除了第一波国庆档观众，相信接下来选择看《749局》的观众都做好了降低心理预期的准备，毕竟，它能站在国庆档“难看”C位。

甚至，它让大量网友为《上海堡垒》鸣不平，很多观众认为《上海堡垒》虽差劲，却没有差到与《749局》共沉沦的地步。

抱着评价之前先要亲眼验证的态度，七话在舆论疯狂劝退的情况下选择了《749局》，看完仍旧被震惊了，知道它可能会烂，却没想到能烂到这种地步。

对于奇幻冒险题材，我们概念里最难处理的应该是特效与脑洞创意，一般情况下，这两方面拔尖，基本就能过关；这两方面拉垮，同样会瞬间翻车。

《749局》首波观众反馈里，最先受诟病的也是剧情俗套、特效普通。

异形入侵、超能小分队、翅膀男孩、天选之子拯救世界、黑洞版沙虫……《749局》每一个幻想元素，观众几乎都能在前辈身上找到影子。

停留在好莱坞十年前的特效审美以及异形创意设计，也让人忍不住怀疑导演陆川是不是被海外团队忽悠瘸了，他是不是10年没看过其他人拍的国产片了？

实在不行，跟《流浪地球》《刺杀小说家》借一下国产特效团队也行啊！

幼稚俗套的脑洞与普通无新颖的特效，让《749局》最吸引观众题材优势率先丢了分，但看完全片，你会发现这些槽点反而不是最让人糟心的。

《749局》更让人不适的，是逻辑缺失与内核拧巴。

《749局》号称6年磨一剑，但这6年间，可能团队里没有一个人真正认真看过这个片子，否则你真不理解为什么正片会有那么多明显的BUG出现。

它的BUG，多到会让人觉得编剧人格分裂，每个人格写一个镜头，各干各的。

故事设计了一个类似《X战警》的超能少年团队，749局会把全国各地拥有异能的少年集合起来统一研究培养，王俊凯、苗苗、任敏等人都是拥有异能的人。

结果，除了展示王俊凯饰演的天选之子马山有对小翅膀，苗苗的异能是控制外，其他人的异能连个标示都没有，一看望去，更像一群被闷坏了的体育生。

等到要打终极之战了，第3小队这群异能战士的设定完全是废掉的。

全程没有看到一个战士的异能起到了作用，所有人都是拿着唐刀和变异巨鸟肉搏，没错，直接是冷兵器对战变异怪物，连热武器都没给异能小组配。

整个异能小队，包括749局甚至普通战士，几乎都是这么通过肉搏的方式被怪物鸟全灭，每个人的死状都很惨，编剧可能想表现出极致的壮烈感。

但，看到这种镜头，只会更让人疑惑热武器对这群受外太空邪神影响变异的怪物没用？人类只能血拼送人头？并不是。

另一边，郑恺饰演的局长，一个纯管理型人员，开着战斗机上来直接就能把怪物鸟突突死，然后弹药用尽，局长也壮烈牺牲，临死前贡献大段煽情演讲。

不是，这是发生在二十一世纪的故事吧？这不是建国初资源紧缺技术落后不得不靠人力苦战的时代吧？多派点轰炸机过来是怕堵住了怪物鸟的领空吗？

整个城市都快要毁灭了，却只给一台轰炸机，我们是多不在意这座城啊？

能靠科技、资源解决的问题，偏偏要靠送人头……

对付深渊版沙虫怪物也是。

科学家分分钟被深渊怪物嘎了，研究员分分钟被怪物嘎了，一开始，你会觉得大家无力招架是因为没东西能制住它，只能寄希望于主角马山过来逆天改命。

结果，马山坐轮椅的养父带着一堆抑制住剂自爆，就能把怪物暂时定住。

闹呢……既然抑制剂能起到临时作用，前面大家都瞎啥忙活什么，赶紧大量生产抑制剂，就算不能消灭怪物，也能与它对抗一波争取时间啊。

整个749局，从在职的到退休的，从年轻的到年老的，都有一种没苦硬吃的气质。

人物设定也处处都存在逻辑相悖之处。

749局一直希望从马山身上找到对付怪物的办法，结果任由马山被霸凌歧视，导致他既抗拒749局，当得知深渊怪物要毁灭世界时也逃避拯救世界。

养父一开始跟749局对着干，想方设法让马山远离749做一个普通小孩，怪物都跑出来了还在那里跟局长掰头想让马山走。

你以为他不知道只有马山能解决怪物，结果他知道，甚至等怪物出来后，他跑去跟马山说我是个骗子然后去舍身炸怪物了，这是什么反智人类啊。

