点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。欲眠还展旧时书。鸳鸯小字，犹记手生疏。

倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤。料应情尽，还道有情无？

——《临江仙·点滴芭蕉心欲碎》

窗外的雨，如诗人轻敲的琴键，落在芭蕉叶上，奏出悠扬的旋律，激起我心中对往事的思念，如同涟漪般在心湖荡漾。

夜深人静，我翻开那些尘封已久的书信，每一页都散发着淡淡的墨香，是她曾经的相思和情意。

她的字迹，虽已模糊，但那份执着与真挚，却历久弥新。

我清晰地记得，她初次书写“鸳鸯”二字时的笨拙与羞涩，那份纯真与热情，仿佛就在昨日。

此刻，我凝视着这些散乱的书册，心中涌起一股难以言喻的感动。泪水模糊了双眼，我试图擦拭，却又不舍得错过这份情感的流淌。在这个寂静的雨夜，我点亮一盏孤灯，独自坐在窗前，凝视着窗外的雨幕，思绪万千。

或许，我们的缘分已尽，如同这窗外的雨，终究会停歇。然而，在这无尽的思念中，谁又能说清究竟是有情还是无情呢？

或许，正是这份无法言说的情感，让我们的生命更加丰富多彩，如同这窗外的雨，虽然短暂，却留下了永恒的美丽。

这首《临江仙》纳兰容若为怀念亡妻所作的悼亡词。公元1677年（康熙十六年）卢氏因难产不幸去世，之后纳兰便陷入无限的哀悼，这首词即是卢氏死后所作。

在那个遥远的异次元时空，细雨如丝，轻轻敲打着芭蕉叶，编织出一个如梦似幻、宁静而又充满神秘色彩的夜晚。

诗中“点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初”的旋律，仿佛从远古传来，萦绕在窗外，每一滴雨落都似在敲打着词人那无法入眠的思绪。

曾记否，那时伊人轻挽云鬓，对镜梳妆，娇颜如花，笑靥如春。两人相偎临窗，共赏那细雨飘洒，浓情蜜意，溢于言表。然而，时光流转，如今却是夜雨迷蒙，孤枕难安。

那一声声雨打芭蕉，宛如古老的乐章，将人带入那遥远的回忆之中。

心欲碎，不知是因为那芭蕉叶在雨中颤抖，还是纳兰的心在回忆中沉沦。那份深情，那份眷恋，都随着这雨声，缓缓流淌在心间，化作无尽的思念与惆怅。

《秋灯琐忆》中写：“是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇”，古往今来的诗词中，芭蕉似乎总喜欢同雨相伴出现。“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，雨滴芭蕉，入梦，美酒半酣有词人蒋捷扁舟江上游；入乐声：“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”，雨打芭蕉，淅淅沥沥，似雨滴蕉叶比兴唱和，急雨嘈嘈，私语切切，诉尽人间相思意。

“芭蕉心”正如李清照所言：“舒卷有余情”。

窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。

——《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》

禅语常说：“修行恰似剥芭蕉。”若我们的心被世间各种欲念所蒙蔽，那么修行的真谛就在于层层褪去这些伪装。

“觅心”，即是在纷繁尘世中寻回那个本真无暇的自我，如同剥去芭蕉叶后露出的坚实内心。

“明心”，则是明了世间一切纷扰杂念皆为空幻，如同尘埃被风吹散，心灵得以明净。唯有如此，方能洞悉真我，领悟生命的真谛。

在纳兰性德的内心深处，芭蕉叶似乎总是难以舒展，仿佛承载着他半生的梦萦回忆。

正是这叶叶心心的不展，使得他的回忆得以藏匿其中，层层叠叠的叶片包容着他那颗多愁善感的心。纳兰的情感世界丰富而敏感，每一片芭蕉叶都似乎承载着他的思绪和情感。

其实，又何止是纳兰这样善感之人，那句“此夜芭蕉雨，何人枕上闻”道出了芭蕉雨下撩人情思的普遍性。即使是那位以梅为妻、以鹤为子的林逋，在芭蕉雨中也难掩心中的柔情。

“忆当初”，这短短三字，如同利剑般斩断了纳兰与过去的联系。今生已如永隔，窗外的雨声风声交织入耳，他心中不禁涌起对过去情意缱绻的呢喃回忆。那些流逝于夜晚的甜蜜时光，如今只能在芭蕉雨的陪伴下，成为他心中永恒的回忆。

徐再思笔下的雨打芭蕉，宛如一幅动人的画卷：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”。这绵绵不断的夜雨，正如纳兰心中那丝丝缕缕的愁绪，悄无声息地落入他的心间。那些或深或浅的忧伤，似乎总是如影随形，紧紧追逐着他的心灵，如同这雨打芭蕉的声音，让人无处可逃。

