毫无疑问，小米12S Ultra在硬件配置上达到了空前高度。且先不论它的那个主摄，单单说用1/2英寸底的IMX586当做超广角和潜望式5X长焦，这配置在业内也是绝对领先的。更何况小米12S Ultra直接砸出了1英寸规格的IMX989来做主摄——而且还是没有裁切、23mm等效焦距、F1.9的超大光圈！这玩意即使换算成35mm全画幅规格，等效光圈也有F5.13，真不能算小。

简单来说，在小米12S Ultra之前市场上虽然也曾经出现过使用1英寸规格CMOS的手机，但各自都有自己的不足：

松下CM1采用的是伸缩式镜头（等效28mm），机背厚度相当感人；夏普R6和徕卡贴牌的那只虽然看起来更“手机”一些，但镜头等效焦距为19mm，作为主摄确实有些太过超广角了一些。至于索尼Xperia PRO-I，大家都知道它在使用时其实并不能完全利用整块CMOS，裁切后的实际使用面积只有1/1.3英寸...

当然了，小米12S Ultra这次主摄的规格能拉到顶也导致在机背正中出现了一个全所未见的“大眼睛”（8P非球面镜片镜头），这也是在情理之中。

令人高兴的是，小米12S Ultra并没有对机背刻意去做什么特别设计来显示它的镜头有多大多专业，甚至我还对小米12S Ultra的实际厚度有些诧异：似乎也并不是很厚重啊。特别是在加装了附送的手机背壳后，不仅整体握持手感更加均衡，而且镜头组凸起也变得平缓了一些。而且之前没能露出在机身上的“可乐标”也通过一个小红点多少找回了那么点意思。只可惜我在使用小米12S Ultra拍摄这组样张时，机器依然仍处于保密状态，所以我不得不用黑胶布把背后的所有信息包括小红点和logo都盖住了。

小米官方宣称，主摄除了利用全8片非球面镜片而拥有了良好的解析力和抗畸变能力外，它也通过在某镜片中增加吸收紫外光的环烯烃材料来解决紫边问题、利用多种工艺（红外滤光片旋涂、表面盖板玻璃抗反光处理、镜片边缘涂墨、逐片双面多层超低反镀膜）来解决眩光问题。因此，理论上这枚镜头拍出的样片应该在画质上相当靠谱。

至于此前在小米12S Pro上出现过的“徕卡经典”、“徕卡生动”画质风格以及四种色彩滤镜“自然、鲜艳、单色、单色HC”也同样出现在本机上。相比于拍摄小米12S Pro样张时我多使用“徕卡经典”+“自然”组合，在拍摄本机的彩色样张时我倒是将“徕卡生动”也更多的使用了起来——特别是在夜景的拍摄中，我需要画面有更高的宽容度以充分展现画面的暗部细节与层次。

自然、鲜艳、单色、单色HC

四种“徕卡滤镜”的对比（缩略与100%放大）

另外，你们可以看到在小米12S Ultra样张中也出现了不少人物/动物角色，这其实考验了新机的对焦/连拍能力，同时也对机器的整体响应速度提出了更高要求。应该说，小米12S Ultra在“速度”这一项上表现惊人。除了有极高的启动速度和几乎没有任何延迟的快门响应外，本机也有独立的“万物追焦”开关。启动它以后，手机会自动优先识别取景画面中的人、猫、狗并进行追焦。

不得不说这个功能在我昨天下午拍摄扫街照片时格外有用：通常情况下我无需考虑对焦而只需要专心于构图就能随时按下快门。这个特性过去在手机上并不是非常有用——毕竟手机因为底小而导致景深很大，对焦精度问题并不会特别突出。但对于像小米12S Ultra这样采用1英寸大底的机型而言，对焦是否准确突然就成了一个用户必须要关心的问题。否则，当你按下快门后才发现焦点落在你想要拍摄的人物背后那可就悔之晚矣！

有意思的是，我们过去经常会说手机利用“计算摄影”、“多帧叠加”解决了小底的曝光宽容度问题。但多帧叠加也可能会导致手机在抓拍物体时出现“叠加出错”、“残影”等问题出现，而现在由于小米12S Ultra的1英寸底实在已经够大，因此它反而可以不再使用多帧叠加来获得高宽容度，而是利用更传统的“单帧拍摄”就能获得足够的宽容度——这实际也解决了手机抓拍时容易出现的各种画面问题。

