《纸之月》，纸月亮。月亮无疑是全剧最重要的意象。

当我想到刘梨华时，我会想到塔罗中的THE MOON，月亮牌。

在塔罗牌中，月亮是潜意识的感受面，是那些自己所不想看到、所压抑的情绪深渊，也可能是一些欲望的隐藏。

月亮的负面影响之一是逃避现实，有着“上瘾”的危险，比如梨华伪造定期存单的行为逐渐上瘾。

月亮也指向暂时平静表面之下发生的微妙变化和影响，月亮深处的情绪是注定无法隐藏，汹涌的感情之潮最终一定会奔涌向某处。

就像这个故事的走向，最初刘梨华平凡的生活，一步步地脱离轨道，最终一定会在朝夕间崩塌。

至于“纸之月”，我觉得有两层意思，一个是假的月亮；另一个是根据纸的特性——脆弱的、易撕碎的月亮。

剧中，有无数关于月亮的镜头，截选了几组我很喜欢的：第一组是“真假月亮的共存”——路灯作为前景，月亮为背景，又大又圆又亮的路灯乍一看就像月亮，可它是假的，真实的圆月显得黯淡无光。

这个镜头暗示着一些“假象”，表面美丽，实则虚假。故事里有很多这样的假象，比如梨华的婚姻、佳乙的奢侈生活。

第二组是“两个假月亮”——混乱、诱惑与危险同在。

玄关门口悬挂着一个纸月亮，还有另一个角度的像月亮的路灯。那时候梨华已经受到了小奶狗的诱惑、不由自主地心绪飘荡中~

有一幕是一只鸟飞速冲向了玄关的纸月亮，一头撞死了，掉在地上，那只鸟的特写，意味着不幸的征兆，那只鸟也许正是梨华不可控的命运隐喻——她正做着一头栽进月亮的危险行为，这可能会招致死亡。

第三组是“太阳变成月亮”——短暂拥有的万能感消失，迈向失控的转折点。

小说中梨华和小奶狗第一次做完，“梨花突然感觉有一种心情溢满了全身，甚至充满了指尖。与其说那是满足感，不如说更接近于万能感。想去的地方，无论哪里都能抵达，想做的事情，无论怎样都能做到。她仿佛第一次获得了自由。梨花没有一丝不安，也没有一丝罪恶感，她在空空荡荡的车站，独自沉浸在自己也无法解释的畅快淋漓的万能感中。”

剧中代替“万能感”的描述，设计了点咖啡的情节，但“两种都要”还不足以代替“万能感”，好在金瑞亨的表情演技完美地消化了抽象的“万能感”。

她用手遮住了太阳，像魔术一般，手轻轻一挥，太阳变成了月亮的形状，这是一个非现实的表达。

太阳是最能代表“万能感”的意象，光、生命、美好，而与太阳相对的月亮，在这里的出现，我认为代表的是“失控感”。阳光瞬间消失，阴郁黯淡的光线笼罩了她，梨华的表情变得不安了。

还有冰块融化的轻微响动。一切的变化都是在瞬时间完成的，以不被察觉的方式，有什么事静悄悄的改变了。

第四组是“弯月和纸月亮”，是关于小奶狗的，对于他来说，梨华就像是月亮，有神秘的吸引力但是不可把握，只能拥有小小月牙的程度？他将他们和月亮一起画下来，单纯、朴实无华的纸月亮。

可是它也不过是一张纸片而已，随时可能被撕碎，它并不坚固可靠。如同他们的关系。

导演关于月亮的几组镜头真的很有新意，细腻而幽微。另外我也很喜欢一些道具装饰的设计，让我想到《MINE》。

不光是纸月亮造型的灯，多次出现的眼睛造型的钟摆，象征着监视、掌控，同时也是他们的蜜月时的信物，看透老公后，梨华亲手将这个东西一把摘下，她不再受控。

以及没有多少色彩的梨华家，床头挂着的画，黑色底色衬托着盛开的红色花朵，暗示着梨华这个人物的性格。

其实她的内心并不如同她平凡的生活那样寡淡无谓，红色是欲望，当她面对自己的欲望，她就会盛开。

还有酒店的摆件。破碎的两张脸孔，亲吻着。不完整的、碎片一般的关系，他们是两个破碎的人片刻相互依存的关系？和纸月亮一样是带有易碎、不稳固的特质。

这些道具装饰的细节没有实际推动剧情的作用，但是能使得影像更加丰富，或作为一种隐喻存在，传达对白之外的，人物不可说的情感状态。

梨华是个会隐藏自己情感的人物，而她也有这个能力不被看穿。温柔内敛的外表下涌动着惊涛，可是表面什么都看不出来。

就如同月亮。

如何用影像表达这样的梨华所经历着的情感？

有一场戏我非常喜欢，还记得一开始善英开车时说梨华善良，一次红绿灯都没闯过，那时候梨华回答：“因为没有非要过马路的理由。”

