流年是一季一季的花开，却会在安静的时候，听到雨落琴弦的美丽。

于是，缓慢在心间绽放成了花开倾城，那一缕幽香，便也嫣然成了幸福的微笑。

默坐,浅醉。心情在一泓水墨里游弋着,铅华洗尽,思念盈心。

此刻,只想在墨香词句里,绾一束芳心,化相思成茧,沾一抹浅笑怀想远方的眷念,携一瓣心香遥念隔空的柔情。

春节，漫无边际地品读自己所喜欢的诗词，这是一种闲适。

闲适绝对不等于无聊，这是一种自由，一种放松。

1、

惊起归鸿不成字，辞柯落叶最知秋。

——宋·黄庭坚《次韵任君官舍秋雨》

归鸿疾飞，尚未能书写完整的秋意，而枝头辞别的一片落叶，最能诠释秋的悄然降临。黄庭坚以细腻的情感捕捉到秋雨中的自然变化，字句间流淌着季节交替的微妙与深情。

2、

马蹄踏水乱明霞，醉袖迎风受落花。

——元·刘因《山家》

马蹄踏破平静水面，搅动起斑斓明霞；醉意朦胧的衣袖在风中轻舞，任凭花瓣纷纷落下，共舞一场花与风的交响曲。刘因在这首《山家》中描绘了一幅诗意盎然的生活画面，生动展现了人与自然和谐共处的宁静之美。

3、

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

——唐·李璟《摊破浣溪沙》

细雨如梦般唤醒远方戍边的思绪，小楼之上玉笙声声，吹散了寒冷的冬夜。李璟以婉约的笔触勾勒出闺中女子思君念远的情境，将寂寞与思念融入那凄冷而又悠长的箫音之中。

4、

拨雪寻春，烧灯续昼。

——宋·毛滂《踏莎行·元夕》

拨开积雪寻觅春色的踪迹，点燃油灯延续白昼的光明。毛滂在元宵佳节之际，借“拨雪寻春”和“烧灯续昼”的生动比喻，寄寓对美好生活的热烈向往与执着追求。

5、

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

——唐·李商隐《端居》

遥远的书信与归乡之梦同样飘渺无定，空荡荡的床榻成了抵御寂寥素秋的唯一屏障。李商隐在《端居》中抒发了深切的孤独感，展现了一个游子面对漫长等待时内心的苦涩与无奈。

6、

汀花雨细，水树风闲。

——宋·仲殊《诉衷情·建康》

汀上细雨润泽花朵，湖畔树木沐浴着闲适的微风。仲殊以恬静淡雅的语言描绘建康城外水畔的景色，使人仿佛置身于江南烟雨的诗情画意之中，感受那份悠然自得的意境。7、

看取莲花净，应知不染心。

——唐·孟浩然《题大禹寺义公禅房》

观赏莲花洁净无垢，便知其不染尘埃之心性。孟浩然通过对大禹寺义公禅房前莲花的赞美，寓意修道者应如莲花般出淤泥而不染，内心保持纯净、超脱世俗。

8、

十里寒塘路，烟花一半醒。

——清·魏宪《西湖春晓》

绵延十里的寒塘路，一半的烟花已在晨曦中苏醒绽放，点缀出春天的生机与希望。魏宪以清新淡雅的诗句勾勒出西湖春晓的画卷，让人感受到万物复苏的欣喜与悸动。

9、

杏花疏影里，吹笛到天明。

——宋·陈与义《临江仙》

杏花疏影斑驳，笛声穿透月夜，在繁花丛中回荡直至天明。陈与义以一幅月下杏花图，渲染出悠扬笛韵中蕴含的深沉情感，呈现出一种超凡脱俗的高雅意境。

10、

春水碧于天，画船听雨眠。

——唐·韦庄《菩萨蛮》

春水比天空还要碧蓝清澈，乘一叶画船，在细雨声中安然入眠。韦庄借这幅温婉如画的场景，展现出江南水乡春日独有的静谧与柔美，令人陶醉于岁月静好的诗画世界。

11、

楚水清若空，遥将碧海通。

— — 唐·李白《江夏别宋悌》

楚地之水清澈如空，仿佛与遥远的碧海相连相通。李白以开阔的视野和深邃的情感描绘江夏的水色，表达出对友人宋悌离别时无尽的思绪如同这流淌不息的江水，跨越地域，直达天涯。

