目前连坛很缺青年人才，市场不能只靠无限炒冷饭再版旧书，读者也期待有更多原创佳作，内容、形式都要与时俱进，人才队伍亦然。原创五虎将、八骠骑（见小歪前文）那帮画家年纪渐渐大起来，总得有年轻人来接棒。

之前我采访过90后连环画创作者王涌喆，因为都是同龄人，沟通起来顺畅愉快。如今他发展越来越好，继承了戴家样的精湛技艺，逐步成为连坛新一代中坚力量。但是光靠王同学一个人是不够的，我相信神州大地人才辈出，一定还有可造的青年才俊。

两个月前，我在小红书看到插画师“西楼明月”小赵同学的作品，感觉笔力不俗，一问发现他才24岁，在苏州工作，难得的是有一颗服务连坛的心思，虽然还没有完整的连环画作品，但绘画的才能非常适合参与连环画事业，于是找了一个晚上约他电话细谈，甚为相得，超过三个小时，把我手机电池都打光了，最后整理出访谈稿共12000字，删减后节选记录如下。

宋词系列原创作品，下同

岳传人物系列，下同

封神大电影彩稿

姓名：赵熙正（小红书“西楼明月”）

职业：插画师

年龄：24岁

获奖经历：

2021年首届落英古装影像周中获 最佳古装美术奖

2021年第七届丝绸之路国际艺术节入围

2021年中国西安第九届国际原创动漫大赛新光奖入围

2021年21届北京电影学院动画学院奖入围

2021年第一届齐马奖创意大赛影视组一等奖

2022年第五届广西网络动漫大赛银奖

2022年“五十六个月亮”西部动漫大学生节获最佳民族贡献奖

2022年入选“漫路行知”第三届重庆市动漫艺术展优秀作品

项目经历：二维国风动画短片《长恨歌》播放破百万，敦煌故宫线上展览宣传片中九色鹿部分动画设计

动画短片《长恨歌》

工作经历：曾任动画公司美术设计，分镜设计，目前在苏州某出版社做插画绘本。

小歪：小赵同学好，很高兴你能接受采访。我们今天不是正襟危坐的访谈，而是朋友间的聊天，聊聊你的学画故事和艺术理解。请问你是从小就爱好画画吗？

小赵：小歪老师好。我和爷爷奶奶一起长大，耳濡目染就接触到像老画片、画报、小人书等传统美术相关的东西。从小就喜欢《西游记》动画片和电视剧，绘画启蒙也是从那个时候开始。小学四年级我在姑姑家接触到上海人民美术出版社《三国演义》连环画，当时懵懂无知，也分不清哪位名家哪派画风，只单纯觉得好看，发自内心地想临摹那些气宇轩昂的古典人物。

不久后我遇到一位河南老人，跟着他学了一暑假的国画，也是他真正带领我进入了国画世界，第一次接触到传统的笔墨纸砚，有了系统的方法论，对我造型能力有了扎实的锻炼。

小赵跟随老人学习的作品

很遗憾，第二年再去就找不到他了，想感谢这位老人家也没有机会了，现在还能找到一些当年学画的作品。

那个暑假是我学艺之路的重要节点，从此之后我自学就有了入手思路，看画时可以有意识的去参透领悟画家当时的笔意、技巧及感觉，从而有效地学习临摹，不再是死板机械地复制线条了。

小歪：那个暑假太棒了！你遇到了三国演义连环画，遇到了那位善良的老人“开光”。我小时候也遇到过一位老人义务开课，我学了一两年，受益良多，现在还是感念不已。你从四年级就有了绘画基础，后来就一直画吗？

小赵：后来我没有报学习班，但一直没有间断过对国画和书法的热情，我喜欢临摹语文课本上的插图，很多都是老一辈名家的画，像刘继卣先生的《武松打虎》，戴敦邦先生的《宝黛共读西厢》《林黛玉进贾府》等等，还有闰土刺猹、将相和、杜甫像等等深入人心的插图，相信很多人在上课时都偷偷画过，基本都是画传统题材。

