《东京爱情故事》在日本富士电视台首播是1991年，据传当年，每周一晚间九点的播送时间，改变了东京最繁华地段的人流量——《东爱》将银座的白领女郎们准时送到电视机前。11集的篇幅，11周的时间，《东爱》拿下22.9%的平均收视率，而最末集更高达32.3%。“偶像剧”的概念，正从这里开始。

而这股“爱情”之风真正刮到中国内地，是在1995年。这一年，上海电视台引进了这部篇幅不大，却足够引发全民热潮的日剧。从这一年开始，中国的电视观众正式了解到“都市爱情剧”这回事。

时过境迁，25年前《东爱》的第一批中国观众都已步入中年。25年期间，各种类型的电视剧层出不穷，一波又一波年轻的观众成长起来，他们见多识广，似乎《东爱》已经不再是追剧的必备选项。

但2020年初正版《东爱》登陆某视频网站后，不断增长的评论和弹幕又显示，许多抱着“朝圣”心态的年轻人正在涌入到这部剧的收视人群之中。

那么，我们是不是真的需要《东京爱情故事》？新一批观众能从中得到些什么？它又有怎样的魔力，能在“爱情”这个命题之下，被经久不衰地讨论？

《东爱》围绕着赤名莉香、永尾完治、关口里美、三上健一四个人展开。而四个人分别发生了四段爱情：莉香与完治、里美与三上，里美与完治，三上和“局外人”尚子。

稍稍留意我们就会发现，在这个互为三角的爱情形状里，只有赤名莉香是一条直线，她的全部能量都在指向永尾完治。

为什么观众会对赤名莉香念念不忘？

因为赤名莉香代表着热情、勇敢和对待爱情的绝对忠诚。

莉香生长于在国外的背景，无论是在九十年代的日本还是中国，都是一个明晃晃的标签，她代表着自由、先进和对个人主义的追求。

而来自爱媛县城的完治和里美则代表着“传统”的价值体系。值得一提的是，三上虽然同样来自爱媛，与完治和里美是一起长大的同学，但他身上的不羁和叛逆，将他推向与完治和里美相悖的价值观当中。可以说，三上是摆脱了传统观念束缚的代表，是那个体系的“叛逆者”，但他又似乎也并未完全进入到西化的价值体系中，因此，他成了一个“浪子”——是各个价值观阵营中的浪子，也是流连于各种年轻女性之间的浪子。

价值观的不同，会怎样影响一段爱情的发展？这部剧给出了清晰的答案。

片子一开始，莉香从机场接回刚刚从爱媛到达东京的新同事完治，在公司，通过旁人之口，完治形成了对莉香的初次评价——“不要接近她比较好”。这糟糕的第一印象，决定了他们未来爱情的走向。

为什么不要接近赤名莉香？因为她是一个有点疯狂的怪人，她曾经与上司有过一段婚外的恋情。

因此当莉香主动靠近完治时，他问，“你真的跟部长在一起过？那不就是婚外情吗？”

他得到了莉香的明确回答。莉香解释说，“是的我知道，但我还是控制不住喜欢上了他”。

“难道只要喜欢，你就可以和任何人上床吗？”

这是他们两人之间的第一次交锋，也是两种爱情观念的第一次碰撞。在莉香看来，爱情是无罪的。而在完治的价值体系中，这个举动代表着轻浮、放浪、不贞。

而完治一直暗恋的对象里美身上藏着哪些标签呢？

比如，“幼儿园老师”——代表着爱心、单纯、善良，甚至原始的母性光辉；

比如，“樱桃核”——完治爱上里美的瞬间，是曾经看到她有一次不小心吞下了樱桃核，立刻红了脸。里美羞涩的那一刻，激起了他的保护欲，并由此产生了爱情；

还有“哭泣”——里美与莉香最大的不同，是表达的方式。莉香无论多么痛苦，也会笑着回应。莉香的笑容是《东爱》最令人着迷的表情。而里美则一直在哭。她的哭代表着痛苦、无助、不知所措、请求支援。她打扰莉香与完治的方式，永远带着哭腔。

观众自然能够看到她的“假装”，甚至这份假装她都习以为常，但永尾完治根本看不到。他看到的，就是能够呼应他自身软弱的，同样无助的里美。他在里美身上，看到了自己的影子，因此他对里美的爱从未动摇过。

而里美则曾经大胆的接近过爱情，她曾经短暂冲出过自己的价值体系，即与三上恋爱。他们很快同居并发生了关系，而有趣的是，她有意在完治面前隐瞒着这个信息，她希望保留完治对他的完美印象。

据传，当年饰演里美的演员有森也实，因为这个角色而被观众厌恶，以致于在公共场合被人扔石头。《东爱》既是她事业的顶点，也成为了她事业的终点。她没能超越里美这个角色，从此淡出了观众视野。