一点一滴的雨滴或许尚可承受，但雨中的千滴万点却如同无尽的忧伤，让人无法承受。即便是千滴万点的雨水，若只是短暂的一时一刻，倒也可勉强应对。

然而，这月月年年，常年不息的哀苦，却如同重石压心，让人难以承受。纳兰心中的那种哀婉深痛，我们可想而知，必定是刻骨铭心，难以忘怀。

在未来的日子里，又将有多少不眠的孤夜，唯有那些旧日的回忆，聊以慰藉内心的寂寞。然而，幸运的是，过去的日子并未消逝于无情的流年之中。

在那些发黄的红笺之上，我们仍可略窥一二，那些曾经的欢笑与泪水，都成为了我们心中永恒的珍藏。

“欲眠还展旧时书。鸳鸯小字，犹记手生疏。”怕是纳兰也在怀念把笔浅笑的她吧。此语原出自王次回《湘灵》：

戏仿曹娥把笔初，描花手法未生疏。

沉吟欲作鸳鸯字，羞被郎窥不肯书。

旧时书，不是指书籍或书信，而是指当初爱人所临摹的书法本子。

王彦泓，字次回，与纳兰这位清初才子之间，实则有着一段不浅的缘分。次回出身于金坛的显赫望族，家族世代仕宦，其女王朗亦在词坛上崭露头角，才情出众。

与家族的辉煌相比，王次回的仕途之路却颇为坎坷，他一生未能得志，晚年仅任松江府华亭县训导一职，这不过是个默默无闻的小官。

尽管如此，王次回在文学上的成就却不容忽视。他的作品既继承了李义山的遗风，又开启了清初词坛的新篇章，对近代的鸳鸯蝴蝶派也产生了深远的影响。

纳兰的诗词中，时常可见王次回《凝雨集》的影子，两人之间似乎有着一种难以言说的默契。

然而，更令人感慨的是，王次回与纳兰有着相似的命运遭际。他也曾深爱着一位妻子，却不幸早逝，留下他在这凉薄的人世间孤独伶仃。

若两人能生于同一时代，或许他们能成为惺惺相惜的知己，共同分享彼此的喜怒哀乐，慰藉彼此的心灵。

纳兰在无眠之夜，悄然回忆着往昔的点点滴滴。那些娇俏的话语似乎仍在耳畔回响，她欲语还休的羞涩模样，深深烙印在心头。

他不由自主地展开她昔日所临的小字书卷，那些鸳鸯小字中，仿佛可以窥见那朵解语花若隐若现的身姿。那清秀的笔迹宛如伊人的容颜，清晰而生动。他轻轻握住那柔软的笔杆，仿佛还能感受到她留下的余香。

曾以为能与她携手共度一生一世，如今却只能寄托于这几页满蘸着相思之意的旧时书卷。

当初的温馨景象仍旧历历在目，但那个沉静柔婉的人儿，却已不知所踪。纳兰心中涌起无尽的思念与哀伤，他深知，那段美好的时光已成为永恒的回忆，而那个深爱的人儿，也只能在梦中相见。

月华洒满窗棂，银霜覆地，寒夜漫长，人却辗转难眠。红烛摇曳，似乎带着几分未尽的深情，独独映照在那对鸳鸯被上，引人思绪万千。南宋才子蔡伸曾发出深深的慨叹：“看尽旧时书，洒尽今生泪。”

蔡伸身为书法大家蔡襄之孙，官至左中大夫，虽出身名门，位高权重，但在这漫漫长夜里，又能如何？终究只能孤身一人，夜半三更，霜花满窗，月色清冷地照着他裹着单薄衣裳的身影，默默承受着这无眠之夜的寂寥与凄清。

“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”，窗外又是一场冷雨淅沥，纳兰的心也随之沉浸在那半世浮萍随水而逝的哀愁之中。他的思绪飘回了那个挥之不去的她，她的一颦一笑、一举一动，恍如昨日，清晰而生动。

或许，从见到她的那一刻起，那个身影便已在纳兰的心中生根发芽，根深蒂固，再也无法割舍。

他轻轻翻开一页页旧时书卷，过去的岁月仿佛在心头一寸寸回放。那些缃帙纷乱的篇章，如同他此刻的碎心，散落在这冷雨之中。他再次凝视着那些字迹，却已是泪眼婆娑，无法自持。

一梦似千年，纳兰深知人生的无常与短暂。他常常想起那句“胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东”，心中涌起无尽的感慨，就让这眼前的一半清醒一半迷蒙交错吧，或许在梦中，他还能与那人相依相偎，重温那逝去的温柔时光。

纳兰身边这盏灯，从此不再高烛红妆，唯有寒月残照，灯影三人，雨夜怀人，本就是一件让人伤感的事情。

在深夜的寂静中，芭蕉叶承受着细雨的轻抚，孤灯在幽暗的窗前摇曳，那些散乱的书笺，虽已翻阅却未来得及整理，随意地散落在一旁。

正是这些看似杂乱无章的画面，在脑海中不依次序地闪现，才显得更为真实而感人，不是吗？

词家们常说意境、说界限，意见起落分迭，然而，在这其中，我们不得不承认，再高明的技巧也难以匹敌真切情感所带来的生动与辛辣。

情感，是作品的灵魂，是文字的生命力。若是没有情感的投入，作品便如同失去了水源的草木，无法生长繁衍。

而文字，即便再美，也只是如同美人脸上的“花黄”，轻轻一拂，便会掉落在地，失去了它的魅力与生机。

雨打芭蕉声声碎，孤灯幽窗夜色微。

散乱书笺翻不尽，情丝缠绕梦难回。

芭蕉叶上珠玉落，滴滴皆是离人泪。

夜半清风拂面过，心随雨声入愁怀。

往事如烟随雨散，唯留余音绕梁间。

情深似海难自抑，雨打芭蕉更添怜。

愿得此生情长在，不惧风雨共婵娟。

雨打芭蕉声声慢，情深意重永相连。