清康熙早期 青花披麻皴山水纹盘

年代清康熙早期

尺寸直径18.2

本品敞口，弧腹，下承圈足，盘心青花绘山水图。奇峰错列，众壑纵横，江上烟波千里，暮霭沉沉，微风拍岸江水平。 “披麻皴”作为山水画皴法之一，由五代董源创始，以长短线条的排列表现山石肌理，而作为瓷器的装饰手法，柔韧的中锋线排列紧密而表现山石的结构和纹理，线条貌似“披麻”，故名。本品所绘山石大面积使用披麻皴，形成“远视则景物粲然”的视觉效果。“披麻皴”晚明即有所见，至康熙早期其技法发展已颇为成熟，康熙雍正二朝颇为盛行。披麻皴又根据其线条长短分为长披麻和短披麻，长披麻流行于康熙早期，本品所绘即为一例。 本品意境、构图、笔触与皴染皆师法文人山水画法绘制而成，其将复古与慕古的情怀从绢纸上转移至瓷面，极富文人趣味与美学理想，堪称熙朝文人瓷绘之典范。

清雍正 粉彩教子图瓶

年代清雍正

尺寸高38.8

来源：香港苏富比1982年11月11日拍卖会第693号 “相夫教子”是古代衡量妇女道德水平的一种标准，也是对贤淑妻子的称赞。即《论语·季氏》所载“相夫子。”在古代社会衡量一个妇女是不是一个“贤妻良母”，能否“相夫教子”是关键的一个标准。教子图为明清时期所常用瓷器装饰题材，其被引入瓷器装饰纹样中在古代具有一定的教化功能和意义。其中“孟母三迁”和传统戏剧中“三娘教子”都是典型的“教子有方”故事。明清时期著名画家也时常以“教子图”为创作对象，如明代王思任，清代钱慧安等。足见时人对这一题材之喜爱。 本品制作规整，构图写实，人物描绘细腻，尤其画面右侧女子，翘凳抱婴，颇为生动，从各个方面都凸显着雍正粉彩高超的制作工艺和绘画水平。 此外，雍正粉彩精品多见碗、盘、杯等小件器，而制作工整、描绘如此精致之立件更是凤毛麟角，睹之赏心悦目，极具陈设效果。

清顺治 青花五彩探花郎人物故事图大盘

年代清顺治

尺寸直径33

“探花郎”款、“玉堂佳器”款 来源：伦敦古董商马钱特（S. Marchant & Son）旧藏 本品敞口，弧腹，圈足，口沿施酱釉，内壁青花五彩绘探花郎人物故事图。庭园内，二妇人带着四童子嬉笑玩闹，一人着绿襦黄裙手抱婴孩，另一人拿红花，逗弄婴孩，婴孩伸手欲抓，作“探花”姿态，与一旁所书隶书“探花郎”三字呼应。童子神色各异，妙趣横生。外底心青花双圈内书“玉堂佳器”四字双行款。 古代科举将殿试前三甲称为状元、榜眼和探花，但三个称谓却非同时出现。状元一词唐代已经出现，榜眼则是北宋时期，黄榜状元书于第一行，而第二三名书于第二行似双眼，故称榜眼，直到南宋时期探花的出现，才将前三甲名称确立。而在明末清初时期，除了本品以孩童手探红花，寓意探花者，还可见搒住双眼作捉迷藏者，寓意榜眼郎。 本品之酱釉口，人物描绘方法，青花发色等，有强烈的时代特征，为顺治朝经典作品，所绘巨型湖石，造型奇特，极具艺术张力，而此式大盘，市场流通者中多见青花装饰，青花五彩装饰者极为少见，弥足珍贵。

清康熙 五彩岳飞大破金兀术人物故事图大碗

年代清康熙

尺寸直径33.8

本品撇口，深弧腹，下承圈足，足端露胎处可见胎体坚白细糯。碗施透明釉，通体五彩装饰，外壁绘郾城之战人物故事图，碗心绘山水人物纹。 郾城之战是宋金战争中的一次著名战役。史载此役宋朝岳飞所率岳家军以少胜多，予以金军沉重打击。绍兴十年（1140年），金兀术率军南侵，以金国精锐在郾城与岳家军大战。岳云身先士卒，率背嵬军骑兵冲撞敌阵，挫敌锐气。 画面中，帅旗下，岳飞持沥泉神矛驰马而去，从容杀敌，骑军步兵合围御贼，似有千军万马之势，金人面露惧色，持刀躲闪，完颜宗弼即金兀术戴胡帽，着戎装，身侧兵丁举大旗，上书“三军司命”，贼兵四散逃窜，大败而走，金人身后隐约可见二人策马飞奔而来，一人着绿衣，持双锤，应为岳飞长子岳云。《宋史》载岳云，“每战，以手握两铁锤，重八十斤，先诸军登城”。父子前后夹击，大破金军。 刀马人物故事是康熙时期极为流行的瓷器绘画题材，画面多以兵器、战马、武士或战将为主题来描绘战争或习武场面，大多取材于当时流行的小说、版画、戏曲故事。此外，因刀马人物瓷器十分注重故事性，所以画面相较于其他造型的作品更为复杂。但也正因如此，对技艺的要求也更高。 本品所绘刀马人物故事场面宏大，层次分明，人物精细逼真，具有非常高的艺术感染力，不失为一件熙朝刀马人物题材精品。而洁蕊堂藏有一件康熙五彩大盘，其花押款识与本品相似，由此可以推测，当时此类体量硕大的康熙五彩佳作，应出自同一窑厂。

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