小米12S Ultra试拍 “彩色”组

可以看到，我的小米12S Ultra样张被分成了“彩色”与“黑白”两大组。前者较多的使用了小米12S Ultra的1英寸主摄，我主要是想要展现其优异的镜头质量以及出色的画面色彩控制。请注意有几幅图像中有较大面积的纯色背景（灰色墙面），它们在画面中会呈现出一种偏蓝偏冷的色调，而画面中的其他色彩饱和度也有所下降，这看起来真的非常“徕卡”！但是，有时候画面又会对天空的蓝色、吊车的橘红色做适当的夸张，让整个画面在色彩上的对比变得极其强烈，给人留下非常深刻的印象。嗯，这似乎又是我所特别喜爱的“记忆色”的展现，这才是我们想要的色彩风格啊！

另外，类似夜景前最后那阵草地、建筑、夕阳（龙美术馆）照片，画面的光比非常剧烈，建筑和树木的有些阴影部分变得很黑。这在当今的手机数码照片中其实出现，因为手机的自动HDR会不由自主的把这些阴影部分提亮已保留细节。但小米12S Ultra却并没有这样做，而是让它们继续呈现“剪影”状态。

至于小米12S Ultra的夜景，我刻意让画面色彩饱和度更高一些，让画面显得更加绚烂。这些照片的感光度普遍都在ISO1000甚至更高，但画面的纯净度和细节还原并没有辱没“1英寸底”的名声。

我觉得这是一种很高明的画面影调处理，小米12S的调校确实是请到了真正懂得摄影的高人啊！（徕卡：你这是在表扬我们吗？开心~）

而且，小米12S Ultra的表现其实也证明：在拥有了足够大的底子之后，原本依靠“多帧叠加”等“计算摄影”手段才能实现的特性（比如超高的曝光宽容度、更纯净的高感画质等），现在只需要使用传统的“单帧拍摄”就能完成。这看起来似乎是影像技术兜兜转转又回到了原地，但实际上它却体现了数码影像技术在移动设备领域正经历一场快速的螺旋式上升。

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我也用小米12S Ultra拍摄了一组“黑白”作品，除了最后一张外（西岸凤巢）其他拍摄点都是在龙美术馆。可以看到，我在这组照片中除了主摄外也更多使用了小米12S Ultra的5X长焦（等效120mm），为的是能够表现一些龙美术馆建筑的细节。

在这些画面中，无论是否采用粗颗粒，小米12S Ultra的两种黑白滤镜都呈现出非常细腻且有层次的黑白灰过渡，整体气氛非常微妙。虽然由于龙美术馆本身建筑既有特色，用彩色来表现这些夕阳下的建筑（天空是蔚蓝色，窗外有千纸鹤 建筑是金黄色）也相当美观，但我确实觉得唯有用黑白才能更完美的展现建筑外表直线与曲面、光影与明暗的相互关系。

当然了，这组照片也再次证明作为“影像旗舰手机”，一枚好的长焦镜头是必要存在的。如果有哪一款手机说“长焦并不重要”，那它就不配说自己是“影像旗舰”。

小米12S Ultra试拍 “黑白”组

对了，这组黑白照片也恰好反映出小米12S系列新推出的“徕卡水印”有多精妙：你看看在这一片 黑白灰之外凸显的那一抹红，那是多么的艳丽夺目，多么的光彩照人！

其实我们以前在做后期时，也经常采用在数码照片外加一个白色画框的方法来增强画面的装饰美感并不会对画面本身的完整性产生损害。但为啥我们此前就没有想到过给手机直出照片加上这么一个漂亮的“水印”呢？不得不承认，小米12S系列的这个水印是那么简单，但效果又是那么的出色！强烈建议@雷军 总给最早提议用这种水印方式的小伙伴“加鸡腿”！

不过，目前这种“徕卡水印”只能出现在标准“拍照模式”下，而使用“人像”、“夜景”等模式拍摄的照片就没有水印了。不太懂小米方面是怎么考虑这个问题的，可能是在这些模式下，水印右侧的各种拍摄参数没法准确表现（涉及到画面裁切、高ISO多帧叠加）的缘故把？

由于时间紧、任务急，我的这次试拍还只是使用了小米12S Ultra的标准“拍照”模式。我的同事@逗比烽火戏诸猴 将接力完成对小米12S Pro和小米12S Ultra的“人像”模式试拍（他又去约妹子了）。之后还将会有关于“夜景”、“视频”等一系列影像模式的体验工作，敬请各位网友期待。

不过坦率的说，仅仅是目前的“拍照”模式表现就足以让我把小米12S Ultra放在我心中“最强拍照手机”位置上了，而且很可能没有之一。没办法，硬件实在堆的太强，而且这次与徕卡在画质风格、滤镜方面的合作又格外成功，实在是太顶了...

我已经上传了小米12S Ultra的样张到网盘，大家可以自行下载观看。所有照片不得用作商业用途，转载请注明出处。

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