徐庆华上海黄浦江巨幅书法创作

徐庆华是上海交通大学媒体与传播学院教授，上海市书协副主席，同时他还是多所大学的研究所研究员。近些年，他以在公共场合书写巨幅作品而名声大显：从上海交通大学校园，到大漠敦煌，再到黄浦江畔，他已多次进行“鸿篇巨制”书法现场创作。

1987年进入浙江美术学院（现中国美术学院）时，徐庆华开始对巨幅书法创作进行初步探索，作品也参加了不少展览。2013年开始，他陆续在一些公开场合进行大型书法创作活动。如2013年在上海松江天工园挥写高1.5米、长26米的草书长卷《将进酒》，2015年在无锡书写狂草《半山赋》。

徐庆华巨幅书法创作

2016年，徐庆华在上海交通大学120周年庆典现场书写《交大赋》，规模较之前几次更大、纪念意义更显著，整个书写历时近40分钟，作品尺幅达到了120平米，这在庆典史上也是一种前所未有的艺术样式。《交大赋》是宏大庄严的文字表达，狂草书写则是盛大隆重的形象呈现，文学与书法两种艺术形式叠加融合。

2019年，徐庆华先后在高东樱花节、敦煌莫高窟、浦东滨江大道举行了三场大型书法创作活动，在尺幅和单字大小上都有新突破，在书写字体的选择上也有新尝试。从120平米、200平米到目前最大尺幅300平米，最大单字面积25平米。

徐庆华莫高窟巨幅书法创作

“鸿篇巨制”书法创作与一般书法创作是有很大区别的。

首先是毛笔的选择。毛笔在巨幅作品创作中非常重要，它不同于我们在书斋里写字。每一次现场书写，字的大小、字体都不一样，所以徐庆华定做了很多适合各种空间、各种字体的毛笔。在敦煌，书写单字25平米的笔，是两万块钱一支定做的，用鄂尔多斯冬季的马毛，长度达70cm。有些笔里面还要添加韩国进口的尼龙丝，以增加笔的弹性。

徐庆华创作中

写巨幅作品，为了保证书写的连贯性，毛笔的蓄墨量很重要。毛笔蘸上墨，一般有30斤重。为了减轻重量，徐庆华对笔重新进行了设计，并请朋友尝试用３D打印技术来制作毛笔。为了保证创作的顺利进行，确保成功，一般创作前同样的笔他会准备两到三支，通过各种各样的预案，才能呈现出精彩的现场书写过程。

书写《交大赋》时，最初准备用宣纸，20张丈二的宣纸铺在广场上。但发现铺设难度很大，特别是航拍无人机在距离纸面较近时会因为风力太大把宣纸吹破。同时，写大字用墨量多，再加上笔在挥运时的力量，也会导致宣纸破损。后来，专门定制了专用材料用来代替宣纸。墨是一得阁买回来自己进行调制改进的专用墨。

徐庆华巨幅书法创作

巨幅作品的创作，书写内容、字体和字的大小及章法，需要考虑场地长宽比例和空间环境等诸多因素。比如300平米的创作面积，人在上面非常渺小，所以创作前必须对整体章法布局有一个精心的考虑。300平米写多少字，每一个字要多大，每一行大致多少字，行与行之间的关系怎么处理，都要做到心中有数。

徐庆华巨幅书法创作

大部分书家写大字是为了展览，可以在室内进行创作。而徐庆华的定位是露天大型公共空间的地标现场书写，甚至有的时候是跨界的创作形式。所以，在场地的选择上，一般面积都比较巨大，至少在两百平米左右的尺幅要求。如果没有达到这样的尺幅要求，震撼力就不够。

标志性建筑和室外公共空间有很多管理部门，牵涉到很多政策规定。沟通、协调，短的半年，长的一年多的时间，才能做成一次创作。

徐庆华黄浦江巨幅书法创作

毋庸置疑的是，徐庆华的巨幅作品创作，已经离传统意义上的书法比较远了。有人甚至认为这样的书法创作活动，更偏重于表演性，被网友戏称为“表演书法”。

也有人笑言，这么大的作品，将来要挂在哪里？谁家有这么大的空间？这个问题粗看有些像开玩笑，其实背后也提出一个极为关键的问题，就是书法的功用。如果是常规的作品，我们拿回去起码还可以在居室内张挂一下，像几百平方米的作品，能够作什么用呢？

徐庆华对此认为：我们这个时代与以往最大的不同就在于它可以有无限的多样性和包容性。我的创作理念和创作模式其实都是在尝试和探索，而个人的艺术理想和价值也是通过每一次的尝试和探索才能得以实现。

徐庆华黄浦江巨幅书法创作

徐庆华并不提倡所有搞书法的人都去写巨幅书法。一方面，不是说想写就能写成，这涉及个人现场书写的把控能力和方方面面的综合能力；另一方面，他也并不觉得这种新的书法创作形式会把书法引向歧途，我们无需杞人忧天，谈虎色变。

但无论如何，对此看法存在争议是很正常的。也欢迎大家讨论这个话题。