整个城市，甚至整个世界都快没了，原本只需要主角拼几块石头就能解决，却偏偏被一群不好好沟通只会用各种极端去处理的人给搞复杂了。

马山因为有小翅膀会飞被霸凌歧视的设计也不够说服力，且不说第3小队个个都是异能人，歧视他跟歧视自己没区别。

就只看普通人看到异能人的第一反应会是什么？

恐惧、好奇的心态，肯定早于歧视出现。

你在这开心地蹦迪，然后身边突然有人找翅膀飞起来了，第一反应不是被吓跑或者震惊好奇，而是跑上去围观怪物辱骂对方，这是多大胆啊。

类似的逻辑BUG实在太多，几乎从头到尾都没停过，相当影响观感。

演员粉丝宣传《749局》经常提到“家国大义”四字，故事后半段也处处都强调家国大义，要保护城市，要拯救世界，宁可749全员牺牲也要守护责任。

赞歌唱得很直白，可观感上，却不是那么回事。

前半程，剧情在说马山受难史。

镜头下的749局几乎是残忍、变态、冷漠、不讲人性的代名词，局长不遗余力地虐待一个少年，其他人员虽会流露不忍却个个都选择执行漠视。

科研人士，更有金世佳这样看起来很享受凌虐逼出他人潜力的“疯子”。

看到这些片段，说749局是反派，故事站在“受害者”马山的视角讽刺749的无情都不为过，领导者，除了冷漠与霸道便不再有其他。

如此明显带着批判感的叙事视角，是怎么突然能唱起赞歌的呢？靠牺牲。

局长说，对不起，我也是没办法，然后壮烈牺牲了；其他人差不多也是透露个知道你很痛苦，但局长这么做也是没办法，然后壮烈牺牲了。

危难关头所有人都选择牺牲自己，前期所有的行为都用为了拯救家国不得已为之，赞歌就强行出来了，大段大段的煽情，大批大批的牺牲强形把大义推给观众。

在逼迫马山爆发潜力的那些时间里，整个749局的领导与研究人士除了养父没有一个人尝试跟他沟通建立感情，也没有尝试让他明白自己身上的责任。

即使养父，也没有做到这一点，只是在最后关头突兀地开始提到责任，用这种方式与之决裂，而不是与他沟通，尝试寻找解决方法。

也没有人向他传递他不是怪物，他是普通人，也是天选之子的概念，只有冷漠地看他被霸凌，冷漠地强迫他进入实验室一次次遍体鳞伤。

于是，等需要马山拯救世界的那一刻，真正阻止马山拯救的并不是他的能力不足，而是这个世界都在伤害他，他不愿承认自己，也不想拯救伤害他的世界。

人性化沟通与科学研究是可以并行的，善意与责任也是可以并行的，情感与家国亦是一体的存在，可《749局》的家国大义，却是割裂的。

749局所做的一切，几乎都是让马山仇恨这个世界，故事明面上宣扬的内核是所有人的伟大，却有着一种既想唱赞歌，又想暗戳戳嘲讽赞歌的拧巴。

客观来说，《749局》表达的家国大义，某种程度上可能更像西方人眼中的中式家国大义，英雄是被逼迫出来的，大义是残酷无情的。

《749局》拍的是中国奇幻，但无论特效审美还是幻想脑洞，都太西式了，我们老祖宗留下的奇幻元素，我们深厚而独特的文化宝藏，完全没被用上。

在《749局》之前，游戏《黑神话：悟空》刚刚取得了现象级的成功，而这部作品能抓住国人的灵魂，便是我们独有的文化宝藏再创，文化的传承与发扬。

为什么到了《749局》，创作者们的脑洞便没有中式底蕴了？我们的妖怪文化，古人的怪物幻想，我们璀璨的奇幻世界，太多太多可以延伸。

这些，才是属于中国人的独家竞争力，但这些，又都被《749局》摒弃，依赖于好莱坞西式奇怪基底的再创作，处处都是熟悉的，处处又都是违和的。

竞争力最强的，最能惊喜观众的，永远都是吃透自己文化的作品。

而最能让人们共振的，亦永远都是属于我们自己的精神传递，《流浪地球》能在重特效的科幻故事里引起情感共振，靠的就是这份中式精神内核。

没有自己文化的灵魂，没有精神传承的内核，只会沦为他人文化的模仿者，而他人众多经典在前，不伦不类的模仿者，又如何能打动观众呢？