又到端午节了，五月初五端阳节,有驱五毒的习俗，京剧舞台能够见到的关于‘五毒’的戏,就是今天要说的这出《五花洞》了。以前京剧界有个好传统，即到了说明节令，就会上演一些应节戏，即逢时过节， 剧团特意演出与节令相适应的作为庆祝的剧目。如端午节演《白蛇传》，七夕演《牛郎织女》，中秋节演《嫦娥奔月》等。

过去每到端午节，很多剧团会上演京剧《五花洞》，这是一出热闹的京剧丑角大戏，也是荒诞的应节大戏。所谓叫五花洞，即是妖怪洞府的名称，戏名干脆就叫了《五花洞》，（又名《十矮八金莲》，也有戏名称《三矮奇闻》，“三矮”者,真假武大郎与县官吴大炮是也。）

《五花洞》剧情是：五花洞有修炼千年之老妖，神通广大。一系蜈蚣、一系蝎子、一系壁虎、一系虾蟇、一系毒蛇。妖精们忽发奇想，蝎子与壁虎，幻一人形，溷迹于尘世间，以为游戏。遇到去山东阳谷县寻访武松的武大郎与潘金莲，夫妻俩因年月不好，武大郎与潘金莲由清河县至阳谷县，寻访乃弟武松。途中相遇，二妖遂变化其夫妻形状，面貌身体、衣服语言，无不毕肖。四人对观之下，谁真谁假，竟难辨别。

这妖精们变化成假的武大郎与潘金莲相戏，由于真假难分，扭至阳谷县衙，向知县吴大炮处诉告，互扭至县官处控告，真与假口供，一 一吻合，此时五毒精又变出一假知县与之哄闹，县令也难以断案，在阳谷县闹得不可开交。恰好包公巡查至此，县令吴大炮没办法，只能求助于“日断阳、夜断阴”无所不能的包公代为审问，包公拿着照妖镜，妖精逃走，包公请来了龙虎山的张天师，张天师派遣大法官降妖，张天师追至五花洞将五位妖精擒获。

清宫戏画中有三幅《五花洞》，其中有一张标的就是“三矮奇闻”。这张戏画里，一真一假潘金莲、武大郎，县令吴大炮跪在地上，旁边坐着包公，正中间“大座儿”是张天师，从画上来看，张天师扮相与后世不同，不是老生俊扮，而是勾红脸。

（顺便带一句额外的话：包公脑门上的月牙是向左还是向右？到底朝哪边？这个问题在网上讨论可是有年头了，月牙是怎么来的？大约有这样几种不同的说法：一：包公日审阳案，月审阴案，月牙开口朝右是老包阳间审案，若朝左则是包大人用游仙枕下阴曹审案的时刻，阴间朝哪边，阳间朝哪边…2：包公是星宿下凡，原本头上是满月，可以审人、鬼、神，神仙怕自已犯了事落在包公手里，就派出天狗把那起满月啃成月牙了。3：记得田连元评书说是他嫂子害他跳井在井沿儿磕的。4：包公额头有一月牙代表是青天大老爷的意思，又代表纯洁的人格和品性。5：在人们的传诵中有了月牙，寓意包大人明察秋毫、清正廉洁、公直不阿。:当然，从审美的角度看，这样也显得威严、神奇，符合包大人的身份。

至于是向左还是向右，看前辈花脸的剧照，向左向右都有，不管在阳间阴间，也没说出个所以然，现在一般认为在阳间左起左落，在阴间右起右落。）

此剧以花旦为主，在戏里，潘金莲和武大郎被妖魔幻化，可以一变四、一变六、一变八，最多的是由中国戏曲学院中国京剧研究生班演出的一变十。因此就需要有四个、六个、八个、十个旦角和丑角演员合作演出。也就有了《四五花洞》、《六五花洞》、《八五花洞》、《十五花洞》。

《五花洞》是一出剧情离奇却甚为风趣的玩笑戏，这出戏现在基本也快消失了。在唱腔安排上，运用了［西皮］“十三咳”唱腔。1931年，京剧四大名旦梅兰芳、尚小云、荀慧生、程砚秋在长城公司合灌了一张《四五花洞》的唱片。剧中潘金莲有一段“西皮慢板”，梅兰芳、尚小云、荀慧生、程砚秋合唱的《四五花洞》，每人各唱一句［西皮慢板］，四人一人一句，后面合唱“十三咳”，一经发行风靡一时。

