好评不少，国产悬疑犯罪，豆瓣开分7.2…

三句话，让哥这个花季美男花了45块钱，收获了一个备受创伤的夜晚。除了失望，更多的，是担忧：如果以后都是这样的电影，那影院还有存在的必要吗？《黄雀在后！》

简单说一下故事。2010年，闽南地区，滨海市。这天，警察发现了一具男尸，躺卧在海边的石街上。尸体经过车辆严重拖拽，半边脸已经掉落得只剩骨头，血肉模糊，难以辨认真实身份…奇怪的是，经过搜索，现场并没有找到涉事车辆。

几个月后的一晚，一具女尸，出现在餐馆“黄雀山庄”门前的汽车上。经解剖，死者先被人用刀捅向腹部，再被大力掐扼，窒息加上失血过多，当场死亡…死者是当地一名名媛，早年离异，有个四岁的儿子在老家。

一番调查，警察很快锁定了嫌疑人：名媛的情人，一个老男人。老男人坦白：她录下视频威胁我、勒索我…我觉得后患无穷，就找杀手解决她…案件很快宣告侦破，警部发出通缉令抓捕杀手。

但消息传来：杀手从高楼坠落，身受重伤。负责案件的警察袁队，察觉到一点不对劲…这桩案件的所有线索，和几个月前的“无脸尸”案件，有着千丝万缕的关系…

国产电影《黄雀在后！》4月3日全国上映，开分7.2，现在回落至6.6，好评和差评各占一半，后者逐渐居多。有网友辣评：电影是食之无味的蝉，我是爱贪小便宜的螳螂，片方是幸灾乐祸的黄雀…明天清明，看到这条评论有幸躲过一劫的你们，记得给我烧点纸。据说，电影原名《被害人》，两年前已经完成拍摄，因当时疫情原因撤档，今年重新上映。陶虹、冯绍峰、黄觉等演员主演，陶虹担任制片人。从电影宣发海报开始，就能看出营销的贪欲，想一口吞噬各种话题流量的野心：有发疯文学的：

有恐吓观众的：孩子犯罪，父母死刑。广告法管不了你们电影营销了是吗？

有在妇女节当天展现女性主义的：她有万般模样，不被世俗定义。请注意，电影和这话完全没关系，甚至只着力于表现，世俗定义的女性模样。团队显然深谙营销学，知道最有催迫性的情绪是焦虑和恐惧。但如果被海报骗进去，很有可能会发现，海报是电影唯一精彩的部分。进场前，看到这种“清仓甩卖”式的海报风格，也不难一窥主创的品味和倾向，使我对电影的判断，有了基本的心理准备。

悬疑犯罪类型片，一直是院线片的宠儿。由于某些众所周知的原因，这类型片子的过审，相比起其他题材，要更波折。但据我在影院里一个多小时的观察，本片过审应该十分顺畅。因为，单在故事上，它就已经足够蹩脚和尴尬，可以预先判断，导演还未拥有，把控立意高低的能力。比如，凶手在餐馆门口杀人，可那好歹是条大路吧？在毫无遮挡的地方，堂而皇之实施谋杀，凶手就打定主意，当天不会有过路行人或者餐厅里有人出来，这是什么泼天的自信？

比如，强行反转。名媛被杀，是因为勒索了不同的人，招致杀身之祸。

警察的怀疑对象，也随着编剧的心情，几次更新：一开始怀疑是和名媛有染的年轻厨师，但马上发现，还有厨师的二大爷。因为老处长想要帮侄子断掉这段关系，一不小心，就陷进了芬芳的泥沼…这个回马枪，实在把观众杀了个措手不及…

我实在不懂：二大爷是当官的，对侄子的关心程度，到了要帮他处理情感关系的地步，那为什么不能给他介绍一份没那么累，环境相对简单的工作？这样难道不是更能绝后患吗？而且，这么大岁数，经受不住一次作风考验，还能混到快退休，解决矛盾的方法只有杀人…只能说，老人家这一生实在顺遂，怪不得年轻人乌泱泱去考公。

又偶然发现，之前被二大爷买通的杀手，原来还收了前老板的委托，所以前老板也脱不了干系；又又再次发现，真凶都不是这些人，而是一直被忽略的夫妻俩…编剧可能走入了一个误区：成功的悬疑犯罪情节，是在符合现实的人物关系和因果逻辑中，构建充满细节的谋划；而不是依靠反转的N次方，单薄不足的杀人动机，将角色强行扯上关联，再制造奇怪的矛盾，为了杀而杀…

过于狗血和突兀的处理，给人一种，为了反转而反转，为了瞄准螳螂光速抓来黄雀，为了批量生产凶手，强行制造死人的低级套路感。刻薄地说一句，每个犯罪故事里的死者，应该配得上编剧绝妙精巧的杀人桥段，才算死得有价值。很明显，本片死者从这个角度，死得挺冤。

登月碰瓷一下豆瓣9.6，1956年的同类题材经典电影《控方证人》。全片最大的反转在片尾，却足够震撼观众，依靠的就是对人性的极致刻画，和对故事的反复推敲盘问，这也是为什么经过半个多世纪，电影仍能被不断提起，不断被模仿的原因。