12、

荷花十里，清风鉴水，明月天衣。

——元·张可久《人月圆》

十里荷花盛放，清风似镜映照着水面，明月皎洁如天衣般披覆大地。张可久在这首《人月圆》中创造出一幅江南水乡月夜的绝美画卷，将荷塘、清风、明月三者巧妙融合，流露出清新脱俗的意境之美。

13、

半篙春水一蓑烟，抱月怀中枕斗眠。

——宋·黄春伯《绝句》

撑篙荡漾在春日的绿水间，一袭蓑衣烟雾缭绕，宛如怀抱明月，枕着北斗入眠。黄春伯通过这样的场景构建，诗意地表现了渔舟独宿的恬静生活，展现出与自然和谐共生的悠然心境。

14、

画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

——宋·寇准《踏莎行·春暮》

画堂内静谧无声，细雨蒙蒙；半掩的屏风后尚余袅袅香烟萦绕。寇准用细腻的笔触勾勒了一幅春暮时节闺房内的幽静画面，传递出一种深深的人间烟火与世事沧桑交织的韵味。

15、

时有落花至，远随流水香。

——唐·刘昚虚《阙题》

不时有花瓣飘落水中，随着流水悠远，花香也随之弥散。刘昚虚以“落花”与“流水”的动态互动，形象描绘了春天的美好转瞬即逝而又绵延不绝的生命律动。

16、

掬水月在手，弄花香满衣。

——唐·于良史《春山夜月》

掬起一捧清水，手心便托起了皎洁的月亮；轻抚花朵，衣裳顿时弥漫起馥郁的芬芳。于良史借助这两句诗，生动展现了人与自然亲近和谐的关系，以及春夜月下那份宁静而深远的喜悦。

17、

梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。

——清·张惠言《相见欢》

梅花的雪景、梨花的月色，都成为寄托相思之情的载体。自春天来临，不知不觉中度过，唯有到春去之时才格外感知它的离去。张惠言借花开花落，抒发对美好时光流逝的感慨和对往昔深深的怀念。

18、

窗外月华霜重，听彻梅花弄。

——宋·秦观《桃源忆故人》

窗外月光洒满霜华，寒意浓重，独自倾听那彻夜的梅花曲调。秦观在词中营造了一个充满寂寥与哀愁的夜晚氛围，表达了主人公难以排遣的忧郁情怀。

19、

樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。

——南唐·李煜《谢新恩》

阶前樱花凋零殆尽，只有月光照耀其上；象牙床边，熏笼旁，却满怀愁绪难以安眠。李煜通过对春末景色的描绘，暗示了繁华易逝、人生无常的主题，透露出浓厚的悲凉情绪。

20、

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

——唐·李华《春行即兴》

繁花盛开的树下无人欣赏，春风吹过，花儿自行飘落；一路春山之上，只留下鸟儿孤独地啼鸣。李华以自然界生机盎然却孤寂无比的画面，寓言人生的短暂与无常，让人深切体会到生命中的寂寞与流转之美。

21、

紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏。

——清·纳兰性德《浣溪沙》

紫玉钗在斜照的灯影中隐现，枕头上红绵已冷、粉香渐淡，独倚半边。纳兰性德以细腻入微的笔触勾勒出闺房中的落寞景象，映射女子孤寂的心境和对爱人的深深思念，如同一帧静谧而忧郁的画面。

22、

竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。

谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

——宋·朱淑真《即景》

翠竹轻轻摇曳，在幽窗上投下婆娑清影，成双的鸟儿在夕阳余晖中啼鸣。海棠花谢了，柳絮飞尽，春困人倦，日头才刚升起就让人感到长日难熬。朱淑真用生动自然的景物描绘，展现了暮春时节的独特韵味与诗人心中的微妙情感变化。

23、

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

——唐·刘方平《月夜》

今夜我才真切感知到春天的暖意，新萌的虫声透过绿色窗纱传来。刘方平借这句诗意表达，春天悄然来临，万物复苏，生命的律动在静静的月夜中被敏锐地捕捉，传递出春夜的清新与宁静之美。

24、

花树得晴红欲染，远山过雨青如滴。

——宋·吴潜《满江红》

春雨过后，花树沐浴阳光，红色欲滴；远山经过雨水洗礼，青翠如水墨晕染。吴潜运用对比鲜明的色彩描绘，展现出一幅生机盎然、明媚如画的春日景象，让人仿佛置身于江南烟雨后的明媚春光之中。

