半个月前，笔者写了一篇《〈沁园春·雪真的尽善尽美？词作最明显的缺憾：写跑题了！〉》的文章，引起了部分网友的不满。
个别网友在看到这篇文章后纷纷发文反驳，其中最具代表性的是某网友的一篇《〈沁园春·雪〉跑题了？见识了什么是断章取义》。
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如标题所示，这篇文章最核心的观点就是力图证明笔者是断章取义，那么《沁园春·雪》到底有没有跑题呢？
对此，我们不妨对照与这首风格相同、立意相近和议论相似的《念奴娇·赤壁怀古》加以分析。为了方便读者，也为了笔者行文方便，两首词的原文摘录如下：
念奴娇·赤壁怀古苏东坡
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
沁园春·雪毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。往长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只是弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
通读这两首词，正如笔者前面所提到的那样，它们风格相同、立意相近、议论相似：这两首词上片的主要内容都是写景，下篇的主要内容都是咏史抒怀，借议论古人，抒发自己的襟怀和抱负。
《念奴娇·赤壁怀古》上片集中笔墨描写赤壁古战场之景，《沁园春·雪》的上片则挥开大笔，笔触跟随视野，从东到西，从南到北，从上到下，潇洒描摹整个北国的雪景。
《念奴娇·赤壁怀古》下片主要是评价历史人物，抒发内心感慨，而上下两片以一句“江山如画，一时多少豪杰”进行过渡，因承关系，十分自然。《沁园春·雪》一句“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”也似乎起到了与《念奴娇·赤壁怀古》相同的效果。
不同的是，在参与赤壁大战的众多英雄中，《念奴娇》的作者选择了年轻有为，雄姿英发的周瑜进行集中刻画，而《沁园春》的作者依旧是挥动潇洒的大笔，对中国历史上几位首屈一指的帝王如秦皇、汉武、唐宗、宋祖和成吉思汗进行了潇洒的点评。
如此看来，对照《念奴娇》，《沁园春》并没有什么问题，不过都是借景抒情，咏史抒怀而已。
然而，笔者需要提醒读者的是，《念奴娇》和《沁园春》只是词牌名，并非题名，后面的“赤壁怀古”和“雪”。如此，结合上述分析，我们便可以知道《沁园春·雪》的问题所在。
《念奴娇·赤壁怀古》上片写故垒西边的古战场赤壁之景，是正好切题之景，下片写周瑜也是正好切题之人，也就是说，《赤壁怀古》借赤壁之景，写赤壁之人，抒发自己的感慨自然而然，合情合理，且紧扣题目。
《沁园春·雪》则不然，上片虽然挥洒笔墨，大开大合的写雪，中间也用“江山如此多娇”进行过渡，但是下片整篇议论，无论是秦皇汉武、还是唐宗宋祖亦或是成吉思汗，乃至最后的抒怀言志几乎与“雪”没有半点关联。
这就不是所谓的触景生情，或者写景抒怀，而完全是因情造景，颇有“为赋新词强说愁”的意味。或者改为“雪中怀古”更妥贴些，但单以“雪”为名，确有跑题之嫌。