1957版《控方证人海报》而《黄雀在后！》这样的片子，就像一盘加了齁死人孜然粉的羊肉，羊肉只有一小块，还不保熟；顾客吃下去打了个大喷嚏，乍一品觉得还行挺够味，多咂摸几口，就恨不得扣喉。

如果说前半段的程式化平庸，一闭眼一憋气还能忍过去；后半段的剧情，简直不忍直视。警察在老天爷足够多的暗示，和偶然发现的线索证据下，终于找到真凶：夫妻俩。原来，丈夫是个赌鬼，欠下巨债无力偿还，债主还当着儿子的面，狠狠羞辱父母。

儿子心生不忿，开车误杀了债主，也就是电影一开头的「无脸尸」。但作案过程被名媛无意目击，她勒索夫妻，夫妻为了保护儿子，合谋杀人。这个槽多无口的故事，实在让我只想对导演大喊：xxx，退票！

名媛想方设法勒索要钱，是因为自己的儿子在老家被后母虐待，前夫开出一百万的条件，才让她接走儿子。请广大离异的男女同胞注意：根据我国抚养权相关法律规定，离婚时对孩子抚养权协商不成的，可以提起诉讼。这个世界，是有法律的啊！是有正规渠道解决正当诉求的啊！更别说，前夫提出的一百万要求，已经构成了勒索，抓住这一点，已经可以先发制人，何必舍易求难，四处勒索啊？

夫妻俩替儿子顶罪的情节更是离谱。但凡查阅一下资料就可以知道，我国未成年人保护法里对未成年人违法犯罪的态度，倾向于从轻或减轻处罚；片中儿子是误杀，且在案件发生前，债主的行为还有可能威胁孩子的安全，这更是轻判的有利方向。但法律条款显然敌不过亲情的千军万马。导演用尽全力，让片中父母绞尽脑汁毁尸灭迹，就为了书写一个父爱如山、母爱滔天，为了孩子付出生命万死不辞、催人热泪的故事…

末了，儿子经过激烈的思想挣扎，前来自首。但为时已晚，母亲被判死刑，父亲合谋也判刑，儿子因为是未成年人所以不负刑事责任…这不就是一个法盲单亲妈，引着一对法盲父母犯罪，还强行送人头的故事吗？！母亲所谓的牺牲毫无意义，一群缺乏常识的法盲派对，厌蠢症患者慎入。

罪魁祸首赌鬼爹的痛哭流涕，结尾字幕缓缓打出一行字：别让爱突破法理，别让成长失去底线。上次看到说教味儿这么浓的，还是在央视的社会与法栏目。我愿称本片为「反赌兼普法公益宣传片」，看着坐旁边的金链子大哥满脸泪痕，我实在不敢笑出声。

很长一段时间里，对于身处影视行业里，对制度无可奈何又不言放弃的创作者，我都心生敬佩。在现实主义作品面前，我们对于文本和成果的不足，原因心照不宣。在这一类的作品面前，观众大多时候都比较宽容。因为，我们都知道，从业者们，或多或少，都在戴着镣铐跳舞。但不知从什么时候开始，这种舞蹈从高尚清雅的艺术，成了一种服务需要…逐渐变得廉价、变得谄媚、变得三俗。如今，镣铐不再是权力强赋的枷锁；它居然成了创作者自愿携带的时尚单品，成了摇晃下沉市场的铃铛，成了“正道的光”里喜庆的炮仗；甚至把这幅镣铐，打成了手镯，嵌进了身体，成为了一种思想钢印，视听四肢，文化器官，与它拥抱和解，吹嘘它的作用，甚至歌颂它的存在…

主创是否想过，做出这样的表达，本身就是一种偷懒，一种对前人的背叛？也许有观众会说：电影为什么不能是普法的手段？我想问问：从小到大，我们接受法治教育的机会还少吗？如果我想看法治科普节目，为什么不能打开免费的CCTV12，非要到电影院里，冒着后排踢我椅子、懂王大声喧哗等等的影院多物种风险，去看一部逻辑漏洞百出的社会新闻？还是真如网友的疑惑：最近拍普法主旋律影片，可以拿补贴？

无论是短视频化电影，还是翻拍日韩的过程，国产烂片也完成了自己的更新迭代。用极端浓烈的情感稀释了逻辑，用悲惨割裂的人物背景代替了细节…它隐藏得更深、更好、更细致、更耐心，让观众只觉得不对劲，却始终说不出来的别扭；这种感受，像被害虫爬满全身却无法揪出祸首的刺挠和膈应…不说远的，就说最近几部上线的院线：《灿烂的她》（温馨提示：也是本片导演作品）《草木人间》《拯救嫌疑人》《瞒天过海》

翻拍的，用95%的原作情节，连分镜头都不作更改，加上5%比原作更加煽情、不合常理的细节背景，圈上100%的钱。原创的，故事可以精简平庸，主题最好浅显易懂，人物通常单调平面，结局煽点情，让主角慷慨激昂一番，背景音乐调至最高，让老的小的抱在一起哭，哭得声嘶力竭、面目狰狞…这样的电影，不可以，也没必要。最后，还是想告诉奉劝某些主创：烂片就是烂片，不以廉价的煽情、照搬和说教为转移，记不上功劳簿，但有可能记上耻辱柱。咱有点儿骨气。