魏晋时期的书法精妙绝伦，然而并非没有弊端。就拿“二王”的书法来说，虽然其笔法丰富，具有飘逸灵动之气，但这种秀逸的风格也成为一种限制。例如，王羲之的书法精致细腻，字体结构多以外松内紧为主，给人以精美玲珑之感。然而，他却无法书写大字，因为大字追求磅礴恢宏之气，需要阳刚浑厚的笔墨，而放大王羲之的字体会导致失去章法和协调性。

后来，颜真卿改变了这种局面，他发明了大字，并将前人的技艺融合创新。米芾在颜真卿的基础上进一步发展，将颜真卿的丰润去除，加入柳公权的骨力与欧阳询的奇崛，最后再融入褚遂良用笔的自然灵动，开创了自己的“刷字”之风，行笔迅疾痛快，笔锋八面转换。

米芾的大字充满了自然的意趣，他主张“无刻意做作”、“天工”之美，不追求雕饰刻意之感，使得他的字体充满了萧散天成之感，丝毫没有凡俗之气。董其昌认为米芾的大字有着“狮子捉象”之感，其书法雄健奇崛，令人热血沸腾。

米芾的大字作品在历史上并不多见，其墨迹更是罕见，然而每一个笔画都值得细细推敲，经常临摹可以让笔势更加浑健，掌握书法的意趣所在，同时也能防止艺术风格过于单一。米芾在王羲之的笔法基础上进行创新，为后人学习“二王”笔法提供了良好的基础。