小学毕业时作品

高二我选了艺考美术这条路，联考画室的李老师人很好，他是中央美术学院油画系壁画系研修班毕业，作品也多次入选山西省美术作品展，他的老师是大油画家忻东旺先生，很荣幸可以遇见这样一位恩师，难忘他循循善诱，谆谆教诲。

小歪：刚才你分享了早年对传统美术的情结，而且喜欢连环画。作为一名00后，喜欢传统美术的很少，大部分人压根没接触过小人书，是什么地方激发触动了让你到传统插画或者连环画领域发展呢？这种志趣对当代年轻人来说很难得的。

小赵：上小学后，我通过评书、连环画逐渐喜欢上了三国演义、水浒传、封神演义、隋唐、说岳、杨家将等民间演义小说，会去主动临摹甚至创作。这个时期几乎没怎么接触过日漫和游戏。在初中语文老师的引导下，我对楚辞汉赋、唐诗宋词等古典文学有了深厚兴趣并大量阅读背诵，高中开始喜欢京剧，随着不同传统文化的浸润，慢慢就形成一个闭环了。

高三，我关注了空藏美术资料馆，拜读了很多关于老一辈动画人台前幕后的文章，我觉得这块领域和传统美术有诸多相通之处。很多美术片的人物造型都是来自传统美术风格，《大闹天宫》的艺术设计张光宇是画漫画、连环画出身，画《哪吒闹海》的张仃老师也是壁画出身，各个美术设计师有很多动作从传统连环画、戏曲演变过来的，都是殊途同归的东西。

空藏美术资料馆展出物件：葫芦娃分镜

小歪：我看你大学专业是动画，有没有在国风美术的手绘方面花力气，或者业余时间自己练？

小赵：其实我对传统美术比专业课更花时间。大学前两年课业并不繁重，平时做作业我也会围绕传统、戏曲，或者致敬美影厂老动画的题材。业余时间我临摹国画、连环画老前辈的东西比较多，大二花了一学期时间临摹学习戴老（戴敦邦）的新绘红楼梦，从第一回临到黛玉葬花，临摹了很多很多，铺开以后能把整个宿舍地面占满。

大二时候临摹的戴敦邦红楼，当时是小纸

我临摹的对象比较杂，和临书法经历相似，没有购买实物的条件，在手机、网页、公众号上看到好看的图就保存下来，往往也不知哪位名家所画。现在回想，当时临摹学习最多的名家，除了戴老还有张光宇、刘继卣、彭连熙、付爱民、卢延光等老师的，有一段时间很喜欢卢老师的画和线条，他被誉为中国的比亚兹莱嘛。

初中临摹的戴敦邦水浒人物，那时候不知戴老之名

大学临摹的华三川作品

小歪：我本以为你是毕业后才自学的国画，其实从小学开始到大学就自学临摹传统作品，有了丰富的积累，你应该也没少临摹连环画，谈谈你喜欢的连环画和画家吧。

小赵：喜欢的有很多，我的连环画启蒙是上美《三国演义》和赵宏本、钱笑呆的《三打白骨精》，从小临摹次数最多。三国演义几乎每册封面都临摹过，小学五六年级时还根据不同阵营给人物编册，画了魏蜀吴三本人物绣像，不是册前立像，而是从自己喜欢的画面中抠像出来画的，现在想来，那个时候真是最纯粹的热爱和快乐。

小学时做的绣像临摹

我特别喜欢其中刘锡永老师的三本：《虎牢关》《赤壁大战》《长坂坡》。

初三时临摹刘锡永的《长坂坡》

今年临摹的《赤壁大战》

今年临摹的《虎牢关》

随着对各名家了解深入，还喜欢项维仁、施大畏、华三川、颜梅华 、杨永青、徐有武、满振江、李云中等等前辈，临摹最多的还是戴老（戴敦邦）的。大学毕业后也逐渐痴迷于刘旦宅先生的画作和书法，感觉刘老的韵味更难学，有更多文人气，学他的画一定要书法好，他的那种线条行云流水，和他的书法是一致的。

