这部影视，并不是一部仙侠影视，而是一部古代影视。这是一对王室的双胞胎公主，她们被错误的嫁入了沉渊和天界，在一番滑稽可笑的乔装打扮后，她们终于与她们曾经最不喜欢的丈夫玄商和沉渊界三皇子重逢，并开始了一段“撒糖”的恋情。

我们都知道，编剧在中起着至关重要的作用。角色的设计与刻画，在很大意义上取决于影视创作中对题材的取舍与挖掘，以及对主题的精炼与表现。在这款游戏中，角色的成长曲线是整部游戏的亮点，这也是我们在将文字转换为音像文字的时候，着重强调的一点。

以这对双胞胎为例，妹妹胆大心细，身为公主，立志要当世界最大的妖怪，天生就有一种上进心，是新时代的代表。她很小的时候就知道自己肩负着家庭的重任，所以才会以家庭为中心。从上错了马车，到了末世的危险，妹妹懂得了如何正确地表达自己的感情，也懂得了隐藏自己内心的荆棘，而姐姐却是真正地敞开了自己，打破了束缚自己的条条框框。

我知道，很多人都会把这两种类型的电视剧搞混。简单来说，就是修炼成仙的仙宗，需要一个人经过无数次的努力，才能飞升成仙，但这个时候，你还没有成功。说得更直白一点，就是武侠题材的故事线，比武侠题材的故事线要早一些。所以，并不是某些人口中的修真界的故事。在接受采访的时候，给记者讲解了一下这两种电视剧的主要不同之处。

根据工作人员的说法，有些画家甚至将自己脑海中的三个玄商，以及他的真面目，做成了一幅漫画。“正常来说，遇到这样的事情，我们都会尽量和他们取得联系，收集他们的作品作为参照，为电影拍摄做好充分的准备。项目组所进行的这种细致调查，旨在最大限度地发挥出原著的精髓，对于那些让读者觉得有缺憾的情节，想方设法地加以弥补。

在融合了近代美学的同时，又对中国传统美学进行了深层的发掘，并在东方美育的背景下，构筑出一种“新”的、具有中国特色的、具有传奇色彩的、以浪漫为主题的、以浪漫为主题的文学艺术的审美体系。这部戏运用了许多真实场景，总占地5万多平米，运用了近7万种道具。漂浮在云端的神殿，隐藏在山谷中的茅屋，恢弘而肃穆的城市，无论从造型还是颜色，都展现出了一种独特的东方审美。

为了让更多的人感受到一种梦幻般的浪漫，在这个宏大的世界框架下，编剧们用各种国风来塑造美感，有冰天雪地的蓝色，深邃的紫色，赤红的红色，一片黑暗的黑色。

这工作都是无数人的努力，每一件工作都是他们的目标。与其它古代题材电视剧最大的区别，就是没有那么多历史事实可以参照。所以，就必须要靠着导演们的想象力，将故事、视觉效果和表演完美地结合在一起。

这些传说中的角色，就像是我们在生活中，在职场上，在生活中。尝试着让这个主题变得更有厚度和更有深度，将大的和小的爱情融合在一起，让现在的年轻人，能够直接地体会到这个主题所蕴含的紧张和力量。传说类的作品，最善于发掘中国人心中的浪漫，与他们的责任感，与守护世界的豪气，有着密切的关系，让他们的作品，充满了一种文化的气息。