笺纸是运用中国传统木版水印方法制成的一种质量较高的小幅纸张，一般用于写信，也用于题写诗句。带有山水、花鸟、人物等图案的笺纸称为画笺（也称花笺、诗笺），若系名家制作，则更为文人骚客所看重。
在画笺界,齐白石也享有盛誉，其绘制的画笺广为流传。随着时间的推移，存世的齐白石画笺越来越稀见，其中留有名人手迹的则更显珍奇。
齐白石行书题记，使用清秘阁制紫藤蜜蜂笺。
齐白石自用笺存世最多
从目前已公开披露的资料来看，使用齐白石画笺最多的当属齐白石自己。齐白石作为世界文化名人，他使用自己的画笺，留下了大量珍贵手迹。
关于齐白石画笺，最为大众所熟知的是1933年鲁迅与西谛（郑振铎）合编的《北平笺谱》，其中由齐白石绘制的笺纸多达22幅，鲁迅还在序言中盛赞齐白石为“画笺高手”。这时齐白石已年逾七旬。
其实早在1895年前后，三十岁刚出头的齐白石就开始了制作画笺的生涯。当时他在湘潭乡下老家参加了龙山、罗山两个诗社，主要为诗社社友制作画笺。后来他在《白石老人自述》里回忆说：
那时，龙山诗社从五龙山的大杰寺内迁出，迁到南泉冲黎雨民的家里。我往来于龙山、罗山两诗社，他们都十分欢迎。这其间另有一个原因，原因是什么呢？他们要我造花笺。我们家乡，是买不到花笺的。花笺是家乡土话，就是写诗的诗笺。两个诗社的社友，都是少年爱漂亮，认为作成了诗，写的是白纸，或是普通的信笺，没有写在花笺上，觉得是一件憾事，有了我这个能画的人，他们就跟我商量了。我当然是义不容辞，立刻就动手去做，用单宣和官堆一类的纸，裁成八行信笺大小，在晚上灯光之下，一张一张地画上几笔，有山水，也有花鸟，也有草虫，也有鱼虾之类，着上了淡淡的颜色，倒也雅致得很。我一晚上能够画出几十张，一个月只要画上几个晚上，分给社友们写用，就足够的了。王仲言常常对社友们说：“这些花笺，是濒生辛辛苦苦造成的，我们写诗的时候，一定要仔细地用，不要写错。随便糟蹋了，非但是怪可惜的，也对不起濒生熬夜的辛苦！”
值得注意的是，此时龙山、罗山两诗社社友所用的画笺，并非印刷品，而是以齐白石的画作真迹当作笺纸的。以今天齐白石画作的市场价值来看，不能不说真够奢侈。这些珍贵的、带有齐白石与当时诗社社友手迹的画笺，目前未见于相关文博机构，其真实存世情况尚属未知。
1917年，齐白石因家乡兵乱而避居北京，随后从1919年起长期定居北京，直至1957年去世。在此期间，齐白石与清秘阁、荣宝斋等南纸店合作绘制了大量画笺，除了供各店销售外，他自己在日常书写、书信往来中也多有使用。
从目前存世的情况看，齐白石在信札中使用的自作画笺多达十余种，其中许多并未被收入《北平笺谱》。1919年到1950年间，齐白石写给弟子姚石倩的41通书信，现已由北京画院编入《人生若寄：北京画院藏齐白石手稿》影印出版。其中1930年至1933年间齐白石用静文斋藏杨华庭刻人物笺、荣宝斋藏李振华刻癸酉笺、清秘阁藏葫芦笺给姚石倩写过信。
齐白石1934年致张次溪信札，使用荣宝斋制癸酉笺。
鲁迅父子两通信札
除齐白石自用笺外，民国时期文人也多有使用齐白石画笺而留下手迹的，其中最著名的当属鲁迅。在《北平笺谱》里，齐白石画笺占22幅之多，仅次于与鲁迅、郑振铎二人熟识的陈师曾。陈师曾早在青年时代就与鲁迅同为南京矿路学堂同学，之后一起留学日本。1912年秋，陈师曾归国后，二人又一起在教育部共事。《鲁迅日记》里大量提到陈师曾，显示二人关系之亲密。而齐白石定居北京之初，陈师曾对其有知遇之恩，所以鲁迅虽未曾与齐白石有过直接接触，但他很可能通过陈师曾的介绍而对齐白石艺术颇有了解。鲁迅对齐白石画笺艺术评价很高，并在与郑振铎编书通信中多次提到齐白石。
鲁迅致黎烈文信札 1933年
日本研究中国近现代文学的阿部幸夫教授撰写的日文版《鲁迅书简与诗笺》一书，对鲁迅所写的400封书信涉及的172种共560张笺纸一一进行了考证，其中两封信是用齐白石画笺写的。一封为1933年2月23日写给时任《申报·自由谈》主编的黎烈文，信的内容是向黎烈文借阅其栏目发表过的郁达夫所写有关萧伯纳文章，所用笺纸为荣宝斋制齐白石花果笺。另一封为1935年鲁迅儿子周海婴在鲁迅辅导下给祖母写的一封信，所用笺纸为松华斋制齐白石花果笺，两笺都被选入《北平笺谱》中。