小赵的书法作品

小赵的书法作品

小歪：看得出你情结、情怀很深，难得！很多连友喜欢唱衰连环画，一边玩一边叹气，陷入自我矛盾，觉得此事业、市场是没有未来的，你是怎么看待连环画的未来的？

小赵：类比一下我喜欢的戏曲，它和连环画一样，都是从前老少咸宜大众热爱的世俗文化，逐步走向小众化。但，小众化未必是坏事，小众化亦不缺观众，大家反而会更加爱护他，相信年轻人也有喜欢的，只不过从小没有机会接触到，借用网上的梗：到了一定年纪，血脉里的文化自信就会被唤醒。

小赵绘画的戏曲故事漫画《盗御马》

连环画市场虽然现在小些，但其艺术影响力已深远渗透到很多领域，漫画、绘本、动画等作品都能看到连环画的影子，之前日本拍的东映三国甚至直接分镜照搬。以后随着我们国家文化自信，综合国力提升，哪怕连环画市场短期不太会恢复到八十年代初同等水平，但影响力还是会越来越广的，各个社交平台上做连环画推广的越来越多，我认识的一些业内年轻画师，圈内大佬都在关注，日常创作中也有参考连环画，如甘醇般后劲很大，以后也会反补这个领域，可能不会完全保持老的形式，但绝对不会消亡。

日本东映动漫《三国志》分镜抄袭中国连环画

小歪：非常同意，我们要积极看待连环画和传统艺术，我们都有理由相信它的精华部分会顺着时代做一些转变，会长期渗透存在于我们的新文化、新艺术领域，不至于消亡。下一问，你平时会通过什么方式来获得创作灵感，是从日常生活、书籍、电影，还是其他地方？

小赵：我还是以人物画创作为主，习惯留心观察不同性格的人长相特点、神情、动作，都会默默记在脑子里，通过大量的速写来积累素材，还会参考一些早期影视古装剧（比如央视四大名著，邵氏胡金铨、李翰祥、陈家林导演的一些片子）。

我平时还喜欢研究评书中的开脸，很详细更具象化，原著小说描写服装、铠甲、兵器，脸部难免雷同程式化，但评书会刻画得更加生动细腻，更有画面感。人物动作方面灵感很大程度来源于戏曲，自己画的时候会按照戏曲生旦净丑分一下，到舞台上找参考案例。

小歪：看来你挺热爱戏曲的，之前还去看昆曲演出。

小赵：是的，我现在基本每周抽一天去上海看戏，也不是因为对戴老爱屋及乌，而是自己高中就开始喜欢了。后来发现，美术界和戏曲界很多名家大师相互之间会学习取经，运用到本门艺术之后取得了更高的成就，像梅兰芳先生的字画也都是一流，马连良先生在服装舞台布景切末等方面也很有自己的审美追求。

小歪：老一辈连坛大师票友不少，比如颜梅华、董辰生都擅长画戏曲人物，能画出动势来。

董辰生大师的戏曲人物作品

小赵：对对，之前我也临摹过一些董辰生老师的戏画作品。

小歪：你自己最满意自己的什么作品？可以谈谈一两部。

小赵：动画方面就是大学做的二维国风动画短片《长恨歌》；插画方面，今年在宋词系列中画的一幅辛弃疾的词意图《白日射金阙，虎豹九关开》，自认为是我现阶段学习刘（刘旦宅）、戴（戴敦邦）两种画风融合较好不违和的一幅。

辛弃疾词意图《白日射金阙，虎豹九关开》

辛弃疾的好友汤邦彦被贬，他满怀愤懑之情。图中虎豹形容皇宫气象森严，也隐喻小人在君王侧，词的后边还有一句：“说剑论诗余事， 醉舞狂歌欲倒”，想表现他且醉且舞且歌，披散着头发，悲愤潦倒的样子。

