的生活被迫急刹车。除了往返医院、公司看护已经没有意识的老婆，还要负起照料两个女儿的任务，偏偏大女儿叛逆不羁，小女儿又古灵精怪，情绪压力可说是绷到极点，同时却还要处理家族土地继承问题，焦头烂额之际，竟从大女儿口中得知妻子外遇的惊人事实！

对大多数人来讲，这应该是晴天霹雳，然而这部电影却从可想而知的怨天尤人，转为柳暗花明的人生体悟，而且非常自然。看似无加修饰的叙事技巧，其实饱含导演场面调度的自信，以及对人性的宽容及生命的豁达。

如果不是被迫独自面对两个女儿的问题，他大概永远不知道她们的特别，不了解她们的需要。如果老爸只被当作一台养家机器，不也是种可悲吗？当我们埋怨子女不了解自己的辛苦时，恐怕也证明除了赚钱，并没有尽到钱所无法取代的责任。人与人的情感触角，是否必定随着年龄增长，就开始迟钝、退化了呢？

亚历山大·潘恩最厉害的是当他表现这个父亲的转变时，不是尽把镜头交给乔治·克鲁尼卖弄魅力，而是让我们跟他一样，逐渐对周遭的人事改观。

如刚开始非常不讨人喜欢的大女儿谢琳伍德蕾却能在结尾掳获人心，原因是什么？说穿了不过是我们和她的爸爸一起在这个过程里看到她逐步成熟的脸孔下那依然真诚的天性，了解了她叛逆行止的目的。

一部标举中年男性大旗的电影，可以如此关注青少年的理直气壮，我想应该不用再证明它面面俱到、体察人心的细腻了。这也令男主角做出的关键决定，看似果夸张鲁莽，实则体贴入心——当妻子确认回天乏术后，他决定放弃急救。

诡异的是他除了通知亲朋好友前来道别，还竟然突发奇想，想要通知让他戴绿帽的奸夫！于是带着女儿展开一场怪异的寻人之旅。这个离奇的发展，考验了银幕上下所有人的道德复杂性。它残忍地煎熬了男主角对老婆的爱，男性的尊严、婚姻的忠诚，无不被挑衅到底，况且当事人（老婆）还不能起身辩护或解答疑惑，想得开何其容易？

再者，即使找到对方，是要把痛苦转嫁给他同样遭到背叛的家人，还是男人与男人之间私了？这些让人纠杂的环节，匪夷所思地在乔治·克鲁尼不急着耍帅的精湛演技里，让我们看到了丰富的层次。

你会为他蹑手蹑脚调查情敌踪迹的方式笑岔了气，也会为他和女儿的围炉夜话感到动容。不可控的意外，也可能成为提醒我们重整生命的契机。

导演亚历山大·潘恩舍弃了剧烈的戏剧冲突，不疾不徐地把这个男人的哀伤、愤怒与对抗，引向爱惜、尊重与放下。

粗硬的传统男性形象，被理出柔和幽默的线条。在他小心翼翼不让影片流于一般好莱坞电影贫乏简单的人性观时，也造就了更真实的感动。