而就在当年《东爱》热播的同时，莉香的扮演者，25岁的铃木保奈美，与本片的制片人、有家室的大多亮传出了绯闻。

在片中两位女士的身上，我们看到两种价值体系对男士们的影响。那么——究竟是莉香的主动、热情、甚至肌肤之亲更能代表爱情，还是里美的掩饰、柔弱，低声啜泣更能代表爱情？

《东爱》的先锋之处，在于从九十年代初，它就尝试向所有女性发问——是选择追随自己的内心、取悦自己，还是迎合男人的喜好、取悦别人？

29年过去，这个发问仍是一个时代前沿的命题。

《东爱》播出的九十年代初，恰逢日本经济泡沫最严重的时期。此后十年，日剧井喷。而九十年代的中国大陆，经济高速发展，每个人都被裹挟前进。高楼林立、物欲横流。

在影视剧中，观众见识到机关算尽、阴谋手段，整个价值体系开始倾向于“成功者”。因此影视作品谈论权力、欲望、规则，但唯独，不再谈论爱情。爱情是微不足道的小事，它无法承载时代的大背景下，渐渐膨胀的需求。即便有，它也成了奇形怪状的姿态。

讲好爱情故事成了一种奢望。

就在这样的时刻，我们转头看到《东京爱情故事》，这样一个单纯到只谈爱情的故事，反而令人感到新奇。没有房子、车子，它只有爱情。

在《东爱》中，赤名莉香与永尾完治只有短短两集的篇幅，充分享受着爱情的甜蜜。

而最动人的片段，发生在两人分手的三年后。

三年后，成婚的完治与里美走在东京繁华的街头。有一个细节是完治的鞋带开了，里美蹲下来帮他系上。这时候完治的表情既有一点不耐烦，又有一点理所应当的享受。

就在这时，他看到人群之中莉香的身影。那个穿着薄荷色西装，成熟干练的职场女性云淡风轻走过他们身边。

他转身喊了一声，莉香。

莉香转过头，带着漠然的神情。

当她看到两人的婚戒时，露出了我们所熟悉的“莉香的微笑”。

两人走到过去常常聊天的楼顶天台，这时的莉香更加自信，也更加坦然。她说，我珍惜曾经对你的感情，并且觉得自己过去做得不错。

这时的永尾完治看待莉香的眼神与三年前完全不同。有欣赏、有羡慕，更有一种好奇。

这种好奇的眼神，此前从未有过。在曾经的那段爱情中，他忙于在里美和莉香之间做出选择，对于这个深爱着自己的莉香，完治从未有过真正了解她的欲望。现在尘埃落定，他终于愿意仔细端详这个曾经的恋人了。

“那么，不去一起吃个饭么？”

“不留下一个联络得方式么？”

不了，不了。

永尾完治终于明白赤名莉香是一个多么要强的人。她曾经的宽容、放手，都源于对“平等”的追求。

莉香曾形容她的爱情是，“咚咚咚，丸子……丸子，请开门，咚咚咚……但是丸子始终不理我。“于是她放手了，在爱情即将结束的时刻，她提前十五分钟离开了车站。

而那十五分钟，是永尾完治在等待里美时，永远提前的十五分钟；也是永尾完治在与赤名莉香约会时，永远不会早到的十五分钟。

三年后，他们在熙攘的街头再次相见时，莉香仍然是那个拥有主动权的人。她没有留下任何联络的方式，也不会留下自己的任何消息。

他们在曾经约会过无数次的公园说再见。两人沿用曾经的方式，“一二三，转身“，就在转身的瞬间，莉香悄悄擦了一下眼泪。

然后，她如从前一般再次转身，笑着喊，“丸子！“

只是，从前她会奔向她的恋人，而这一次，赤名莉香转身奔向自己的未来。

当年的许多观众，追问着赤名莉香的“后来“。她怎么样了？有了新的爱情吗？她过得好不好？

于是在剧集首播两年后，导演和编剧，连同铃木保奈美一起，拍摄了13分钟的《东京爱情故事特别篇》，只为往事画一个句号。

在“特别篇“中，赤名莉香留起了更加成熟的卷发。她依然很爱笑，并且取得了事业上的某些成就。当她偶然出差，再次来到永尾完治的老家爱媛时，站在完治小学时的操场上，回忆起那位曾经的恋人。

而当下，面对倾慕她的下属，她没有给予任何机会。

赤名莉香还想着永尾完治吗？并没有。就像她说得，并不是那么容易，就能遇到一个自己想去爱的人的。

这看似“败兴“的结局，却才是真正的人生。

永尾完治与关口里美婚后或许会生儿育女，平淡幸福，但也有可能会草草终结，各奔东西；

三上健一或许能为了尚子丢掉“浪子“的恶习，共度一生，也有可能不甘寂寞，故伎重演；

而赤名莉香——何必急于为她寻找一个“结局“呢？何必一定要有一个人留在她身边呢？勇敢、热情、不拘一格、衣品一流——她是东京的赤名莉香，她是北京的赤名莉香，她是任何地方都可能出现的赤名莉香。

“如果你看到赤名莉香，那就是我曾经爱过的女孩。“

《东京爱情故事》原著漫画中，作者柴文门给出了这样的结局。