画家王树民

王树民

在华夏数千年的历史长河里,涌现了诸多充满传奇色彩的书法家,从唐宋魏晋时期的王羲之,颜真卿,柳公权,苏轼等.到近现代在艺术界与齐白石,张大千比肩的书法家朱复戡启功,再到现在与李可染,李苦禅潘天寿进行书画交流的王树民沈鹏孙晓云等均在中国书法界有着深远的影响,

王树民,山东临沂人,琅琊王氏王羲之五十三代后人,1947年出生于书法世家。七岁启蒙,十五岁拜在吴昌硕关门弟子朱复戡先生门下学习书法.上世纪七十年代多次与李可染李苦禅黄胄关山月等人交流艺术,多次受邀参加李可染关山月的国画展览.并互相赠予作品.

中国当代书法院名誉院长,当代手指书法、蝇头小楷书法奠基人,现代书法教育开拓者,西泠印社签约书法家、北京湖社画会鉴定、鉴赏委员会副主任,2023年被特别邀请出版大红袍系列<中国当代名家书法集>.

王树民的父亲在泰安从事教育工作,王树民上小学时,每经过岱庙,那镌刻在石碑、石坊上历代书法家的字迹,象磁石般吸引着他,以至于情不自禁的触摸、临摹。从八岁开始,每天除完成作业外,必须临摹一百个楷书,没钱买宣纸便经常用树枝、石头、粉笔对着石碑上的字在地上摹写。有一次正在地上用树枝临摹帖,被经过的书法家朱复戡先生看见,他停步看了许久,脱口说道:小小年纪,很有悟性。便欣然收王树民为弟子,并赠送一支毛笔.

经过父亲的同意,十五岁的王树民便跟随朱复戡先生学习书法,数十年楷学欧、颜、魏碑;隶习张迁、曹全、石门铭;篆从秦篆、钟鼎中吸取营养。后又研究手指书法艺术,形成雄肆古拙、苍劲奇倔的艺术风格,发布中国第一本手指书法集,与潘天寿.崔如琢被誉为近现代指书指画三大家..人民日报称其指书“技艺精湛,堪称一绝”.

自古至今,蝇头小楷被誉为创作难度最高的书体,需要极高的控制力和精确度.王树民遵循朱复戡先生教导,数十年间每天坚持以小米粒练习视力并创作蝇头楷书,耄耋之年仍能创作3毫米蝇头小楷.这在书法历史中堪称壮举,启功先生观其作品后亲题”树民蝇头小楷,华夏一绝”.

王树民的篆书不仅传承古法,还有吴昌硕的神韵,师古而不泥古,自成一派,堪称出于蓝而胜于蓝的典范。他的篆书既具金石韵,又有书卷气,用笔强烈的形式感,尤其是起笔、收笔处如枪似戟,力能扛鼎,雄强劲健。他的行草书借助了篆书的用笔之道,中锋挥洒,直线条干脆果断,曲线条奔放流畅,兼具厚重圆浑之感。在跟随先生学习期间,李可染黄胄李苦禅等人多次与朱复戡王树民交流书法艺术结下了友谊.并邀请王树民参加国画艺术展览.

吴昌硕作为中国的”印圣”,生平刻印诸多,却仅有一枚以汉隶入印署名<吴昌硕>.在临走之际把此印章赠予其关门弟子朱复戡先生,后又传与王树民.此印也代表了吴昌硕老先生一生的刻印高度.朱复戡先生在能把此印传予王树民不仅体现了深厚的师生情谊,更是对王树民书法篆刻的高度认可.

从行草隶篆到指书,蝇头小楷 ,王树民的作品得到书坛泰斗林散之先生、赵朴初先生、启功先生等大家的极高评价!赵朴初先生评价王树民指书为其题诗:“惊蛇逐草笔生花,鸢击长空指染霞,不践前人开险境,当今翰墨注名家”。林散之先生为指书题字“巧夺天工”。启功先生为其指书题诗:“润枯力苍浑一体,今锉玉琢人称奇,仙指神功笔难到,继古承今树新旗”,

在后来的艺术活动中启功老人与多次给予极高的评价:树民从事数十年的书法创作,不断汲取古典名碑、帖中的笔墨精华,其书法技艺在流年岁月中提纯,下笔果断自信,沉静而笃定,心无旁骛,以笔墨为介质.在中国书法历史上,能在两种领域里达到开创时代的高度,还是两种不同的书写方式,能做到这一点的纵观书法历史也只有树民仁弟.

欧阳中石先生评价:树民的书法以笔墨外形寄内心情感所托,在笔墨酣畅舞动之中,完成了生命与灵魂的艺术蜕变,在典雅的外表形态之中,蕴含着浓厚的清气、雅气和书卷气。尤其是手指和毛笔两种书写能做到收放自如的境界实属难得.

六十年代初跟随朱复戡先生学习书法

七十年代末与李可染李苦禅黄胄等人交流艺术

八十年代与关山月交流并赠予作品<德艺双馨>