25、

折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

——南北朝.陆凯《赠范晔》

折下一枝梅花，恰逢驿使经过，便寄给远方陇头的朋友。江南虽无贵重之物，但愿以此春梅，寄托深情厚谊，赠予友人一片早春之意。陆凯这首诗饱含着深挚的友情与期盼，传达出跨越千里的春意与温暖。

26、

东风吹散梅梢雪，一夜挽回天下春。

——宋·白玉蟾《立春》

东风吹散了梅梢上的残雪，一夜之间仿佛挽回了整个世界的春天。白玉蟾此句形象地表达了春风送暖、冰雪消融带来的生命复苏力量，以及人们对春天来临的欣喜与期待。

27、

二八笙歌云幕下，三千世界雪花中。

——唐·刘禹锡《福先寺雪中酬别乐天》

二八佳人在华丽的云幕之下欢歌起舞，天地间三千世界仿佛沉浸在雪花纷飞的仙境之中。刘禹锡借助丰富的想象和瑰丽的比喻，创造出一个宛如仙境般的盛大宴会场景，展现了一个白雪皑皑中充满欢乐与浪漫的世界。

28、

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

——宋·陈与义《春寒》

海棠花不吝啬其艳丽的胭脂色，独自傲立在蒙蒙细雨之中。陈与义通过这一坚韧独立的海棠形象，寄寓了诗人面对春寒料峭时的坚强意志和孤高情操，赋予花朵以生命的力量与独特的品格美。

29、

秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

——唐·李白《秋风词》

秋风轻柔，秋月明亮，落叶聚散不定，栖息的寒鸦时而惊醒。李白以富有节奏感的诗句，刻画出秋天特有的景象，揭示了自然界万物新陈代谢、生生不息的过程，同时抒发了人生离合悲欢的情感体验。

30、

浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

——南唐·李煜《渔歌子》

浪花翻滚犹如千层积雪，桃李花开无声却汇聚成一片盎然春意。李煜以“有意”之浪花、“无言”之桃李对比，寓意世间美好事物往往悄然而至，既展示了大自然春来冬去的壮丽景色，也蕴含着人生的哲理与诗意。

31、

当时明月在，曾照彩云归。

——宋· 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

当时皎洁的明月犹在天际，曾映照着那五彩云霞归去的方向。晏几道借这句诗描绘了梦醒后对过往美好时光的深深追忆，如梦似幻的场景中，明月和彩云成为承载情感记忆的独特符号，唤起人们对曾经人事无常、美好易逝的惋惜与怀想。

32、

马蹄浓露，鸡声淡月，寂历荒村路。

——宋·张榘《青玉案》

马蹄踏过浓重的晨露，鸡鸣声在淡月微光中回荡，寂静荒村的小路上只有行者孤独的身影。张榘用寥寥数语勾勒出一幅清晨赶路图景，宁静而寂寥的氛围中透露出行旅者的艰辛与坚韧，以及对于未知前方的沉思。33、

何须浅碧深红色，自是花中第一流。

——宋·李清照《鹧鸪天·桂花》

无需浅碧深红之艳丽，桂花自是花中首屈一指的清雅流派。李清照以赞美桂花独特品质的方式，寓言人生不必追求浮华表面，内在气质与品格才是真正的卓越所在，流露出诗人对高洁人格和内秀之美的崇尚。

34、

一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。

——清·王士祯《题秋江独钓图》

高歌一曲饮一杯酒，一人独坐江边垂钓满江秋色。王士祯在这句诗里营造出一种超脱尘世、寄情山水的画面，表达的是文人墨客孤傲独立的精神风貌和面对生活恬静淡然的态度。

35、

红笺小字。 说尽平生意。

鸿雁在云鱼在水。 惆怅此情难寄。

——宋·晏殊《清平乐》

红色信笺上细小的字迹，倾诉尽我平生心事。鸿雁翱翔于云端，鱼儿悠游在水底，这份深深的惆怅之情却无法寄托。晏殊以鸿雁传书与鱼传尺素的传统意象，传达出对远方亲朋无处可寄的绵绵思念与无奈之情。