这一句台词为后面的一段浪漫戏埋下了伏笔。梨华闯红灯，绿灯时她站在原地望着对面的他，一直到红灯亮起，她却坚定地走了过去。

注意截图第2张位于画面右侧的光源，一个圆圆的小灯，在这里是“假的月亮”，是梨华隐藏之欲望的显现。

闯红灯这件事，在剧情上也有两层作用：

第一个是浪漫，一次都没闯过红灯的人（遵守规则的人），居然为了见某个人闯红灯了，因为她喜欢这个人，可以为了他抛弃规则（出轨）。

第二个作用，是隐晦地解释人物行为模式。试想，如果被问到为何一次都没闯过红灯，最可能听到的答案是什么？因为要遵守交通法规、因为闯红灯很危险······诸如此类。普遍的答案，会有关于社会的某种法律基准或常识。

但是梨华的答案，不在社会的基准或常识中，她其实是有自己的一套基准的——“因为没有非要过马路的理由。”

那要是有了“非要过马路的理由”，闯红灯这件事就会变得正当吗？

这个小小问题，其实和她盗用客户钱财是一个逻辑。

梨华的行为模式是，她会用自己的基准去判断和行事，而不被社会的基准所控制，是一件很危险的事。如果我们要去探究梨华的犯罪心理，这可能会是个很重要的切入点。

最后想说的镜头语言，是关于镜像的运用，这部剧有好多镜像，可能因为重要意象——月亮有折射太阳光线的特质，而镜像是折射人物内心的常见手法，所以运用特别多。

我想特别提的是镜像组成的奇妙对照组，一个是佳乙和前夫的小三第一次在化妆间相见，一个是小奶狗和梨华老公在洗手间。

这两段本质差不多都是“原配见小三”，又用了类似的镜头，可以看作奇妙的前后呼应。

两个女人的撞鞋撞香水，只能说渣男前夫对女人的取向、品味很相似；而两个男人干脆穿着一模一样的衬衫、西装、领带，梨华同样的东西买两套，一套给原配一套给情人，现实中不少男人对妻子\情人会做的事？但是这里却是一个女人对两个男人，让两个男人在洗手间撞衫，有种性别反转带来的戏谑感。

镜子的作用，除了剧情上方便更快的观察到另一人的存在，镜像的深层作用是映出两个对象本质的相似性。

佳乙和前夫小三品味相似，对男人的评判标准也相似（“做得好”）；而小奶狗和梨华老公呢，他们的相似体现在，被金钱所哄抬的优越感——第9集在餐厅，奶狗的表现和梨华老公并无二致。

梨华意识到，最终这个男人也和自己的丈夫一样，是个俗物。

“不可思议的价格和不可思议的亲切是一对，很暴力啊。”

梨花意识到金钱会带来权力感和优越感，但她本身十分厌恶这暴力的本质。所以她并不会对服务她的人作威作福，即使她有钱，也总是礼貌待人，在餐厅她也是先说“要不我们换个座位吧”。

可是他，和梨华老公一样，金钱带来的优越感让他们错以为自己拥有奴役别人的权力。

智慧的梨华已经洞悉了一切，她很清醒，也知道自己将去往地狱······

只剩下最后一集，今晚第10集大结局。比起原著小说，这部迷你剧的情节和人物关系已经丰富、复杂太多，梨华被戳破的紧张感一直持续到了最后。

这都要归功于导演，电影般精致质感的镜头语言，以及编剧对叙事结构和错综复杂人物的改编，当然还有最不可或缺的——金瑞亨演员充满反转魅力的细腻演技，让一个月亮一般难以捉摸、暗藏深渊的女子出现在我们面前。

《纸之月》是一部门槛稍微有些高的作品，可能是题材、或是它描写一些很不堪的、令人不舒服的故事。毕竟不是所有人都愿意接受“月亮”的幽微，而充满正面能量的“太阳”总是备受喜爱的——

我知道在主流价值或审美中《医生车贞淑》收视飙升是很自然的，同样是被家庭和婚姻捆绑压迫、失去自我的女人，车贞淑和刘梨华却走向了截然不同的道路。

但我理解、同时珍视《纸之月》的小众性，原因已经在文中说详述了，如果再要说出个什么理由的话，大概，是因为我喜欢“月亮”吧~