“却将万字平戎策，换得东家种树书。” 这个时期的他非常无奈，知其不可为而为之，很想力挽狂澜，激昂排宕，化为感慨深沉。千载后读之，犹觉满腔不平之气，夹风雨霜雪以俱来。

我在绘制此图时主要通过画面的旋转扭曲构图，人物飘动凌乱的须发和衣褶，虎豹虬扭变形的身躯，以及背景一些烟云等抽象的不规则线条，结合一些汉代石刻纹样，整体做了平面化夸张处理，并且同时结合了我最崇拜的两位大师戴敦邦、刘旦宅的风格。

小歪：初见这幅我还以为是刘老的冷门作品，没想到是你的原创，如真似幻的表现，已得刘老三昧。下一个问题，你绘画中最注重什么形式？

小赵：我比较重视线描，线稿占了80%精力，相比于用颜色来刻画细节，我更愿意用线条来表现盔甲、毛发、马匹鬃毛的质感。

小赵喜欢纯手绘

小歪：偏重线条……这么看你非常适合画连环画。你在创作过程中遇到过哪些难题？是怎么应对的？

小赵：中国画讲究气韵生动，难点还在于人物的气韵和动势吧，甚至我觉得这点是画面成败的关键。当然构图也重要，但如果人物的气韵动势塑造出来了，我觉得这幅画就已经成功一半以上，哪怕这幅画里只有一个人物，其他的背景亭台楼阁什么都没画。

我是做动画出身，有一点强迫症，设计动作的同时会自动脑补出它整个连续的动态，在我面前呈现出1秒12帧的虚影动作，但是在这中间就很难抉择出一个满意的关键帧来，会反复修改，甚至反复调整手的高低，比如京剧亮相动作有很准确的造型，要齐眉的时候，手如果高于眉毛一点，或者低一点，气势都不对。

而且宋代词意图很容易画得程式化或者腻味。提到诗人文人，大家脑子里可能下意识想到的是一些形象：或是手背后双眉紧锁凝望远方大好河山，或是仰天长啸捧书抬笔，或是低头望江沉吟捻须。这方面我很敬佩刘旦宅先生，他笔下诗人各有不同，包括很多仕女图，女诗人李清照、朱淑真、薛涛、蔡文姬等等，每个人的气质眼神都很独立生动，要做到这些就必须尽量让自己浸润在传统文化当中，大量阅读钻研古典文学，需要有丰富的文化底蕴和对传统美学深入的了解，知人论世，触类旁通，虽然有些可能没有对绘画直接影响，我不知道该怎么描述，是形而上的东西。

小歪：以上都是妙论！真是挺难的，这种传神写照的形象，前提你要非常懂诗人的生平和思想。颜梅华也曾说他书架上的《古文观止》，常看常新，每天有事没事就翻翻看看。大量古典名著的储备熏陶，显然对创作大有帮助。包括书法、戏曲、上美影的动画，你身上有利于绘画又不属于绘画的元素蛮多的。

小赵：对，这些其实是一个整体，是中国传统文化艺术的融合，它们相互哺育，相互影响。

小歪：今年上美三国大精在连坛掀起话题风暴，汤准老师临摹，把丢失原稿的图稿给复制出来，相当于复活了原稿。我看你也临摹过三国，效果也相当不错，神韵把握更到位，你有意愿参与修复原稿的项目吗？这样以后很多无望原稿的连环画都有机会再版了。

小赵：可以可以，如果有这种项目是我的荣幸，为老艺术家做类似文物修复任务，我一定尽力。平时自己临摹是为了学习老一辈的线条，如果是修复任务，我会先抹去个人风格，尽量做到修旧如旧。修复前会先做大量临摹，找到手感，把握到前辈的艺术风格，再去着手实操。