周海婴用齐白石画笺给祖母写信
沈尹默喜用白石笺
除鲁迅外，曾为《北平笺谱》扉页题字的鲁迅好友沈尹默也喜用齐白石画笺。
值得一提的是，沈尹默还曾在收有齐白石画笺的《成都诗婢家笺谱》上留下珍贵墨迹。《成都诗婢家笺谱》又名《郑笺诗谱》，系成都诗婢家选集精镌，民国三十二年（1943）所刊套色印本，一函二册。引首由于右任题名，谢无量撰序，集赵之谦、陈半丁、陈衡恪（即陈师曾）、张大千、黄君璧、庞薰琴、齐白石、关山月等名家名作百余幅。初版五百部，民国三十四年（1945）再版五百部。成都诗婢家，与北京荣宝斋、上海朵云轩、天津杨柳青并称文化四大老字号。
沈尹默信札所用齐白石画笺
据刘石《记沈尹默先生赠郭子杰入蜀词稿》一文，沈尹默于1944或1945年间，用《成都诗婢家笺谱》书写入蜀词稿赠予郭子杰。徐无闻于1964年岁末将之重装为线装一册，1985年由巴蜀书社影印行世。沈尹默所用的这部《成都诗婢家笺谱》中所收齐白石画笺与《北平笺谱》中的图案多有相同。由此也可见齐白石画笺的受欢迎程度。
《沈尹默先生入蜀词墨迹》中的齐白石画笺
新中国成立后仍有使用
新中国成立后，随着社会环境的变迁，使用画笺书写者日渐减少，画笺的印行方式也悄然发生了改变。1954年，“荣宝斋新记”出版套印本《笺谱八种》，纸袋装，一集八种，共印行了七集。每集内容以白石老人的蔬果鸟虫作品为主，辅以李鹤筹、王师子、吴待秋等人的花卉。这些画笺用双层夹宣精印，装裱成画片出售，尺寸约为横26厘米、纵37厘米，直接装入画框就可悬挂在家中作装潢之用。这样的“笺谱”由于经过了装裱，一般只当成欣赏对象，基本脱离了画笺作为书写载体的最初功能定位。所以，此阶段齐白石画笺虽然得到了更大力度的传播，但是被实际使用的数量很少。笔者虽刻意搜罗寻觅，但所见仍不过三数种而已。
北京画院收藏的1959年关蔚山给文化部的信函《关蔚山捐献齐白石及姚华作品信函》，使用了齐白石画葡萄笺。关蔚山此人在历史上影响不大、事迹不显，但他曾将其收藏的大量齐白石作品无偿捐献给国家，为齐白石作品的保护与研究作了很大贡献。
关蔚山捐献齐白石及姚华作品信函 1959年 北京画院藏
我国现代著名文学家茅盾的现存手稿中有两首词作，上款均为唐弢，落款时间均为1972年11月，所用为两页荣宝斋制齐白石草虫笺。唐弢是鲁迅研究学科的奠基人之一和海内外公认的权威学者。新中国成立以后，茅盾曾长期担任文化部部长，因工作关系，他与齐白石也有较多接触。
茅盾信札所用齐白石草虫笺
近期出版的《钱锺书杨绛亲友书札》一书，披露了翻译家许景渊书赠钱杨二人的《鹧鸪天·贺槐绛大兄嫂七旬双寿》词作手稿，该手稿落款时间为1979年农历九月，所用的是荣宝斋制齐白石绘荔枝图笺，画笺上印有齐白石题句：“南门河上雨丝丝，纤手教侬剥荔枝。南门河在钦州。白石旧句。”
许景渊所用齐白石荔枝图笺
据《白石老人自述》，齐白石曾于1906—1909年间多次游历钦州，其中1907年“回到钦州，正值荔枝上市，沿路我看了田里的荔枝树，结着累累的荔枝，倒也非常好看，从此我把荔枝也入了我的画了。曾有人拿了许多荔枝来，换了我的画去，这倒可算是一桩风雅的事。还有一位歌女，我捧过她的场，她常常剥了荔枝肉给我吃。我作了一首纪事诗：客里钦州旧梦痴，南门河上雨丝丝。此生再过应无分，纤手教侬剥荔枝。”此诗亦收入1933年出版的《白石诗草二集》，诗后自注：“尝有歌女剥荔枝肉外皮啖余。”与《白石老人自述》所记相吻合。不过，若细究起来，齐白石此笺所画所写皆系与歌女有关，许景渊用来写祝寿文字赠“大兄嫂”，似乎略有不妥。可能许景渊并没有见过上述原诗，也不了解齐白石钦州之行的有关情况，应属无心之失。
来源：北京晚报·五色土
作者: 张德斌