36、

竹覆春前雪，花寒劫外香。

——清·王士祯《碧云寺》

翠竹覆盖住春天之前的残雪，花朵虽经历严寒仍散发出格外的芬芳。王士祯通过此句诗描绘出春雪与寒花共存的奇妙景象，展现了自然界的顽强生命力与不屈精神，暗喻逆境中的高贵品质与坚贞之美。

37、

揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。

——宋·贺铸《行路难·缚虎手》

挽留不住流逝的光阴，即便想要系住东方的日出也无济于事，只因愁绪萦绕时，一日竟显得如此漫长。贺铸以诗意的语言表达了时间无情流逝及内心苦闷难以排解的情感，揭示了人们对时间的无力感和对生活的深刻感慨。

38、

清谈可以饱，梦想接无由。

——唐·韩愈《洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵》

清淡的交谈足以令人感到满足，然而那些美好的梦想却遥不可及，无从追寻。韩愈借诗传递出对现实生活的清醒认识与理想世界的向往之间微妙的矛盾心理，体现了文人士大夫既安于现状又不满现实的复杂心境。

39、

半窗山色来云外，一枕荷香带雨中。

——宋·吴感《如归亭》

半窗之外山色苍翠从云雾间涌来，枕畔则沉浸在雨后荷花的清新香气之中。吴感借助窗外的美景和雨后荷香，构筑了一幅空灵优美的画卷，让人仿佛置身于幽静宜人的环境中，体验到大自然的恬美与和谐。

40、

风雨又将花断送，满地胭脂，补进苍苔空。

——元末·杨基《蝶恋花》

风雨交加将盛开的花朵纷纷打落，花瓣散落成满地的胭脂色，却只能填补进冷寂的苔藓缝隙。杨基以“风雨断送”和“补进苍苔”的强烈对比，形象展示了生命短暂与自然永恒的主题，透露出诗人对生命的哀婉叹息和对世事变迁的深深感慨。

41、

一川明月疏星，浣纱人影娉婷。

——宋·辛弃疾《清平乐·博山道中即事》

一川清澈的月色洒满疏星点点，浣纱女子的身影轻盈而曼妙。辛弃疾在这句诗中捕捉到一幅如画的夜景，月光与疏星交织映照下的浣纱人影，仿佛从静谧流淌的河水中走出的仙子，展现出一种宁静恬淡而又婉约动人的生活之美。

42、

满载一船明月，平铺千里秋江。

——宋·张孝祥《西江月·黄陵庙》

满载着一轮明亮的明月，在广阔无垠的秋江上平稳铺展。张孝祥以诗意的语言勾勒出舟行江上的壮丽画面，那轮明月既是实物也是象征，承载着诗人对远方、对理想的寄托，也体现了面对浩渺江水时内心的豁达与开阔。

43、

两岸荔枝红，万家烟雨中。

——宋·李师中《菩萨蛮·子规啼破城楼月》

两岸繁茂的荔枝树红果累累，万家灯火在烟雨朦胧中若隐若现。李师中通过描绘江南水乡的独特风情，展现了烟雨笼罩下，荔枝红艳与万家灯火交相辉映的诗意画卷，寓言了世间繁华与人间烟火的和谐共存。

44、

红尘飘不到，时有水禽啼。

——唐·裴度《溪居》

纷扰的红尘世界无法侵扰此处的清幽，时不时传来水边禽鸟的啼鸣声。裴度借《溪居》抒发远离世俗喧嚣的心境，表达了对自然之境的向往和对内心宁静的坚守，让人感受到一片超脱凡俗的世外桃源般的恬静与悠然。

45、

盼得明年花信早，春风来似故人来。

——清·周之琦《移居日偶得小诗》

期待明年花开时节更早些到来，那时的春风就像故友重逢般亲切温暖。周之琦用细腻的情感表达对春天的热切期盼，将春风拟人化为故人，寄寓了对美好时光再现以及友谊长存的美好愿望，透露出诗人乐观积极的生活态度。

46、

浮生春梦，难得是欢娱，休要劝，不须辞，醉便花间卧。

——宋·朱敦儒《蓦山溪·邻家相唤》

人生如一场春梦短暂易逝，最难得的是欢愉时刻，无需他人劝酒，也不必自己推辞，只须沉醉其中，花间一卧便是极致的享受。朱敦儒在词中倡导及时行乐的人生哲学，主张珍惜眼前的欢乐时光，尽情陶醉于自然与生活的美好之中，体现出淡泊名利、随性洒脱的人生态度。

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