唱词如下：潘金莲【西皮慢板】：

（梅）不由得潘金莲怒恼眉梢，

（尚）自幼儿配武大他的身量矮小，

（荀）年荒旱夫妻们受尽煎熬，

（程）因此上阳谷县把兄弟来找。

（丑唱）你是个——

（旦角合唱十三咳）蠢精怪， 呐咿呀呀咳，变人形呀呼咳。

据前辈回忆，录音那天，各位全都到齐，尚小云提出他那第三句词唱着拗口，荀慧生主动调换，程砚秋爽快地让尚先生唱第二句，自己改唱第四句，这便成了后来唱片里的次序。录音即将开始，录音经理发现四位演员都带来了自己的琴师，他意识到，录音时不可能唱一句换一位琴师。他赶紧与四大名旦磋商，商议的结果是，四句唱由梅先生的琴师一贯到底。

我们现在听的这张唱片，就是涂兰沅操京胡，王凤卿操京二胡，效果确实非常理想。唱片制成后，录音公司对片心演员排名顺序又费尽心思，最终他想出一个圆满解决的办法，即：以片心为轴，等距离平分四份，四边平等地印上四位名旦的姓名，这样就分不出首尾来，四位名旦一致赞成皆大欢喜。

这张唱片虽然每位演员只唱一句，却荟萃了梅、程、荀、尚四种流派，而且，四大名旦一生合作的唱片仅此一张。无论从艺术欣赏的角度，还是从保存音响资料的角度，都堪称弥足珍贵，这张唱片对“四大名旦”这一称谓的传播起了很大作用。

图片说明：萧长华、曹二庚、罗文奎、慈瑞全、高连峰、贾多才分饰真假武大郎　后排左起：王幼卿、于连泉、尚小云、梅兰芳、程砚秋、荀慧生分饰真假潘金莲（1928年3月北京铁狮子胡同张宗昌宅堂会）

这出《五花洞》，梅兰芳大师与姚玉芙、钱金福、杨小楼合作演出过，后来在北京的一次堂会，应主家烦请再演这出戏，除原有角色、演员未变外，又增加余叔岩扮演张天师，程砚秋、尚小云、荀慧生、小翠花、王幼卿等五位，连同原有的梅兰芳，同时扮演真假潘金莲，这样就变成了《六五花洞》，虽然演出近于荒诞，却大受看客欢迎。

这里说一段故事：1946年的上海，抗战胜利的欢乐气氛还没有完全消退。梅兰芳、程砚秋两位大师，在日伪侵占上海、北平时，都以高风亮节息影隐居，胜利后复出，恰恰又都在上海。

这时，蒋夫人宋美龄女士等，倡议在上海筹办赈灾义务戏，广邀京剧名角参加，当然包括梅、程二位。上海有很多热心朋友建议：这次义演，要特邀梅、程二位合演一次，还要带上杨畹侬（梅兰芳弟子）和赵荣琛（程砚秋弟子），戏码是《四五花洞》，梅、程两位大师欣然从命。　

1946年6月1日至3日在拥有数千座位的上海天蟾大舞台举行。报纸上刊登了大幅广告，刊明是蒋夫人主办的东北救济义演，由杜月笙、钱新之、王晓籁、徐寄颐、傅汝霖等及“恒社”协助，广告是一位鞋帽公司的王先生捐登的。票价虽然高达从两千元到三万元，但戏太精彩了，偌大的天蟾舞台挤得满坑满谷。虽说荀、尚二人没有加入，但有梅、程得意门生杨、赵两位补缺，可说已达到了四分之三的理想。

头天和第三天的《四五花洞》，除了梅、程、杨畹侬和赵荣琛饰四潘金莲外，还有马连良先生的张天师、马富禄先生的胡大炮、袁世海先生的包拯、江南名丑商四亮等人的四武大郎，李金鸿后面开打的武旦，多么齐整。前面开场有张云溪须、张世桐先生的《白水滩》，此时张云溪先生正值盛时，此剧又为其拿手杰作；倒第二是马连良、章逸云、马富禄、袁世海、马盛龙的《打渔杀家》。这样硬整的义务戏，票价再高，人们也争先恐后、趋之若鹜。

梅兰芳大师在《舞台生活四十年》中对此剧有独创的见解，他说：“这出戏的剧情，固然荒诞不经……不过它有一个特点，就是潘金莲的性格，在旧戏里都描写她的风流浪漫，重在做派不重唱工，是由花旦来扮的。《五花洞》的潘金莲却是一个正派人物。你瞧她在这戏里有大段［慢板西皮］的唱工，就知道是要青衣来应行了……末场捉住妖怪，案情大白，又好像告诉观众说真潘金莲是个规规矩矩的女人，假潘金莲才是妖怪呢。她的冤枉，已经由大家公认，正直无私的包老爷替她洗刷清楚了。”

后来各地京剧舞台上常有《四五花洞》露演，大都沿袭早先四大名旦的戏路。近些年，这出戏已湮没无痕，唯有这张唱片保存至今。