小歪：下一问，AI的兴起对你有什么冲击影响吗？

小赵：现在AI对美术特别是设计行业的确冲击不小，我个人觉得AI做出来的东西还不能称之为艺术，只能是用来生产为省钱而做的商品，但也在不断侵蚀和压缩从业者的生存空间，现在很多剧本，歌曲，绘画，设计、动画、游戏、插画，漫画行业都有受AI不同程度的冲击，从业者也头疼，只能努力加强自身实力了。

小歪：好的，你平时会通过哪些平台展示自己的画作？

小赵：小红书是从去年朋友推荐开始做的，之前都只是发发朋友圈。很感谢您现在帮我宣传，但按我之前想法：没有一套完整作品之前，不想过多曝光，不让物欲评价迷失影响自己，先静下心沉淀出一套完整的作品，然后再尝试去投给一些出版社或者做众筹项目。

小歪：哈哈，看来我有拔苗助长的嫌疑了，但连坛是真的急缺人才。你的精神追求很高，比起物质享受，艺术创作带给你的人生满足感会更强。你对艺术的理解已经超过我访谈前的预期了，包括你的语言表达，也是思路清晰、叙述流畅、内容饱满。业余时间你会有什么爱好吗？比如看展，打游戏之类。

小赵：还是在书法、戏曲相关投入得多一点，业余放松就是看一些诗词古典文学，以前的古装影视剧和纪录片，还有一些动画大电影，包括迪士尼、皮克斯、梦工厂系列、还有日本今敏、宫崎骏导演的，我也都很喜欢。

小歪：你有长远的规划嘛？

小赵：短期来看，绘《说岳全传白描图谱》和《宋词》系列，未来还是想多创作一些传统文学题材，诸如楚辞汉赋、唐诗元曲、明清小说还有戏曲之类的画。这些主题也是受到戴老的感召，戴老是我的人生偶像，不图虚名，一直谦虚自己是民间艺人，到现在画室都没空调，他说过画画其实不能太舒服，艺术创作需要一些坚守和耐得住寂寞。

小歪：我们的访谈已接近尾声，说出你的梦想。

小赵：只要做个对传统文化有用的人，至于哪种艺术形式来表达我对传统文化的热爱，没有明确，自己做好砖，哪里需要往哪搬，能够做纯正的传统文化，不去恰烂钱不打着国风旗号挂羊头卖狗肉的公司就行。

小歪：披着国风羊头卖狗肉的太多，这不利于树立真正的民族文化自信。

我觉得你的整个学艺经历都是很正的，能量上很正，精神上也很正，如果再过10年咱们聊，不论多高多远，希望你还是走在这条正路上，保持这个状态。

小赵：一定一定。

小歪：在采访的最后，你还有什么想对本文读者说的吗？

小赵：还是表态吧，做好传统美术的一名小卒，努力提升自我，勤勤恳恳踏踏实实，多创作优秀作品来回馈哺育我的传统美术，努力践行戴敦邦老先生的寄语“讲好中国故事，传承优秀文化”。

每天下班后到图书馆系统性学习一下汉服知识

小赵同学为人谦逊礼貌，有古君子之风，他常年勤奋练习，传统白描技术方面进步成熟指日可待，此人才放入连坛足以大放光彩。

他从小喜爱传统文化，白描国画、书法、戏曲，这些深厚的情结指引他走在正道上，不易被资本裹挟拐入其他“潮流捷径”上去。

月亮与六便士，假如两者不可兼得，他会选择前者，这当然是源于初心的热爱，也含有一份超过同龄人的成熟和觉悟。快节奏、功利主义盛行的今天，愿意从事不太来钱的事业，愿意慢慢来，宁静致远，这需要太大勇气。我为他叫好的同时，也暗暗为他的生活状况担心。

这次访谈是一个月前的事情了，最近听闻他又得到支持，可以继续画自己心爱的宋词、岳传系列，也有出版方开始和他谈连环画创作的项目，看到这些好消息，我真为他高兴。